呂雪菲

摹寫是手跡文物復(fù)制的重要技術(shù)手段之一。書法的摹寫技藝，自古有之，在印刷技術(shù)、攝影技術(shù)落后的古代，法書的欣賞、收藏、傳播活動，均需要依靠對原件的手工臨摹復(fù)制來實現(xiàn)。方法主要是“雙鉤蠟本，須精意摹拓”1，即將較透明的油紙或蠟紙罩在原跡上勾摹后填墨。這樣的手工雙鉤復(fù)制臨摹方法，一直沿用至今。

古人對法書摹本的評價有很多，但大都評其“摹書易得古人位置而多失古人筆意”2“摹本雖得位置，而乏氣韻”3，可見，雙鉤填墨摹制出的復(fù)制品，字跡呆板沒有生氣，缺乏筆意和神采；傳統(tǒng)的摹寫也有用一筆摹寫法的，但方法很單一，僅是描寫一遍了事而沒有附加處置方式，并非嚴格意義上的復(fù)制。

一、博物館中手跡類文物的臨摹

博物館手跡類文物的復(fù)制性臨摹應(yīng)有兩個特點：一是所謂的“復(fù)制性”，即材料、材料處理、輔助措施、摹寫方法等都和原件保持一致。二是“求真性”，也就是說，復(fù)制制作過程自始至終都在不斷完善的精細化操作技藝境界中，保持和原件的“逼真”。如何使復(fù)制品達到形神兼?zhèn)涞男Ч龅健罢妗?，是?fù)制臨摹過程中需要解決的關(guān)鍵問題。

（一）直接摹寫

經(jīng)過不斷的探索實踐，國家博物館文獻復(fù)制室復(fù)制臨摹采用的是直接摹寫為主，做字為輔的摹寫方法，即通過拷貝臺在掃描的電子稿上罩上紙張，不勾線拓著字影直接摹寫，摹寫后通過工藝性的方法對不到位之處做修整。“此做法類似向搨法的反做，即先像填墨一樣，將字一筆摹出，然后再像雙鉤一樣，以摹出的墨色為準，把筆道形狀修飾出來”，這一方法重視用筆與墨色變化，需要在摹寫前即對原件的用筆特征有全面的把握，反復(fù)試臨摹并能使對臨的效果和原件保持一致時，才開始直接摹寫。因此它強調(diào)多方面筆墨控制與配合，通過靈活組織步驟技巧，最終共同合成形神兼?zhèn)涞膹?fù)制效果。這也是使手跡摹制整體上升成為一種工藝、并完善其表現(xiàn)力的根本所在。

單純的直接摹寫并不能很好的表現(xiàn)原件的風(fēng)貌，原跡中，補筆現(xiàn)象非常少見，因其對線條韻律會產(chǎn)生一定的破壞，所以原書寫者都不屑一顧；而手工的復(fù)制描摹再精細，由于工具材料的限制和當時書寫者偶然因素所產(chǎn)生的效果，很難做到筆筆到位，因此“做字”的效果處理和補筆補墨是不可缺少的工藝性方法，這直接影響著復(fù)制件的精細化程度。

（二）工藝性做字

工藝性做字方法中較難把握的是字跡洇痕的制作。字跡洇痕是指書寫者在書寫時，書寫工具接觸書寫材料時，由于墨水濃度、行筆快慢、書寫材料自身的吸水特性等因素共同作用下，字跡線條所出現(xiàn)的一種墨色由實而虛逐漸暈開的自然書寫效果。有洇痕的字跡一般分虛實兩層，墨色和形態(tài)隨用筆疾澀而有多種變化，且多含在書寫材料的上下表層之間，洇痕越大墨色越清淡。字跡洇痕是書寫者在書寫時產(chǎn)生的一種自然書寫效果，沒有規(guī)律可循，“隨著筆力輕重、墨量多少和技法不一等原因，墨液的滲透程度和擴散作用會發(fā)生不同的變化”4，即便讓原書寫者書寫第二次，也很難再出現(xiàn)同樣的痕跡和肌理。因此，復(fù)制性臨摹時洇痕是一個難點，摹寫時如何控制洇圈的大小，如何使線條實筆與洇圈之間的痕跡與原件完全一致，除了對筆速、筆力、節(jié)奏的精準控制外，還需要加入一套特殊的工藝性的做字方法。

二、各種墨跡洇痕的制作工藝

字跡洇痕和書寫材質(zhì)與水墨的吸收性有直接關(guān)系，用于書寫的材質(zhì)，如沒有加入足夠的膠礬料處理，抗水性能較差，就會具有洇水性，使用不同的書寫工具和書寫材質(zhì)，字跡的洇痕會表現(xiàn)出不同的形態(tài)和特色，因此，摹寫方法也稍有差異，具體可分為以下幾個方面。

