■張建龍 Zhang Jianlong

(長沙學院，湖南長沙 410003）

人人們常說：藝術是相通的。此話的確有道理，就拿工筆畫與動畫來說，它們之間就有諸多聯(lián)系。從所周知，色彩在畫藝術中具有十分重要的地位。畫家通過色彩來實現(xiàn)自己的藝術表達，而觀賞者則通過色彩來感知藝術家的心靈。工筆畫與動畫都屬于視覺藝術，從某種程度上說，動畫也可以看作是活動的“繪畫”[1]。無論是工筆畫還是動畫，它們都會追求作品的視覺沖擊力，于是它們都十分注重色彩的運用。動畫的設計離不開場景的色彩烘托，而工筆畫又需要色彩的渲染，所以，人們常常在動畫場景設計中傳承工筆重彩的應用[2]。下面，就結合本人的探索與實踐，談談工筆重彩在動畫場景中的應用。

1 工筆重彩及其特征

從古至今，工筆重彩畫因其雅俗共賞的特性受到人們的普遍歡迎。已出土的許多秦漢時期墓室的壁畫、帛畫，元代的永樂宮壁畫，敦煌的重彩壁畫都是重彩畫的典型代表。工筆重彩是一種工筆畫的技法，與工筆淡彩相對，也有著與淡彩不同的特征[3]。

1.1 工筆重彩

中國畫可分為兩大類：一類是工筆畫，另一類是寫意畫。而工筆畫的畫法又分為兩種：其一是淡著色，其二是重著色。這里的重著色工筆畫畫法就是本文所說的工筆重彩[4]。工筆重彩，這里的“重”實際上是“程度深”的意思。從這一角度來理解，工筆重彩就是指工整細密和敷設重色的中國畫畫法。工筆重彩畫又分為山水畫、花鳥畫、人物畫等。工筆重彩在早期的中國繪畫中占據(jù)了非常重要的地位[5]。

1.2 工筆重彩的特點

重彩是相對于淡彩而言的，淡彩強調(diào)淡雅、單純、樸素、純凈之美，而重彩與淡彩截然不同，它采用的是濃重色彩的畫法。工筆重彩的特點主要有：

1.2.1 色彩厚重

之所以稱為重彩，是因為其在畫面的色彩運用上呈現(xiàn)出一種“厚重”之感。工筆重彩常以礦物質顏料和粉質顏料為主，設色濃重，給人以艷麗、華貴的感覺。在施色過程中，雖然每次施色薄，但是經(jīng)過多次的施色加深之后，再加染一遍膠礬水以固定顏色，就會讓畫面的色彩更顯厚重[6]。

1.2.2 呈現(xiàn)動態(tài)感

工筆重彩常以線條勾勒達到造型之目的，在線條的粗細長短、方圓曲直變化的基礎上，通過用筆的輕重緩急、虛實疏密和用墨的濃淡干濕，加上色彩的渲染手法，讓畫面呈現(xiàn)出一種動態(tài)感和空間感。

2 動畫場景的特點及作用

動畫場景在動畫設計中是一個不可或缺的重要元素。動畫要實現(xiàn)其對動畫角色的刻畫，就需要借助場景來烘托和渲染。所以，動畫場景具有其自身的一些特點和作用[7]。

2.1 動畫場景的特點

動畫場景與電影場景不同，它具有靈活性、針對性等特點。具體分析如下：

2.1.1 靈活性

動畫是把繪畫、漫畫、攝影、音樂等集于一身的綜合藝術，因為從表現(xiàn)形式上看，動畫主要是借助繪畫手法來實現(xiàn)動態(tài)表達，所以，有人把動畫稱作是“使用繪畫的手法，創(chuàng)造生命運動的藝術”。正因動畫的獨有特點，注定了與之相應的場景設計也必然具有一定的靈活性[8]。動畫場景與電影場景不同，它可以突破時間與空間的限制，采用適當?shù)目鋸埵址ㄈケ憩F(xiàn)，旨在為動畫角色創(chuàng)設一個具有視覺美感的表演場所。通過動畫場景的襯托，動畫作品可以實現(xiàn)其藝術表達，同時也給觀賞者以視覺沖擊力。無論是從動畫角色表演的需要來看，還是從藝術表達追求的目標來說，動畫場景的設計都應具有靈活性的特點[9]。

2.1.2 針對性

在動畫作品中，隨著劇情的不斷發(fā)展和變化，動畫場景也當然隨之變化。不同的劇情需要不同的場景來渲染氣氛，以突出動畫角色的心理、情感等的變化。在動畫場景設計中，常常需要在基于動畫總體基調(diào)的前提下，根據(jù)不同情節(jié)的需要，針對每一個具體的情節(jié)設計特定的場景。例如，在日本動畫片《千與千尋》中，當千尋一家的車在坑坑洼洼的山間小路上快速行駛時，千尋緊張不安和恐懼的內(nèi)心世界就以深綠色的場景傳達給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生一種深沉的壓抑之感。由此可見，動畫場景的設計具有針對性的特點。

