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      長谷川豪建筑作品淺析

      2018-02-17 12:25:54許早歡
      建材與裝飾 2018年30期
      關(guān)鍵詞:谷川坡頂屋頂

      許早歡

      (深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院 廣東深圳 815000)

      1 背景

      70年代后新一批的日本建筑師與之前有了非常大的改變,尤其是受建筑大師筱原一男的影響(同為東工大學(xué)生的長谷川豪也不會例外),他們不再像現(xiàn)代主義開始之時(shí)那樣,考慮形式、功能、解放人類等問題,而是從自身的想法出發(fā)去做設(shè)計(jì)。

      不論是櫻臺之家以桌子為核心的概念,還是森中宅的剖面,都令人驚嘆于他的創(chuàng)造力。但聯(lián)系這一背景,我才突然感悟到長谷川豪的作品也不會是憑空產(chǎn)生的,所以希望通過對其建筑作品進(jìn)行一些分析,挖掘現(xiàn)象背后的本質(zhì)。

      2 理念分析

      在長谷川豪的建筑實(shí)踐中,他非常強(qiáng)調(diào)從“微環(huán)境”出發(fā)的設(shè)計(jì)理念,并且一直力求使得建筑空間、外部環(huán)境和使用者的生活能夠以一種最自然的方式彼此融合。

      有一個(gè)比較明顯的特點(diǎn),就是從身體出發(fā),而不是眼睛。從眼睛出發(fā)是一種視覺的建筑,從身體出發(fā)則是一種關(guān)系的建筑。下面通過幾個(gè)案例的分析來說明這一點(diǎn)。

      2.1 森中宅

      這個(gè)住宅從外觀看就是一個(gè)雙坡頂?shù)男》孔印5A在于剖面,在這個(gè)大的坡頂下面嵌套著三個(gè)小的坡頂?shù)姆块g。我從未想過這樣去拆分一個(gè)人字形屋頂?shù)目臻g。因?yàn)檫@樣操作后,剩下的空間-大坡頂與小坡頂之間的縫隙會變得無法使用。但是在這里,這個(gè)空隙反而是設(shè)計(jì)者花了最多心思的一部分,這一部分空間是一個(gè)光的過濾器。一方面,他將南側(cè)的光照通過一個(gè)幾米深的通道引入了北側(cè)的廚房,一方面,又為起居室提供了柔和的光線,起居室屋面采用了木皮貼在塑料板表面的方式,形成了一種可透的感覺。南向的陽光經(jīng)過屋頂斜面的反射到起居室的“屋頂”,再經(jīng)過半透的材料透入室內(nèi)。

      可以發(fā)現(xiàn),不管是南側(cè)的景觀還是光線,都是一種間接的體驗(yàn),隨著室外環(huán)境的變化,室內(nèi)也會呈現(xiàn)出不同的感受。這個(gè)縫隙就像一個(gè)萬花筒一樣,其實(shí)他本身也是一種非常特別的空間體驗(yàn)。

      另外,人與坡屋頂?shù)年P(guān)系也變得很不一樣,坡屋頂在這里被強(qiáng)化了,它始終能成為你目光匯聚或延伸的地方。后來,我看到筱原一男的古川的住宅的時(shí)候,突然把這二者聯(lián)想在了一起,雖然出發(fā)點(diǎn)和結(jié)果都是不一樣的,但是這種90°的直角關(guān)系(從剖面可以得知)似乎存在某種聯(lián)系。在古川住宅里,是一種結(jié)構(gòu)的裸露、清晰;而在古川的森中宅里,則是成為了一種空間組織的手法。但他們都改變了坡屋頂與人體之間的狀態(tài)。

      2.2 森林的架空別墅

      首先是關(guān)于它1.8m的層高,長谷川豪自己曾經(jīng)在講座上回答過,因?yàn)樽约旱纳砀呤?.8m,所以選定了這樣的高度。他的意思大概就是要使這個(gè)尺度盡量貼合人體吧。