（一）毛筆墨跡的洇痕制作工藝

用毛筆蘸取墨液書寫的字跡，因為墨液中含有水分，所以毛筆字跡較易出現(xiàn)洇痕，墨液的滲透程度和擴散變化，不同的材質(zhì)，變化區(qū)別很大。

1、生宣

生宣紙是沒有經(jīng)過礬水加工的宣紙，因此吸水性和洇水性較強，遇水即化開，容易產(chǎn)生豐富的墨韻變化。生宣上的墨跡洇痕一般明顯分為虛實兩層，實筆是字跡的主筆線條，入紙深、墨色黑、邊緣線明顯，洇痕墨色淡而虛，含在紙的上下表層之間，且墨色呈漸變，越靠近邊廓越清淡。洇痕形態(tài)和墨色隨用筆疾澀而有多種變化（圖1）。此類洇痕表現(xiàn)用一筆摹寫法較為適宜，而“熟練的波狀的行筆用墨，對筆速的精準控制又是決定其變化的自然程度的關(guān)鍵”5。此類洇痕摹寫的方法如下。

（1）試臨摹。首先是對書寫者個性化用筆、用墨的體會，以及對筆墨紙的契合情況以及影本、光線的適應(yīng)。體驗原跡中用不同的筆速帶出不同的洇痕變化。通過試摹寫，熟悉原作者的書寫狀態(tài)，逐步把書寫者的用筆習(xí)慣轉(zhuǎn)化為自身的主動用筆方式，以提高行筆的一筆到位率。

圖1 生宣紙上的墨跡洇痕

(2)鋪墨。選用實線與洇痕能產(chǎn)生易分辨的較大色差的生宣紙，用兩支毛筆做。根據(jù)原件線條呈現(xiàn)的形態(tài)選用相應(yīng)的毛筆做主線條，洇痕用兼毫小筆做，行筆基本采用一筆摹寫法。具體方法是：執(zhí)兩支毛筆，用大筆飽墨隨著原件書寫線條的起伏律動作慢速的波形運筆，使主線與洇痕同時出現(xiàn)，實墨線條要一次鋪到位。行筆中要一邊關(guān)注洇痕拓展形狀，一邊保持筆的運行姿態(tài)；用筆方式需隨時變換，并加入擺、揉、掃、拖的輔助動作，如提按轉(zhuǎn)折處，為保證用筆的準確性，有時會分筆鋪墨，這就要求轉(zhuǎn)折處前一筆收筆時需有提筆掃出的動作，以保證下一筆接筆墨色的自然。小筆負責(zé)及時趟開洇痕并使之定位。洇痕面積不夠時，采用點滲的辦法迅速補足。方法是：小筆筆鋒膏尖，在濕紙上略微蘸潤，讓鋒尖墨色變淡而含量適中后，在已有的洇痕邊際處下筆，用鋒尖點在紙上保持不動，使筆上的墨液逐漸滲入紙內(nèi)，當洇痕墨色不斷擴展至原件洇痕的邊緣線，處于似接不接的位置時，提起筆鋒。提筆的時間是在和影線邊廓有一定距離時，這個時機要把握好，因為紙張對于墨液的吸收有一個過程，提起筆后墨液停留在紙上還會有少許滲透擴散。另外，點滲的用墨比較淡，主要是為“防止因筆尖觸紙易成實筆，裱褙紙后會突顯成麻點”6；同時為之后修整全色留出余地。

(3)修整。分別對實墨線條和洇痕修整。實墨線條的修整主要是注意線條的邊緣線與洇痕的墨色反差程度和層次感，不足時用淡墨勾勒；洇痕的修整是全色與洇邊位置的修整。主要是用極小的淡墨點點在需要調(diào)整的位置，盡量用小的筆觸增加洇痕的自然感（圖2）。

圖2 馬敘倫《書屋》原件、復(fù)制件對比圖

2、半熟宣

圖3 半熟宣墨跡洇痕

半熟宣由生宣加工而成，吸水能力界乎生宣和熟宣之間，既有墨韻變化，又不過分滲透。產(chǎn)生的字跡洇痕，洇圈一般較小，實筆和虛筆之間的界限不太分明（圖3）。這類洇痕的做法和生宣類似，半生熟宣比生宣較易控制墨色線條形態(tài)，所以洇痕書寫以一筆摹寫為主，摹寫時，飽墨狀態(tài)作慢速的運筆，一邊關(guān)注洇痕拓展形狀，一邊保持筆的運行姿態(tài)，力求把字的實線條和洇圈的鋪墨，同時間、一次性的準確的做到位（至少要基本到位）。鋪墨完成，先把復(fù)制件托裱，再進行修整，對洇墨處用淡墨虛點的方法進一步做準。

