湯仁云 周躍新

（皖西學(xué)院，安徽 六安 237012；安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 合肥 230036）

一、小說(shuō)文本中的空間意象

空間是由許多意念合成的抽象名詞。在以物為主的觀點(diǎn)下，空間本只是一種物理現(xiàn)象，所能涉及的性質(zhì)僅止于形態(tài)上的存有性質(zhì)。然而，當(dāng)以人為主的觀點(diǎn)來(lái)觀看空間時(shí)，單純客觀的物理現(xiàn)象，隨著與人相關(guān)的行為、活動(dòng)、意識(shí)與潛意識(shí)行為、人際關(guān)系的社會(huì)互動(dòng)等等，產(chǎn)生糾結(jié)復(fù)雜的化學(xué)變化而形成物理的、社會(huì)的、知覺(jué)的、甚至概念的空間。因此，空間不再單純、也不客觀?？臻g與人形成相互決定的關(guān)系：空間因人而有意義，空間也使人的一切具有意義。人的空間不僅有基本空間特質(zhì)、具有可知性；人的空間也不能單獨(dú)脫離于其它知識(shí)經(jīng)驗(yàn)之外。因此，空間具有不可孤立性，是思考模式的必要架構(gòu)、指涉架構(gòu)，也是行動(dòng)、思考、生產(chǎn)、控制的媒介與工具。

意象指在一瞬間呈現(xiàn)的知覺(jué)（理智）與情感（感情）的融合之物，但這卻是一種不相關(guān)的事物或觀念的結(jié)合。情感是指主觀感覺(jué)、情緒、經(jīng)驗(yàn)、感受；理智指獨(dú)立于主觀之外的事物規(guī)律。意象就是這二者瞬間遇合的綜合物。意象也是存在于形式、顏色、聲音中的情緒關(guān)系，隨著作者內(nèi)在心靈精神與外在生活的體驗(yàn)，將客觀的物象揀選、萃取、重新組合，生產(chǎn)出蘊(yùn)含特定意義的語(yǔ)言形象。然而，意象在文學(xué)中是一種經(jīng)由記憶或聯(lián)想的想象途徑，將思念之物再現(xiàn)出來(lái)。而再生的人事物只重現(xiàn)于追憶或聯(lián)想中，并未出現(xiàn)在眼前，具有一種不在場(chǎng)的特質(zhì)。

形成空間意象主體的空間方位和空間對(duì)象也別具特殊意涵。以空間方位而言，不論相同或不同方位的指涉，在人類(lèi)抽象思考中均具不同意義。空間研究顯示人體的形態(tài)姿勢(shì)與周邊空間的關(guān)系決定空間方位的象征意涵。前方視野清晰，所展現(xiàn)的是光明、正面、未來(lái)與尊嚴(yán)；相對(duì)的反面則是黑暗，陰影、過(guò)去、與卑微。而前方后方的定位乃依據(jù)主體的身體移動(dòng)或轉(zhuǎn)向而決定；也就是說(shuō)：整個(gè)客觀的空間不再客觀獨(dú)立，反而受主體身體的價(jià)值體系而形成階層、差異、或優(yōu)劣。然而，空間一如文本、符號(hào)，其詮釋具有游移、不確定性；不同詮釋主體的解讀，視其所處發(fā)言位置及當(dāng)事人心理情況而定。甚至同一詮釋主體的解讀，也可能因其本身位置的轉(zhuǎn)換，而改變?cè)忈寖?nèi)涵。而空間的對(duì)象也因人的空間經(jīng)驗(yàn)與認(rèn)知不同而有所差別。