2.2 動畫場景的作用

動畫場景相對于動畫角色而言，就如同“水和魚”的關系。離開了水，魚將失去生命的活力；而如果沒有魚，水的存在也沒有實際意義。所以，動畫場景并不是單獨的背景描繪，而是依存于特定的故事情節(jié)，它通過透視、色彩等表現(xiàn)元素，為動畫角色的活動創(chuàng)設一個特定的時空。動畫場景不僅影響動畫劇情的表達，而且對動畫角色的“表演”、對觀賞者的視覺體驗也產(chǎn)生一定的影響。所以，動畫場景對于動畫有著非常重要的作用，具有營造劇情氛圍、刻畫角色心理、強化視覺沖擊和場景敘事功能等作用。

2.2.1 營造劇情氛圍

動畫作品和文學作品一樣，也有一條情節(jié)發(fā)展的主線。動畫場景的設計就是根據(jù)這條主線來為劇情營造氛圍。動畫場景中的這條氛圍主線就是依據(jù)動畫的整體風格來設計。在動畫場景的整體風格下，又要根據(jù)不同的具體情節(jié)來設計不同的場景，向觀賞者傳遞不同的情感氛圍。動畫劇情往往是一波三折、跌宕起伏的，所以，動畫場景也是不斷變化的，或體現(xiàn)喜笑顏開，或襯托驚險恐怖[10]。營造劇情氛圍是動畫場景的一個重要作用，不同的色彩搭配、不同的光線對比，能讓觀賞者產(chǎn)生不同的心理感受。所以，設計師要結合不同的劇情需要，利用線條、色彩等變化來設計符合劇情變化的動畫場景。

2.2.2 刻畫角色心理

動畫與電影畢竟有很大區(qū)別，因為電影中的人物表情變化清晰可見，觀眾可以通過人物的面部表情來感知人物的心理。但是，在動畫中，動畫角色的心理、情感變化就無法像電影那樣通過面部表情的細微變化來反映。所以，在動畫場景中，就需要利用場景中的色彩、光影等的變化來烘托動畫角色的心理、情感變化。動畫角色和動畫場景是動畫作品的兩大元素，它們之間相互補充、相互依存。動畫場景是為更好地塑造動畫角色而存在，優(yōu)秀的動畫場景能夠烘托出動畫角色的心理變化。在動畫場景中，色彩往往是隨著角色的情緒變化而變化。當角色表現(xiàn)出高興、積極的情緒時，色彩就以暖色調(diào)為主；當角色表現(xiàn)出悲傷、沮喪等情緒時，色彩就以灰暗為主。對于同一種色彩的運用而言，又可通過明度與純度的改變來反映動畫角色的心理變化。例如，利用高純度的紅色來刻畫角色的積極而強烈的心理情感，利用紙純度、低明度的紅色來襯托角色的消極心理。在動畫電影《千與千尋》中，就有“千尋手捧一束紅色的花”這一動畫場景，紅色具有熱烈、恐懼的情感特征，以這樣的動畫場景預示動畫主角將面臨令人恐懼的經(jīng)歷。

2.2.3 強化視覺沖擊

要使觀賞者對動畫產(chǎn)生深刻的印象，除了要增加劇情的吸引力以外，還需要通過優(yōu)秀的動畫場景來實現(xiàn)。所以，設計師需要把動畫場景設計得別具特色，讓動畫場景對觀賞者產(chǎn)生一種較強的視覺沖擊力，從而引起廣大觀眾對動畫的喜愛。在動畫場景設計中，通常利用生活素材，經(jīng)過加工處理，形成符合劇情發(fā)展變化的場景畫面。這樣的動畫場景既能讓觀眾產(chǎn)生較強的視覺沖擊力，又易于接受。同時，還常常通過動畫場景中各設計元素的對比和場景中的空間層次感，來強化動畫場景的視覺沖擊。當然，在動畫場景設計中，不能一味地追求視覺沖擊力而忽視其設計的合理性。如果動畫場景的設計太過“奇異”，會導致觀察的注意力分散。因此，設計師還需要在遵循場景設計合理性的前提下，充分利用各種造型元素、色彩等，大膽地表現(xiàn)，通過強化矛盾沖突來增強動畫的視覺沖擊[11]。