3、毛邊紙

圖4 毛邊紙墨跡洇痕

毛邊紙是用竹纖維制成的淡黃紙。紙質(zhì)細膩，薄而松軟，吸水性適中。毛邊紙沒有宣紙平滑，植物纖維較多，紙張厚度也偏薄，所以洇圈的痕跡不會很明顯的分出墨色層次，洇痕邊緣也沒有宣紙圓潤，通常會隨著纖維痕跡變化而呈現(xiàn)不規(guī)則的狀態(tài)（圖4）。此類洇痕在摹寫時，用一筆摹寫法需要控制好行筆速度和節(jié)湊，適當留出修整的空間，因為所選用的復(fù)制用紙和原件的紙張纖維結(jié)構(gòu)不可能完全一致，所以洇痕的形狀一次性很難書寫到位，需要在書寫時用兩支毛筆，一支書寫主體線條，另一支蘸取極淡的墨汁隨寫隨修，把洇痕的形狀補到位，這對筆速和筆力也是很大的考驗，如何把握好洇和修的尺度，是靠前期的反復(fù)試臨摹掌握筆力、節(jié)奏才能實現(xiàn)的。

4、各類手工紙

圖5 毛頭紙墨跡洇痕

手跡文物書寫材質(zhì)種類繁多，除去上述幾類紙張，還有各種手工紙，如毛頭紙、包裝紙等，它們因為成分和添加劑的不同，書寫特性和吸水特性都不相同，因此洇痕的形態(tài)也不同。在摹寫洇痕時，基本的要領(lǐng)是一致的，采用直接書寫加修整的方式，其中筆力、筆速、節(jié)奏和紙張洇痕的契合度需要根據(jù)實際情況靈活掌握。如《陜甘寧邊區(qū)房契》采用的是毛頭紙書寫，這種毛頭紙纖維及其粗糙，吸水性又極強，所以洇痕都是很大一片斑駁的痕跡，邊緣處隨著粗糙的纖維洇開非常不規(guī)則（圖5）。在摹寫時，根據(jù)洇痕的形態(tài)，行筆采用跳動走筆法，不可一筆寫實。實筆的線條要摹寫到位，洇圈先摹寫大概形態(tài)，給后期形態(tài)的修整留下空間，尤其需要注意大塊的洇痕不是密不透風(fēng)的，中間有很多空隙，這樣的空隙在摹寫時也要通過用筆的提按留出。修整時，注意邊廓的形態(tài)，理清洇痕之間的銜接關(guān)系，分塊通過點墨的方式處理，保證洇痕的自然。

5、紡織品

書寫在紡織品上的文獻種類繁多，有在綢、緞、絹上書寫的，也有在布料上書寫的。紡織品材質(zhì)的不同，吸水性和書寫感差別比較大。對布料書寫特性的掌握是洇痕摹寫的難點。大部分紡織品沒有經(jīng)過膠礬水的處理，落墨后極易洇開，由于質(zhì)地比紙張緊密，洇痕有一個逐漸洇開的過程，有時落墨幾分鐘之后，洇痕的邊廓還在不斷擴大，因此，在摹寫時需要反復(fù)進行試臨摹，掌握墨汁濃度與洇痕形成時間的關(guān)系；紡織品有自身的紋路，所以字跡洇痕有一個共同的特色：洇痕隨著紋路逐漸洇開（圖6）。摹寫時要注意復(fù)制選用的材質(zhì)紋路方向和原件調(diào)整到一致的方向再書寫，同時，修整洇痕時也要順著紋路下筆，這樣才能保證洇痕的線條軌跡和原件方向的一致性。

圖6 紡織品墨跡洇痕

（二）鋼筆字跡的洇痕制作工藝

鋼筆書寫是我國自“五四運動”以來最為普遍的文化現(xiàn)象。其中具有文物文獻意義的鋼筆手跡亦為博物館重要收藏之一。鋼筆字跡的摹寫不同于毛筆字跡，鋼筆筆尖硬度高，與紙張接觸面積小，書寫速度較快，筆劃之間停頓少，因此，線條細且連貫，摹寫時可修整的余地小，基本需要一筆成形，如有疊加用筆，很容易就能識別從而影響字跡的整體感。鋼筆字跡在書寫時，筆尖與紙張摩擦，產(chǎn)生的洇痕多是隨著紙張的紋路洇開，沒有明顯的墨色分層，痕跡形態(tài)較小。因此，洇痕在摹寫時，基本上是采用一筆書寫的方式，這就需要更多的關(guān)注筆速、筆力和節(jié)奏的控制，運筆隨著洇痕的大小能輕能重。近現(xiàn)代鋼筆手跡用紙有較多的隨意性,無論手抄紙還是機制紙，都可用于書寫，不同材質(zhì)的洇痕摹寫的方法稍有不同，以下是容易產(chǎn)生洇痕的最常見的幾種文獻書寫材質(zhì)。