二、《一小時(shí)的故事》中女主角眼中的空間意象

在凱特·肖邦(Kate Chopin 1851-1904)的《一小時(shí)的故事》中，讀者的視角隨著女主角梅樂(lè)太太的心靈空間緩緩移動(dòng)而變化，穿過(guò)聲光香氣，一切變得具體而實(shí)在。比如，梅樂(lè)太太的視線專(zhuān)注在天空中雨過(guò)天晴后、意欲掙脫層層疊疊白云的一小塊一小塊湛藍(lán)的藍(lán)天，彷佛一股憋了許久的克制情緒，想在那框出的空間中沖破拘束禁制。另一方面，各種感知覺(jué)的推移也使得整個(gè)私密的空間很具現(xiàn)場(chǎng)感。隨著梅樂(lè)太太意識(shí)中的聽(tīng)見(jiàn)窗外層層開(kāi)展的聲音變化中，交替著視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)、入目與入耳的聲息（遠(yuǎn)處小販的叫賣(mài)聲、人的歌聲、屋檐下麻雀的嘰喳聲）；這一切在文字符碼再現(xiàn)的組合中，自成一套相當(dāng)完整的、屬于心靈解放的意識(shí)系統(tǒng)。隱藏在主體心中壓抑的情感，透過(guò)這層層逐漸剝?nèi)サ穆暪庥跋?，呈現(xiàn)出一種神入的書(shū)寫(xiě)與閱讀連成一線。其中，感受似幻似真，直到跳格而脫口說(shuō)出的自由了！自由了！自由了！而這一連串空間場(chǎng)景跳換過(guò)程中事實(shí)上是經(jīng)過(guò)細(xì)密安置鋪陳的。

故事開(kāi)始不久，當(dāng)空間場(chǎng)景隨著梅樂(lè)太太聽(tīng)到噩耗后回到房中，繼而停格在敞開(kāi)的窗前時(shí)，隨著映入眼簾的是屋前空曠的廣場(chǎng)，樹(shù)梢顫動(dòng)著新春的生命。在這短短陳述中，原本是孤單空間有限的房間，令梅樂(lè)太太感受疲憊的壓迫感與精疲力竭感似乎還延伸至靈魂深處之際，霎那間，空間的視野卻隨著梅樂(lè)太太的視線在前方延伸出去，掙脫了房間的狹長(zhǎng)局限空間，開(kāi)展出的轉(zhuǎn)變成開(kāi)闊的、充滿(mǎn)生命力的空間。此時(shí)，沿著開(kāi)敞視野一路迤迤而現(xiàn)的是彌漫空氣中芬芳雨水的氣息、為生活奔波充滿(mǎn)生命力的小販叫賣(mài)、享受生命愉悅感覺(jué)的歌唱者隱隱歌聲、感受春天生命活力的大自然界小動(dòng)物的麻雀吱吱喳喳聲、天外白云間時(shí)而露出來(lái)的片片藍(lán)天。

這幅由窗內(nèi)望外的一瞥所構(gòu)筑而成的空間圖像，本只是占據(jù)視線大范圍的街道、房屋、排樹(shù)，然而，羅列于文字符碼間的特殊事物：色彩、音景、氣息，布置出清新，明晰、確定的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、及感覺(jué)的焦點(diǎn)。在這脈絡(luò)中，開(kāi)展出梅樂(lè)太太的幡然醒悟，進(jìn)而意識(shí)到所有空間信息帶給她的都是和陰暗死亡完全相反顛倒的生命感覺(jué)，而使得她沉湎于觀看的回憶一瞬，頓時(shí)轉(zhuǎn)化成睿智的沉思質(zhì)疑；思緒引導(dǎo)著她走向面對(duì)原本恐懼而無(wú)法面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。漸漸地，她辨識(shí)出現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，對(duì)于噩耗的反應(yīng)也由哭泣、茫然、呆滯轉(zhuǎn)變得目光敏銳而明亮；她理解到越過(guò)這種痛苦的片刻，未來(lái)有好長(zhǎng)一大段日子都將完全屬于她。她終于省悟到可以為自己而活，而且是理所當(dāng)然、不具欠缺感。

