賈 輝

（作者單位：山西省侯馬市廣播電視中心）

電視節(jié)目制作指的是按照電視節(jié)目相關(guān)參考和編導(dǎo)方面要求，針對之前準(zhǔn)備中所采集以及錄制的各類內(nèi)容進(jìn)行編輯并整合，實現(xiàn)對片頭、片尾、字幕、配音等方面的綜合處理，制作出滿足播出要求的電視節(jié)目。電視節(jié)目編輯制作本身有著非常強(qiáng)的綜合性，想提高電視節(jié)目播出效果，就必須要做好電視節(jié)目感染力因素的安排工作，同時提高電視節(jié)目各構(gòu)成部分安排合理性。原始拍攝畫面只有通過藝術(shù)性和技術(shù)性的編輯處理，才能夠進(jìn)一步突顯節(jié)目特色，電視節(jié)目及畫面編輯后期制作直接關(guān)系著整個電視節(jié)目的質(zhì)量和收視率，本文就此展開研究。

1 電視節(jié)目后期制作

隨著計算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，非線性編輯已經(jīng)取代了傳統(tǒng)編輯的地位，在各大電視節(jié)目中得到了廣泛應(yīng)用。對于本文所討論的問題來說，非線性編輯技術(shù)在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用能起到提升電視節(jié)目效果、提高電視節(jié)目后期制作效率、節(jié)約電視節(jié)目后期制作成本。因此，本文主要針對非線性編輯在電視節(jié)目后期制作中的應(yīng)用進(jìn)行研究。

1.1 素材編輯

素材編輯主要是指素材的選編過程，對于這一工作的開展來說，相關(guān)人員應(yīng)能選出電視節(jié)目中可用的優(yōu)秀內(nèi)容，將老舊、無意義的內(nèi)容舍棄，并在此基礎(chǔ)上使用編輯軟件將選取的素材組接到一起，形成一個完整的視頻。結(jié)合這一工作過程進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，大量素材的存儲和篩選需要耗費(fèi)大量的人力物力，而在非線性編輯的支持下，這些問題將能得到有效解決。在相關(guān)軟件的輔助之下，篩選素材所耗費(fèi)的時間將能得到很大程度的節(jié)約，進(jìn)而達(dá)到提升電視節(jié)目后期制作效率的目的。

1.2 采集與輸入

對于非線性編輯來說，采集與輸入工作的展開主要包含以下內(nèi)容：借助特定的視頻或音頻處理軟件將采集到的信息轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信號，進(jìn)而以數(shù)字信號的形式在計算機(jī)中進(jìn)行存儲，為后續(xù)的深度加工過程打下基礎(chǔ)，為視頻的重新編輯和連接提供便利。

1.3 鏡頭的重新組接

非線性編輯不但能按照時間將素材重新組合起來，也能根據(jù)類型的不同對視頻順序進(jìn)行調(diào)整。在電視節(jié)目后期制作過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)部分不和諧內(nèi)容，而制作人員則需要及時針對這些內(nèi)容進(jìn)行替換，以此來確保整個視頻的完整性。在非線性編輯軟件的輔助之下，這一操作將能迅速完成。對于音頻的編輯處理來說，某一段語音的插入也變的十分便捷。在這樣的背景下，電視節(jié)目后期制作的整體效率自然能得到很好的保障。

1.4 字幕制作

結(jié)合現(xiàn)有技術(shù)來說，字幕合成常用的方式主要有特技摳像、硬件系統(tǒng)合成兩種。對于前者來說，當(dāng)視頻中包含的字幕內(nèi)容較多時，將會耗費(fèi)大量的時間，影響后期制作效率。對于硬件系統(tǒng)合成來說，雖然這種字幕合成方式效率較高，但同時也存在準(zhǔn)確率難以保證的問題。在實際應(yīng)用過程中，通過對這兩種技術(shù)的結(jié)合，字幕合成的速度和準(zhǔn)確性都得到了保障，電視節(jié)目字幕制作自然能更有效地滿足觀眾需求。

1.5 特技生成

非線性編輯系統(tǒng)中有多種模式的特技模板，例如視頻特技模板、語音特技模板、濾鏡模板、字幕模板等，而在對這些模板進(jìn)行選擇的過程中，相關(guān)工作人員則應(yīng)注意以下幾點問題。（1）限制特技使用次數(shù)。大量特技的應(yīng)用很有可能導(dǎo)致觀眾感受不到電視節(jié)目的真實性，進(jìn)而產(chǎn)生反作用。（2）控制特技使用時間。特技時間過短將會導(dǎo)致畫面清晰度受到影響，而特技時間過長又會過于枯燥，這兩類問題都是在電視節(jié)目后期制作中需要避免的。（3）嚴(yán)禁在現(xiàn)實人物塑造過程中濫用特技。針對現(xiàn)實人物特技的使用將會導(dǎo)致人物形象虛化、真實感降低，畫面質(zhì)感也會因此受到影響。

