裝飾性構(gòu)件與建筑的關(guān)系

莫輕兵

摘 要：本文論述了裝飾性構(gòu)件與建筑的關(guān)系，介紹了裝飾性構(gòu)件與空間，裝飾性構(gòu)件與形體，材料裝飾特性等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：裝飾；構(gòu)件；建筑

廣義上來理解，裝飾活動主要是進行有目的的安排與設計空間，從整體到局部去進行設計。構(gòu)成中有很多不同的功能屬性，因此建筑的構(gòu)成存在很多的限制因素。諸多因素的存在對造型藝術(shù)以及形象設計的體現(xiàn)起到至關(guān)重要的作用。在建筑自然設計過程中，對構(gòu)件進行合理的改造設計，也會對建筑產(chǎn)生視覺上的美化效果，是讓建筑在設計上體現(xiàn)造型美的目的。在建筑中無論設計或改造，只要涉及到建筑構(gòu)件裝飾性，都屬于純粹的設計體現(xiàn)。因此，建筑裝飾的范疇應該包括：裝飾設計在以及審美設計、功能設計等因素。

1 裝飾性構(gòu)件與空間

建筑造型的存在是不同空間排列組合以及外立面調(diào)和的產(chǎn)物。所說的空間感是人需求建筑內(nèi)部空間的使用價值而形成的。當人進入四面圍墻的環(huán)境，感受到身在建筑物體中的體量感，這樣的認知可也稱之為空間。裝飾構(gòu)件無論怎樣處理都是空間的表現(xiàn)，表現(xiàn)是擁有物質(zhì)與精神兩個方面，如何更好表現(xiàn)空間與裝飾構(gòu)件的結(jié)合，也是當前設計思潮如何解決的問題。設計者早期在現(xiàn)代建筑設計理論中提出了諸多空間展示的觀念，很多人都愿意把設計的思維從后方搬到前方，從而展示構(gòu)件與空間的關(guān)系，這種關(guān)系可以表現(xiàn)空間、構(gòu)件、建筑、功能，更重要的是美的營造與體現(xiàn)。

西方國家在現(xiàn)在建筑設計上一直保持較為創(chuàng)新的觀念，在建筑空間與組織的處理上往往能突破古典建筑存在的機械呆板的思考觀念，并且能用靈活、自由的風格設計思路重新分割空間，這種形式不僅開辟了很多設計觀念，而且對建筑空間與裝飾風格的組成也開辟了很多新的道路，對現(xiàn)代建筑的空間變化與結(jié)構(gòu)層次產(chǎn)生了深遠的影響。在空間劃分方面，該場館運用了8根十字面的柱子支撐正片混凝土的現(xiàn)澆屋頂，設計師在設計過程中思考著通過分割墻壁從而達到鏈接空間的效果，使整個空間不僅產(chǎn)生美感，更容易生成層次感。在整個空間的設計時有意識的對空間進行分割，不僅可以使空間擁有連續(xù)性，也使空間產(chǎn)生彼此滲透，使處在某一空間的人也能看到另一空間的視覺效果。

1.1 空間的引導與暗示

由于地形或者功能上的限制，在較為復雜的空間組合中，會使其中一些空間所處的地位不太明顯，從而使設計中很多值得思考的設計精華，被人為的抹殺。如果遇到以上問題，就應該采取人為措施對人的視覺以及人流進行引導，但這種引導并不是路標的范疇，而是在使人不經(jīng)意中沿著一定方向自然，巧妙，含蓄的路線進行疏導。從而把人流引導至預定的目標。但暗示與疏導的方法并非千篇一律。廣州的東方賓館大廳，就在廳內(nèi)設置了彎曲的旋轉(zhuǎn)樓梯，這樣可以將游客引入休息區(qū)，因為樓梯在入廳內(nèi)的正門口，因此游客很容易被吸引。

1.2 空間的過渡與轉(zhuǎn)換

“灰空間”指的是鏈接室內(nèi)和室外的過渡性空間。這部分半敞開的空間往往不太突出。常常以雨棚的形式出現(xiàn)。一般建筑師都喜歡用構(gòu)架來形成入口的過渡空間。這類空間的存在，可以使整個建筑空間產(chǎn)生強烈的空間穿越感，內(nèi)外空間的合理布局，使空間的外部可以很好的為空間內(nèi)的人群提供服務，減少空間的設計浪費度。

柱子可以連接室內(nèi)外的空間，很多古典或現(xiàn)代建筑都運用柱子進行空間的組合，這種組合的方式起到了很好空間視覺效果，也許時代的變遷，現(xiàn)代建筑中很多設計師喜歡運用此類方法展示空間。位于巴塞爾一個中世紀存留的院子里德梅隆與赫爾佐格設計的巴塞爾木構(gòu)公寓，建筑形體簡單，柱子沿古石墻布置。

