趙鯤鵬

（作者單位：齊齊哈爾廣播電視臺(tái)錄制中心）

對(duì)于大多數(shù)的電視視頻制作人員來講，在制作技術(shù)水平上的差異并不大，但是由他們制作出來的電視視頻效果卻千差萬別，究其根本原因還在于對(duì)一些細(xì)節(jié)的把握上。正所謂細(xì)節(jié)決定成敗，在電視視頻制作中細(xì)節(jié)也決定著最終的質(zhì)量和效果。在電視視頻制作中色彩、格式以及像素屬于其中最為基本的點(diǎn)，但是在這些環(huán)節(jié)的處理中卻又非常容易出現(xiàn)被忽視的問題。

1 非線性編輯技術(shù)概述

非線性編輯技術(shù)是一種利用計(jì)算機(jī)編輯軟件對(duì)視頻進(jìn)行后期編輯處理的技術(shù)，同時(shí)通過應(yīng)用計(jì)算機(jī)、視頻卡等設(shè)備對(duì)電視視頻進(jìn)行模擬信號(hào)和數(shù)字信號(hào)的自由轉(zhuǎn)換，然后在轉(zhuǎn)換的過程中應(yīng)用計(jì)算機(jī)編輯軟件對(duì)電視視頻進(jìn)行添加字幕、特效與音頻等處理。在對(duì)該項(xiàng)技術(shù)應(yīng)用的過程中，要想保證制作出較好的電視視頻，除需要有較為先進(jìn)的軟硬件設(shè)備，還需要編輯制作人員具備較高的應(yīng)用制作水平，注重把握制作中的每一個(gè)細(xì)節(jié)[1]。從實(shí)踐制作的經(jīng)驗(yàn)來看，不同的細(xì)節(jié)處理方式，最終在電視視頻中表現(xiàn)出來的效果都不相同。

2 電視視頻制作中較容易被忽視的問題

在電視視頻制作過程中較容易出現(xiàn)被忽視的地方主要集中在色彩處理環(huán)節(jié)、電視視頻格式處理以及像素寬高比處理等環(huán)節(jié)，在這些制作處理環(huán)節(jié)中都有一些細(xì)微之處，而這些細(xì)微之處正是電視視頻制作人員容易忽視的地方，下面對(duì)這幾個(gè)問題展開分析。

2.1 色彩處理環(huán)節(jié)

雖然大多數(shù)電視視頻制作人員都知道色彩處理在電視視頻制作中的重要性，但是在實(shí)際的制作過程中仍舊表現(xiàn)出較多的問題，從具體來看主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，在色相、亮度、純度的調(diào)節(jié)上有所忽視。色相、亮度、純度屬于電視視頻情緒色彩構(gòu)成的三個(gè)關(guān)鍵要素，通過不同的方式融合，在電視視頻中表現(xiàn)出來的色彩情緒會(huì)呈現(xiàn)出較大的不同，而要想制作出較好的效果，還需要結(jié)合電視視頻內(nèi)容的實(shí)際需要來作出調(diào)節(jié)，使色彩畫面與內(nèi)容能夠統(tǒng)一，通過這種方式才能夠讓制作出來的電視視頻更加生動(dòng)多彩[2]。但是，當(dāng)前許多電視視頻制作人員在對(duì)色相、亮度、純度進(jìn)行融合調(diào)節(jié)時(shí)卻忽視了這種協(xié)調(diào)性。第二，對(duì)色彩的遠(yuǎn)近、輕重感有所忽視。人體視覺在面對(duì)不同顏色時(shí)表現(xiàn)出來的感知速度存在一定的差異，由此產(chǎn)生的視覺刺激也存在不同，對(duì)于大多數(shù)人來講，感知顏色最快的為紅色，最慢的為白色，同時(shí)紅色產(chǎn)生的視覺刺激效果也更強(qiáng)。這些因素都可能影響到視頻觀看者的情感，但是也是視頻制作時(shí)容易忽視的問題。因此，在具體的制作過程中，還需要電視視頻制作人員綜合整體畫面、字幕顏色等來進(jìn)行考慮，從而提升電視視頻的整體協(xié)調(diào)性[3]。

2.2 電視視頻格式處理環(huán)節(jié)

在完成電視視頻的制作和處理之后，還需要將電視視頻轉(zhuǎn)化成為電視媒體所需要的視頻格式，以便其能夠展現(xiàn)出更好的播放效果，而在此轉(zhuǎn)化的過程中，許多電視視頻制作人員也同樣存在著忽視的問題。