2.2.4 場景敘事功能

動畫與許多作品一樣，具有敘事性。動畫作品中的敘事性除了依靠情節(jié)本身的變化來反映以外，在很大程度上還需依靠其場景的變化來完成。在動畫場景中，通過場景的切換來反映敘事的時間和空間的變化，進而影響動畫情節(jié)的變化，起到烘托劇情的作用。我們知道，在記敘文中，描寫一件事的方法有三種：順敘、倒敘和插敘。按照一般的思維習慣，人們?nèi)菀捉邮茼様⑦@一敘事方式。但是，任何事物都沒有絕對的。有時候，為了更好地引起觀眾對情節(jié)的注意，或者根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，還會采用倒敘或插敘等敘事方法。場景作為動畫中的重要元素之一，其敘事功能也是動畫場景眾多功能中的一個。它通過一系列不同的動畫場景來呈現(xiàn)敘事思維，表達動畫劇情的情感訴求。

3 工筆重彩在動畫場景中的應用

色彩以其光的不同刺激給人帶來不同的視覺感受。而動畫場景設計的目的也是給觀眾帶來視覺刺激，所以，色彩在動畫場景中得到了廣泛應用。工筆重彩能夠通過加深著色、層次變化反映人物的情感和心理變化，如果把工筆重彩應用到動畫場景設計中，必然產(chǎn)生較好的視覺效果。

3.1 架構動畫場景空間

動畫角色的活動離不開一定的空間，所以，動畫場景的一項重要功能就是為角色活動創(chuàng)設空間。場景空間的塑造方法多種多樣，如透視變化、明暗改變等。但由于色彩本身就具有較強的塑造動畫場景空間的作用，而工筆重彩的重著色、層次感更加突顯場景的空間感，所以，設計師常常利用工筆重彩來架構動畫的場景空間。工筆重彩通過不同色彩的搭配能夠產(chǎn)生不同的視覺效果，設計師可利用工筆重彩的這一特性，在做好色彩搭配的基礎上，再通過層層著色營造場景的層次感和空間感，從而架構起動畫的場景空間[12]。

3.2 運用重彩表情達意

在觀賞者欣賞動畫時，最先感知到的是動畫場景中的色彩。鮮艷亮麗、對比強烈的色彩搭配能夠給人帶來強烈的視覺沖擊，而這也正是工筆重彩的色彩搭配方法。同時，不同的色彩組合對人產(chǎn)生的影響也不同。色彩的運用主要是為了突出動畫作品的主題和傳遞動畫設計者的心靈、情感。所以，在動畫場景中，工筆重彩的應用能夠讓動畫更好地表情達意。例如，日本的動畫片《千與千尋》，是世界上最愛歡迎的動畫作品之一。在它的場景設計中，就多處應用工筆重彩的手法來烘托動畫的情感氛圍，讓觀賞者更好地感受動畫的主題思想。

3.3 進行色彩重構設計

在動畫場景設計中，色彩重構是對色彩進行加工、分解之后的再創(chuàng)造。利用工筆重彩中對色彩的處理方法，按照自己的設計意圖對色彩進行重組。在色彩重構設計中，首先要有一個適當?shù)脑O計定位。為此，需要考慮到動畫的歷史背景、目標受眾等。例如，美國的動畫大片《海底總動員》中，動畫背景是海底五彩繽紛、美妙絕倫的奇異景色，設計師通過鮮明亮麗、對比強烈的色彩重構，帶給觀眾很強的視覺沖擊力。

3.4 跟隨情節(jié)不斷變化

在動畫場景中運用工筆重彩時，雖然色彩本身是靜止的，但是，隨著動畫中故事情節(jié)的發(fā)展和變化，動畫場景也隨之變化，根據(jù)鏡頭的變換需要，色彩的搭配、對比等也隨著不斷變化。例如，在《海底總動員》中，當主人公尼莫在生氣中游到海洋中的大船旁邊時，場景色彩也從先前的明亮變化為一片昏暗，這種對比變化預示著危險已經(jīng)在悄悄降臨。

4 結語

綜上所述，工筆重彩是一種工筆畫的技法，與工筆淡彩相對，也有著與淡彩不同的特征。同時，動畫場景與電影場景不同，它具有靈活性、針對性等特點。在動畫場景設計中，也常常傳承工筆重彩的手法，利用重彩來架構動畫場景空間，運用重彩表情達意，對動畫場景進行色彩重構設計，跟隨情節(jié)不斷變化色彩搭配，以烘托動畫情節(jié)，強化對觀眾的視覺沖擊，使觀賞者更好地感知故事情節(jié)和動畫設計者的情感。從工筆重彩在動畫場景中的應用可以看出：藝術之間是相通的，在不同的藝術門類之間也有相同藝術手法的傳承，這就是傳承的魅力所在。