2 裝飾構(gòu)件與體形

由建筑圍合而成的空間是所謂的建筑“體”，建筑物的外部空間的實體要素就是“形”。建筑形體離不開“形”和“體”。兩者都不可離開對方而獨立存在，他們是唇齒相依的統(tǒng)一體。對于空間方面的問題我們已經(jīng)在前面討論過了，所以本節(jié)得重點專注于外部造型方面。

2.1 空間的反映

建筑外部空間的造型樣式，往往也取決于建筑內(nèi)部造型的設計樣式，內(nèi)部空間的格局對外部建筑造型樣式也有影響。建筑外部造型可以根據(jù)同一功能的要求，設計出與其相適應的多種空間的組合形式。雖然會受到建筑內(nèi)部空間的決定與制約，但這是可以改變的。建筑空間的展示往往與室外建筑的造型設計緊密聯(lián)系，現(xiàn)階段設計師們主要思考建筑造型與室外環(huán)境的融合，很多忽略了室內(nèi)空間與建筑造型的融合，一個好的建筑擁有一個精美的造型藝術(shù)是很重要的。平面與空間可以進行二次的組合以及排序，不僅可以主次分明的使室內(nèi)空間得以完美利用，同時也可以使建筑體量感得以均衡穩(wěn)定。建筑美擁有完美的線條固然重要，且內(nèi)部裝飾的空間也能為建筑的整體增添價值。任何設計者都了解，如果建筑師在設計建筑的過程中無視空間的存在，那么再好建筑形體也無法挽回建筑存在的損失。

2.2 性格的體現(xiàn)

建筑性格是被感知的東西。因為對某種建筑我們的頭腦中會包含著特定的“記憶"，所以人們會認為這個建筑具有某種性格。在人們的潛意識里，有很多種功能的建筑已經(jīng)具有其特定的形式了，我們可以憑借自己的潛意識推斷出各建筑使用目的。商店有漂亮的展示櫥窗，民用住宅有特定的陽臺.人們可以從這些不斷復制的住宅形式推斷出同類形式的建筑屬性。賴特設計的羅比住宅就是一個具有說服力的例子，我們可以通過對比平面圖看到建筑物外形充分反映了其內(nèi)部功能關(guān)系。通過它的層層的水平陽臺和花臺，大面積的開窗，垂直線條的煙囪，以及深遠的水平挑檐向人們陳述這座建筑座位住宅所負的使命。

3 材料裝飾特性

材料主要包含材質(zhì)的肌理、色彩與質(zhì)地。材料使用在建筑空間之中，材料的價值可以完全的體現(xiàn)，空間存在的主要屬性，離不開材料的裝飾。假如，一個建筑的建筑造型不完美，建筑空間的功能設計也不和諧，那么如何改變建筑的使用價值與視覺效果。材料的設計使用往往可以改變這一切的命運，會運用材料進行裝飾的設計師，往往是建筑空間設計中取勝的法寶。

3.1 肌理

材料的肌理包括材料的紋理，圖案和表面的凹凸感。“一次肌理”指的是材料自身的原始屬性，材料的“二次肌理”指的是在裝飾過程中進行加工、拼接所形成的凹凸變化和接縫?？臻g肌理由一次和二次肌理共同構(gòu)成。肌理的美感通過人們的視覺以及觸覺來感應。一次肌理通常形成近觀效果，而遠觀效果一般由二次肌理完成。如何運用材料裝飾建筑空間中的構(gòu)件部分，已經(jīng)成為空間表現(xiàn)的主要內(nèi)容。諸多材料，到底哪一款能最大成都的發(fā)揮審美作用，關(guān)鍵是靠巧用材料。運用好材料的肌理已經(jīng)成為，材料設計過程中重要思考方面。一是相似肌理的組合；二是同一肌理的組合；三是對比肌理的組合。

3.2 色彩

色彩存在的是以材料為載體的，也就是說色彩運用的好壞與材料的肌理存在著直接關(guān)系。二者相互融合，互為載體。材料的色彩可以分為兩類：在一個空間中可以用材料用體現(xiàn)空間中的色彩視覺效果，材料本身存在一定色彩美感。因為材料本身就具有色彩美感和自然色彩的特征，所以在這里主要是靠設計者和施工者，對于施工者來說，他們需要根據(jù)具體環(huán)境去選擇、比較和運用，最終選擇出最合適的材料色彩；其次是在建筑空間的施工過程中，對材料表面的固有顏色進行再覆蓋，主要人工造色形式。這一方法，往往是通過周圍環(huán)境進行調(diào)節(jié)顏色，達到與建筑空間相符的視覺效果。在色彩的調(diào)配過程中，利用色彩的明暗程度進行調(diào)配顏色，使材料表面色融合材料肌理?？梢赃\用對比較大的色彩刺激人的視效神經(jīng)，使人產(chǎn)生較大的空間美感，達到裝飾效果的作用。

參考文獻

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