首先，許多制作人員在輸出時(shí)忽視后期再次編輯的可能性，將電視視頻文件利用MPEG-2、H.264等壓縮式編碼器進(jìn)行輸出，而利用這類編碼器進(jìn)行輸出時(shí)往往會(huì)對(duì)原有視頻造成較大程度的壓縮，尤其是H.264的壓縮比相對(duì)更高，與MPEG-2進(jìn)行比較，其壓縮比通常在MPEG-2的2倍以上，高壓縮比使原有視頻產(chǎn)生損傷，當(dāng)后期還需要對(duì)該電視視頻做進(jìn)一步的處理時(shí)，只能通過受損的視頻文件來進(jìn)行，在很大程度上影響到處理的效果[4]。因此，在對(duì)電視視頻進(jìn)行輸出時(shí)，通常選用母版文件形式來進(jìn)行保存，在保存?zhèn)浞莸那闆r下再對(duì)其做進(jìn)一步轉(zhuǎn)化。

其次，忽視編碼器帶來的視頻質(zhì)量影 響。AVI、MOV、RMVB、WMV等 視頻格式都屬于當(dāng)前較為常見的視頻格式，許多人錯(cuò)誤地認(rèn)為這些格式?jīng)Q定了電視視頻的質(zhì)量，而忽略了編碼器對(duì)這些格式帶來的影響[5]。不同的編碼器在輸出這些格式之后，所獲得的視頻質(zhì)量、文件大小都會(huì)存在一定差異，因此在實(shí)際的電視視頻制作中，還需要結(jié)合視頻制作的實(shí)際需求，來選擇與之相匹配的視頻編碼器，從而獲取到相應(yīng)的視頻文件。

2.3 像素寬高比處理環(huán)節(jié)

像素寬高比調(diào)節(jié)也是保證電視視頻質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)之一，如果忽視對(duì)其進(jìn)行調(diào)節(jié)，將可能造成電視視頻播出后畫

（）（）面比例不協(xié)調(diào)的情況，影響到最終的觀看效果。例如，原本在電腦制作中顯示的圓形，可能在電視上播出時(shí)顯示為橢圓形；原本在電腦制作中較為清瘦的人物面龐，可能在電視上播出時(shí)變得肥胖。尋找其原因，還在于不同顯示設(shè)備之間的像素寬高比存在一定差異，因此在對(duì)電視視頻進(jìn)行制作時(shí)，調(diào)節(jié)像素寬高比是一個(gè)必不可少的環(huán)節(jié)[6]。此外，許多電視視頻制作人員在實(shí)際的制作過程中還存在對(duì)應(yīng)用軟件中像素寬高比的忽視。當(dāng)前，在進(jìn)行電視視頻制作時(shí)，通常都會(huì)應(yīng)用到多種后期制作軟件，而在這些后期制作軟件中相互之間的像素寬高比許多都會(huì)表現(xiàn)出一定的差異，即使相同軟件不同版本之間也存在著變化。為此，還需要熟悉各個(gè)版本的像素寬高比，然后在實(shí)際的制作中，針對(duì)性地作出調(diào)節(jié)。例如，After Effects CS3與以前的版本、Photoshop CS3與以前的版本、Canopus Edius 6等軟件在處理DV或PAL D1這兩種視頻格式時(shí)，缺乏對(duì)明晰光圈的考慮，在其中采用的像素寬高比為1.067∶1，使得制作的視頻圖像存在一些細(xì)小的形變，影響到制作的整體效果。而在一些新的后期視頻制作軟件中，則考慮到明晰光圈的問題，并將像素寬高比調(diào)整為1.094∶1，如NuKeX 6.1、Adobe CS4及后期的版本等對(duì)此作出了調(diào)節(jié)。

3 結(jié)語

在電視視頻制作過程中有著較多容易被忽視的問題，在這些問題中都有著一個(gè)共同之處，都屬于制作過程中的細(xì)節(jié)。但是，也正是因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)上處理的不同，使得最終制作出來的電視視頻質(zhì)量存在較大的差異。因此，在實(shí)際的電視視頻制作中，還需要對(duì)相關(guān)細(xì)節(jié)進(jìn)行妥善處理，這樣才能夠有效減少電視視頻制作中被忽視的問題，從而提高電視視頻的制作質(zhì)量。