圖7 宣紙上鋼筆字跡洇痕

1、宣紙

宣紙比機制紙吸水性強，鋼筆墨水膠性較小，在宣紙上書寫極易產(chǎn)生洇痕，并且宣紙質(zhì)地軟，鋼筆筆尖劃動紙張，會把紙纖維勾起，從而使洇痕形態(tài)不規(guī)則。在摹寫時，直接用鋼筆書寫極難控精準度，多用毛筆代替鋼筆書寫，既能把握好粗細變化，也能把洇痕的形態(tài)摹寫準確。方法是用兩支毛筆，一支摹寫主線條，另一支保持濕潤，蘸取稍淡的墨水，以點滲的方法來補全洇痕的形態(tài)。

2、毛邊紙

近現(xiàn)代文獻中用于鋼筆書寫的毛邊紙一般比較厚。洇痕形態(tài)是隨著筆力節(jié)湊的變化而變化，痕跡形態(tài)實線與虛線反差不大，洇圈也較?。▓D8），此類鋼筆字跡采用直接摹寫的方法來完成洇痕的制作。在試臨摹時，書寫出的字跡和原件的契合度。洇痕的摹寫要掌握筆勢，重點是掌握節(jié)奏，做到能輕能重，一筆寫出洇痕的自然變化。

圖8 毛邊紙上鋼筆字跡洇痕

3、片頁紙

圖9 片頁紙鋼筆字跡洇痕

片頁紙薄而脆，曾被廣泛用于書寫，現(xiàn)在已幾乎絕跡。用鋼筆在片頁紙上書寫，極易把紙張劃薄甚至劃破，這些地方很容易產(chǎn)生洇痕（圖9）。書寫時需要熟悉紙性，掌握筆尖和紙張的摩擦程度與洇痕形態(tài)的關(guān)系，摹寫時先用鋼筆摹寫主線條，有洇痕的部分按壓筆尖的力量加重，并放慢速度，令其自然產(chǎn)生洇邊。洇痕形狀復(fù)雜的地方借助毛筆進行修整補全。

4、新聞紙

新聞紙也叫白報紙，是以機械木漿（或其他化學(xué)漿）為原料生產(chǎn)的，含有大量的木質(zhì)素和其他雜質(zhì)，抗水性能差。這種紙張上書寫的鋼筆字跡，實線和洇圈有明顯的界限，洇圈大，且形態(tài)不規(guī)則，在摹寫時，用鋼筆先摹寫實筆線條，而后用毛筆蘸取比書寫用墨淡的墨水，把洇痕補全，可以適當留出余地，再拿一支毛筆蘸取清水隨手把邊廓不足的地方用清水筆趟開，類似于國畫的分染。

5、稿紙

稿紙是書寫紙的一種，曾被廣泛用于書寫。稿紙上的字跡洇痕一般比較圓融，邊緣形狀相對規(guī)整。因此，摹寫時以鋼筆為主，采用一筆直接摹寫的方法，有印痕處調(diào)整筆尖和紙張的角度以及書寫的力度，來控制洇痕的形態(tài)。后期可用筆鋒極細的毛筆修整洇痕的輪廓。

三、結(jié)語

直接摹寫為主，做字為輔的合成效果法，在復(fù)制臨摹工作中克服了“雙鉤廓填”方法對筆墨的制約，具有一筆成形、對應(yīng)表現(xiàn)潛力大、效率高等特點，是傳統(tǒng)手跡文物復(fù)制臨摹中比較難把握但是最有效的技術(shù)方法；尤其對于字跡洇痕這種特殊的書寫效果，合成效果法在摹寫時具有更多的可操作性。

各類歷史文獻的載體、字體、墨跡、墨色等千差萬別，復(fù)制工作中所應(yīng)用材料的性質(zhì)會有很大差異，復(fù)制方法與制作細節(jié)也就會多種多樣。所以，以上所述各類洇痕的制作方法，并不是生搬硬套就可以完成，只有嚴格遵循臨摹復(fù)制的工作規(guī)律，掌握基本原理與技法，根據(jù)實際情況靈活運用，才能在工作中取得較好的臨摹復(fù)制結(jié)果。在傳統(tǒng)手跡文物復(fù)制臨摹技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展的合成效果臨摹法，隨著技術(shù)的不斷探索與完善，一定會在博物館文物保護工作中發(fā)揮更加積極的作用。