在這篇短短的故事中，好多筆墨用在描述主人翁眼中的空間意象。在這些通過(guò)文字符碼再現(xiàn)的空間意象中，不斷呈現(xiàn)出象征權(quán)力的轉(zhuǎn)移：起先是有樣?xùn)|西正朝她而來(lái)，她懷著恐懼等待著。是什么東西呢？指的就是自由！這個(gè)自由意味著不再有一股強(qiáng)烈的力量可以強(qiáng)迫她去遵行盲目的信念、也不再有人有權(quán)力將自己的意愿強(qiáng)加在她的身上。這份自由使她得以逃脫梅樂(lè)先生的象征權(quán)力之下，身心都自由了！然而，長(zhǎng)期受到父權(quán)制約的心靈，在初識(shí)這自由滋味之際，竟然胸口起伏不定，開(kāi)始辨認(rèn)出那逼近過(guò)來(lái)就要攫住她的東西。梅樂(lè)太太反而戒慎恐懼地既期待又抗拒這樣?xùn)|西：她努力想憑意志來(lái)?yè)敉怂?；她為什么要怕呢？一種不敢相信會(huì)成真的獲致：主宰意志、主宰一切的象征權(quán)力！

最后，領(lǐng)悟了擁有自我，才是生命中最強(qiáng)烈的動(dòng)力；擁有主宰自我的象征權(quán)力后，她才真正地活著：她透過(guò)敞開(kāi)的窗戶(hù)，啜飲生命的甘泉。這時(shí)，梅樂(lè)太太才能讓想象沿著未來(lái)的日子一路朝前狂奔而去，春日、夏日、還有未來(lái)，一切都將屬于自己的各種日子。至此，她也才真正思索生命與生活的真實(shí)意義，“但愿此生能長(zhǎng)長(zhǎng)久久?！倍蛱焖幌氲缴赡苈L(zhǎng)，還會(huì)不自禁地顫栗。這個(gè)之后，也才會(huì)眼中閃爍著狂熱的勝利，不自覺(jué)地舉止有如勝利女神，攬住妹妹的腰，一起下樓去。這個(gè)動(dòng)作并非不自覺(jué)地直接反射，而應(yīng)是來(lái)自身體主體的意識(shí)投射；是對(duì)環(huán)境充分了解與互動(dòng)所致。相對(duì)于之前的縱身哭倒在妹妹懷里，兩相比較之下，象征性主宰力的轉(zhuǎn)換清晰明確展現(xiàn)出來(lái)。此時(shí)的梅樂(lè)太太不僅完全脫離先前任人宰制的位置，同時(shí)翻轉(zhuǎn)成為這同一空間的象征權(quán)力的擁有者、主宰者。

三、結(jié)語(yǔ)

文學(xué)這種意識(shí)活動(dòng)，往往將人的生活環(huán)境以文字表現(xiàn)出來(lái)。創(chuàng)作中不論是虛擬或是擬仿的空間，常常是作者對(duì)于真實(shí)空間的投射，也就是說(shuō)，作者常經(jīng)由他自己想要表達(dá)的真實(shí)空間中，某些經(jīng)驗(yàn)或理念里去設(shè)定文學(xué)符碼(coding)，或經(jīng)由對(duì)真實(shí)空間的轉(zhuǎn)化換喻，來(lái)傳達(dá)真正意欲表述的空間意象。而這種對(duì)于現(xiàn)實(shí)的刮除重寫(xiě)，正是展現(xiàn)出文字符碼的張力。在肖邦的書(shū)寫(xiě)中，女主角梅樂(lè)太太的頓悟沿著空間意象的構(gòu)筑，一次又一次的投射特定符碼意涵，成就了這篇象征意味豐富的反諷小說(shuō)。空間意象含括有普世皆同的、有歷史社會(huì)的、有文化取向的，不一而足?？臻g意象的解譯，因各個(gè)社會(huì)、歷史、文化等時(shí)空背景、人物心境、以及發(fā)言位置而有所變動(dòng)。小說(shuō)中的空間意象常常是通過(guò)人物產(chǎn)生，因?yàn)樾≌f(shuō)的主軸是人物，故事的發(fā)展依沿而來(lái)，人物是小說(shuō)文本的主體，因?yàn)橛腥宋锏闹黧w意識(shí)涉入，形成空間意象的空間方位和對(duì)象就別具意義，這使得出現(xiàn)在文本中的空間意象，傳達(dá)著溢于言表的意涵。通過(guò)解讀這些空間意象，可以深入讀出故事中未曾言明的弦外之音，增加閱讀的樂(lè)趣之余，更能培養(yǎng)細(xì)膩敏感的文字感悟。