2 電視節(jié)目后期編輯

電視節(jié)目后期編輯的精髓是為觀眾呈現(xiàn)出連續(xù)性的畫面變化，電視畫面剪輯必須要遵循以下幾個原則：第一，靜接靜，動接動，動靜相互對應(yīng)；第二，避免畫面產(chǎn)生嚴(yán)重跳躍感，避免前后兩個畫面選擇相同景別相似機(jī)位；第三，避免畫面停止后連接，使畫面流暢感得到保證；第四，在動態(tài)畫面銜接方面需要遵循邏輯性原則。編輯人員只有具備較高的綜合素質(zhì)，才能夠合理安排鏡頭，使情緒和感染力得到充分展現(xiàn)。如果未做好邏輯處理，將非常容易出現(xiàn)表演重復(fù)等情況，甚至有畫面違背生活邏輯等情況出現(xiàn)。

在畫面拍攝時，不管是直線運(yùn)動軸線，還是曲線運(yùn)動軸線，都需要與攝影位置保持在同一側(cè)，一旦超過軸線，非常容易導(dǎo)致主體運(yùn)動方向發(fā)生改變，進(jìn)而導(dǎo)致觀眾出現(xiàn)認(rèn)識和理解方面紊亂。比如，在拍攝兩個人時，必須要將其控制在軸線一側(cè)，否則人物將會出現(xiàn)忽左忽右等情況。后期編輯過程中，如果在剪接時未注意這方面的問題，組接不同側(cè)面拍攝的畫面，同樣會有混亂情況出現(xiàn)。比如，足球比賽，A隊由左邊向右進(jìn)攻，如果將攝像機(jī)位置換到對面，屏幕上A隊的進(jìn)攻將會變?yōu)閺挠蚁蜃?，則會給觀眾形成誤導(dǎo)，以為在攻擊自己的球門。因此，后期編輯過程中還需要加強(qiáng)對屏幕方向方面的把握。

3 電視節(jié)目后期音效

電視屬于視聽藝術(shù)的一種，不僅有畫面畫質(zhì)，同時對音樂和音效有十分嚴(yán)格的要求。通過音樂和音效，觀眾通過自身體驗實現(xiàn)對畫面內(nèi)容的聯(lián)想，實現(xiàn)對電視畫面的豐富和補(bǔ)充，提高電視畫面的生動性。在條件允許的情況下，音樂還需要結(jié)合電視節(jié)目創(chuàng)作意圖科學(xué)合理的選擇，在風(fēng)格和題材方面與畫面內(nèi)容保持一致，起到相輔相成的作用。另外，良好的音樂還能夠揭示劇情并烘托氣氛，與場景和旁白等相配合，提高電視節(jié)目感染力。因此，電視節(jié)目編輯制作方面，必須要將畫面編輯組合與聲音運(yùn)用并重，僅僅依靠單純的畫面很難實現(xiàn)對電視節(jié)目情感和主題的抒發(fā)。

以獲得第75屆美國電影電視金球獎最佳原創(chuàng)歌曲獎的電影《馬戲之王》為例，電影一開始就通過歌曲The Greatest Show及其中摻雜的各種腳步聲、歡呼聲和掌聲等為觀眾營造出了一個夢幻又熱鬧的場景，而在主人公說服扎克·埃夫隆扮演的Phillip Carlyle與自己合作的過程中，兩人你來我往的協(xié)商過程通過歌曲The Other Side伴著推杯換盞的聲音將觀眾很好地帶入了場景之中，進(jìn)而使觀眾對二人最終的協(xié)商結(jié)果產(chǎn)生了極大的興趣?！恶R戲之王》中這樣的處理手法比比皆是，在歌曲與各種配音的結(jié)合之下，觀眾的情感自然能被很好地調(diào)動起來，進(jìn)而感受到電影制作人員要想傳達(dá)的情感和思想，通過這些內(nèi)容與電影畫面的結(jié)合，電影中各個人物的情感波動也能被更好地表達(dá)出來，進(jìn)而輔助觀眾取得更好的觀影效果。

4 結(jié)語

電視節(jié)目后期制作主要包含有鏡頭和畫面選擇、視頻的銜接和剪輯、解說詞和音樂配置等，電視節(jié)目的制作需要通過電視畫面選擇組合方式呈現(xiàn)畫面事實原貌，表達(dá)一些無法表達(dá)的內(nèi)容，利用解說詞方式說明和補(bǔ)充。因此，電視節(jié)目質(zhì)量的提高必須要對電視節(jié)目后期制作足夠重視。在具體電視節(jié)目制作方面，可以從電視節(jié)目后期制作、電視節(jié)目后期編輯、電視節(jié)目后期音效等方面出發(fā)綜合分析考慮，提高電視節(jié)目編輯制作科學(xué)性，更好地滿足電視節(jié)目編輯制作需要，以取得理想的編輯效果，保證節(jié)目質(zhì)量，提高電視節(jié)目收視率，促進(jìn)我國電視行業(yè)持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展。