      為了使人更加的融入自然環(huán)境,他沒有選擇使人體感受不到建筑,相反,他用建筑包裹身體,使身體與建筑首先產(chǎn)生了一個(gè)包裹的關(guān)系,從而使得住宅的空間成為了身體的一種擴(kuò)張,這大概就是長谷川豪所說的身體感覺延伸的方法。而下部6.5m高度的挑空與上部壓低的高度無疑強(qiáng)調(diào)了居住空間的身體性,小屋在這里與人的身體一體化之后,讓人感覺就棲居于樹上。

      這種收縮與擴(kuò)張的對比事實(shí)上在很多案例中都可以見到,從一個(gè)開闊平坦的空間突然進(jìn)入一個(gè)狹窄的空間,或者反過來,都能放大人體的感官,使窄小的空間有更強(qiáng)的包裹感,使開闊的空間更明亮寬闊。

      2.3 練馬集合住宅

      在私人小住宅中,將業(yè)主或設(shè)計(jì)師的個(gè)人想法放大去做會更容易一些。但是集合住宅是要出租的,想要隨心所欲就沒有那么簡單。但是練馬集合住宅還是貫徹了長谷川豪的理念,并且說服了業(yè)主,雖然這種做法會耗費(fèi)一定的面積,但是可以增長一定房租來平衡。

      從平面來看,庭院的面積是相當(dāng)大的,長谷川豪是把庭院當(dāng)做室內(nèi)的一部分來做的。稍作分析,可以發(fā)現(xiàn)布置了三種不同類型的單元:①長而窄的單元有一個(gè)長而窄的露臺;②轉(zhuǎn)角L型的單元有一個(gè)L型的露臺;③垂直式單元(三層一戶或兩層一戶)有一個(gè)垂直式的露臺。這些露臺是房間與城市的過渡帶,也是一個(gè)用來看風(fēng)景的房間。不同的類型可以應(yīng)對完全未知的不同租戶的情況。

      另外由于有露臺外墻的包裹,內(nèi)部房間的開窗就顯得相當(dāng)?shù)碾S意,因?yàn)橥饬⒚嬗申柵_的開洞去控制就可以了。比如對于垂直單元的一層工作室來說,房間的窗戶既是窗也是通往露臺的門,并且甚至在露臺的下面還設(shè)置了儲物空間。

      仔細(xì)觀察練馬住宅的窗戶,可以發(fā)現(xiàn)窗臺的高度很低,至少不會是我們通??吹降?00mm,可能只是到膝蓋左右,而欄桿設(shè)置在窗外,這里可能也是身體向外的一種擴(kuò)張,可以想象是一種身體向外探,企圖與樓下的家人,鄰居甚至建筑外的人交流這一動(dòng)作的結(jié)果。

      3 結(jié)語

      可以總結(jié)出幾種特點(diǎn):①強(qiáng)調(diào)關(guān)系的建筑;②注重身體感受;③室內(nèi)外界限的模糊的趨向。這一趨向可以延伸到更多的日本建筑師,建筑與自然的關(guān)系被一再的強(qiáng)調(diào)。

      這其中的關(guān)鍵詞大概就是海嘯與地震,這兩個(gè)詞在許多建筑師的書中被反復(fù)的提及,幾乎同時(shí)代所有建筑師都在反思。建筑不應(yīng)該再作為與自然割裂的一種存在,所以他們更加注重自然,更加注重個(gè)人本身。長谷川豪的作品,拋開其耳目一新的結(jié)果,也反映了這些思想。

      [1]長谷川豪.Go Hasegawa Works[M].日本:TOTO 出版社,2012.

      [2]筱原一男作品集編輯委員會,建筑:筱原一男[M].南京:東南大學(xué)出版社,2013.

      [3]隈研吾,著.計(jì)麗屏,譯.負(fù)建筑[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2008.

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