李智

摘要：互聯網+時代的來臨，給電視事業(yè)的發(fā)展帶來機遇的同時，也帶來了巨大的挑戰(zhàn)，在這個過程中，視頻信息的重要性越發(fā)受到關注，本文結合實際情況對網絡時代下電視攝像的創(chuàng)新進行簡析。

關鍵詞：網絡時代 電視攝像 創(chuàng)新

中圖分類號：J931 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）01-0228-02

當人們坐在家中安逸地享受豐富多彩的電視節(jié)目的同時，無論是在視覺沖擊力還是在電視熒屏效果的合成方面，都由衷感嘆電視效果的逼真，殊不知，這其中電視攝像所發(fā)揮的效果才是最大的。盡管在網絡時代背景下，電視媒體受到的沖擊較大，但是作為影像記錄的排他性工具，電視攝像的地位是無法取代的。

一、電視攝像的作用

我們通常提到的攝像當然是指攝像崗位，攝像演播設備，那是技術播出崗位，完全不同。以目前最為常見的綜藝節(jié)目攝像來說，每臺攝像機都由至少一名攝像師操作。移動機位有手持或肩扛的，有用軌道的，有用斯坦尼康的，有用搖臂的，有用飛梭的。近年來還流行用自平衡車。另外，如果不是成本控制得太低，一般都會有導播臺，每臺攝像機有線或無線連接導播臺，由現場導播通過對講系統指揮攝像師拍攝所需鏡頭并實時切換，導播在現場切換的畫面可以通過大屏幕或衛(wèi)星直播系統或電視網絡直播，同時保存視頻文件，也可以輸入調音臺的音頻。有導播臺的話可以減輕后期剪輯的壓力，給剪輯師減少工作量。

二、電視攝像的基本技巧

電視視頻信息的整理，是基于視頻有效信息的采集上，比較專業(yè)的電視攝像技巧不僅能夠反映出電視效果，而且還能在整體上提高視頻的影像質量。一般來說，通常一手握穩(wěn)定器把手，另一只手捏著萬向軸下一點的位置控制方向。穩(wěn)定器除了調好平衡后，要想穩(wěn)定不晃就是一個力的控制，握穩(wěn)定器的手一定要有足夠的支持力，而控制方向的手注意力度一定要輕。所以在自己能夠支持的重量的情況下，整體重量越重的穩(wěn)定器是更容易控制的。

其實穩(wěn)定器主要的拍法不外乎直線及繞圈。發(fā)散開來就可能玩一下鏡頭先向上，穩(wěn)定器一邊繞圈一邊回正，或者以直線側方跟蹤拍攝，也可以試一下倒過來拍低位，還可以試一下大光圈先調好來個特寫距離，然后從遠處慢慢靠近繞圈，畫面效果是由虛慢慢變實。也可以試一下用中長焦段拍攝，畫面出來的壓縮是很特別的。

三、網絡時代下電視攝像的發(fā)展

電視攝像借助互聯網多媒體的廣泛應用有了很大的拓展空間，在這個過程中，視頻信息的有效性、真實性襯托除了電視攝像技術的嚴謹性。電視攝像技術的廣泛深度應用同視頻技巧的延伸之間是有必然聯系的。

為了有效增強電視視頻影像效果的可觀賞性，適應網絡時代的發(fā)展需要，必須對電視攝像的發(fā)展進行適度的調整。

其一，切合電視內容完成信息的基本采集。網絡時代是信息爆炸的時代，在網絡環(huán)境中，信息的傳遞出了強調基本的時效性之外，還對信息的真實性有較強的基本要求，在經歷了所謂“有圖有真相”的發(fā)展階段之后，動態(tài)視頻影像資料成為網絡時代電視內容的重要組成部分?；诖?，在基礎素材獲取的過程中，專職攝像人員不僅要在編導的指引下完成相關工作，而且在很多動態(tài)信息面前要提高快速反應能力，善于捕捉動態(tài)連貫性畫面，從而讓基礎素材的內容更為豐富。

例如，時下熱播的真人秀綜藝節(jié)目中，盡管主角是演員個人，而整個節(jié)目也是演員個人活動軌跡的一個真實記錄，但是在不同的機位完成信息整理和收集的過程中，要明確地將環(huán)境因素統一捕捉進來，這樣才能讓這些看似簡單的畫面更具有立體感。而且一旦這些信息經過后期編輯、整理完成基本樣稿之后，只通過30～30秒的片花就已經能夠將主題顯現出來了。《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目每次所播出的節(jié)目片花和下期預告都是采用的這種方式。

其二，在完成基礎畫面效果的同時增加特效攝像。之前受到技術條件的限制和影響，在進行視頻影像信息攝錄的過程中很難增加特技效果，為了給觀眾一個更加突出的視覺沖擊，攝像師往往采取蒙太奇手法來變換拍攝內容的角度。在筆者看來，這樣雖然能夠突出主題內容，但是畢竟其觀賞價值有限。隨著網絡環(huán)境的不斷發(fā)展，特別是當多媒體信息技術融入到攝像中之后，在完成基礎畫面效果的采集之后，通過攝像就完成特效的增持已經并不是什么較為復雜的技術措施了。目前這種應用大多被利用在新聞內容播報的過程中播音室與外景之間的轉換上，鳳凰衛(wèi)視的《華文大直播》和北京衛(wèi)視的《軍情解碼》節(jié)目在這方面積累了很多寶貴且可復制的經驗。借助網絡平臺的技術，將信息傳遞從單一的畫面向特級特效畫面轉型，給原本敘事性較強的新聞類節(jié)目補充了動態(tài)效果，使其可視性呈現出跳躍式的增長。

其三，重視攝像和攝影之間的必然關聯。當攝像器材成為人們生活過程中的一個必需品的時候，很多人認為攝影已經沒有存在的必要。在筆者看來這完全是一種外行人的看法，對于專業(yè)的攝像師而言，其所捕捉的靜態(tài)畫面往往是攝錄的動態(tài)畫面中比較精華的一部分內容。借助網絡信息技術，如果將靜態(tài)畫面連貫起來其實并不復雜，但是這就在一定程度上失去了攝影的立體美感。因此必須在尊重攝影效果的基礎上，充分發(fā)揮攝像和攝影之間的不同側重點，然后再結合網絡信息環(huán)境，讓電視攝像內容在形式上更為豐富。攝像和攝影最大的

不同之處是動態(tài)和瞬間的思維，參數和器材的使用是次要的，主要是創(chuàng)造影像思維的改變。攝像重要的是隨機應變的能力，反應快且準確。

還有就是預判能力，知道什么時候要開機，什么時候可以關機休息。攝像師既會剪輯又會攝像，當接觸攝像技術時，感官會不一樣，看世界的時候會用鏡頭的角度來審視眼前所看到的，有時候你還會冷靜地思考眼前場景的構圖如何如何。而且看電影以及相關產品時，不再以觀眾的角度去看它，而是以導演的角度去看，會想這個鏡頭是怎么拍的，那個鏡頭是什么效果作出來的。很大程度上，拍攝是一項實踐活動，需要盡可能地走走拍拍，但掌握最基本的機器構造和工作原理是必需的，尤其是攝像，更講求行動之前的策劃，比如分鏡頭腳本、拍攝計劃等。攝像追求穩(wěn)，穩(wěn)既是對攝像技術方面的要求，也是對拍攝者的心理素質的要求，只有具有穩(wěn)定的心態(tài)才能把握現場，才能預測事態(tài)的發(fā)展，才能按照自己的想法拍出想要的效果。

安徽衛(wèi)視早間新聞和網絡平臺“今日頭條”上的《照理說事》其實都是采用的這種方式，攝像信息所不能突出的內容，用攝影圖片來進行有效補充，而攝影圖片所展現的瞬間靜態(tài)信息則能夠通過攝像內容來進行優(yōu)化甚至是重新組合。這在極為強調信息完整性的網絡環(huán)境中是比較關鍵的。既滿足了觀眾視角的音視頻效果感官體驗，同時也兼顧了專業(yè)性攝像工作中突出主題的效果要求，最為關鍵的一點是還能迎合網絡環(huán)境中信息傳遞的雙方對原始素材的修正與調整需求，最大限度上尊重了攝影師的專業(yè)技術應用。

四、后網絡時代電視攝像的發(fā)展展望

由于受到網絡多媒體技術的沖擊，一種觀點認為電視攝像將完全被電腦特效技術所取代，對此，筆者并不認同，因為相對而言在拍攝電影的時候，能用真的絕對不會是用電腦做，因為攝像機拍一分鐘的畫面，在電腦上制作都要花費大量的時間，首先成本會增加，第二沒有真實置景，演員相對也很難有代入感，有實物參照演員會發(fā)揮得更好。

五、結語

綜上所述，攝影是光影的藝術。不管是以前膠片時代也好，還是現在的數碼時代，圖片攝影和電影攝影都是需要通過燈光來塑造人物性格、藝術風格等。但是電視攝像一般不會按照自己的或者制作組的想法給采訪拍攝對象設計性格風格燈光，更多的是拍出現場的直觀感。

參考文獻：

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