■張學(xué)彬 張亞池 孫光瑞 吳智慧 Zhang Xuebin & Zhang Yachi & Sun Guangrui & Wu Zhihui

(1.北京林業(yè)大學(xué)，北京 100083；2.天津電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，天津 300350；3.天津科技大學(xué)，天津 300222；4.南京林業(yè)大學(xué)，江蘇南京 210037）

從2004年起至今，民國家具研究從無到有、從少到多，在各個(gè)方面均取得了新進(jìn)展。民國家具的總體特征研究成果明顯，地域性研究有所探討。十幾年來民國家具的研究體現(xiàn)了新的特點(diǎn)和趨勢(shì)，同時(shí)又存在著一些不足之處，但其研究意義與價(jià)值不容忽視。本文擬對(duì)上述情況進(jìn)行分析探討。

在此進(jìn)行三點(diǎn)說明：第一，民國時(shí)期是指1912年中國民國成立至1949年中華人民共和國成立之間的38年。本文所稱民國家具就是產(chǎn)生于這個(gè)時(shí)期的中國家具，它面臨中國傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，同時(shí)經(jīng)受著中外文化的碰撞與交融。在民國時(shí)期仿制的清及清以前的中國傳統(tǒng)家具和直接引入或完全仿制的國外家具不在探討范圍之內(nèi)。第二，由于信息的不完整性，筆者主要以國內(nèi)作者在國內(nèi)期刊發(fā)表的論文及公開發(fā)表的專著的研究成果為研討、引用對(duì)象，時(shí)限自2004年至2018年。第三，本文將從家具的風(fēng)格特征、造型、裝飾、結(jié)構(gòu)與制作、收藏、成因等方面進(jìn)行梳理、分析，以求行文清晰，總結(jié)出相應(yīng)的研究特點(diǎn)。總體上又將民國家具分為泛指性和地域性兩個(gè)方面。這樣的行文邏輯不一定能將所有的成果面面俱到，但可反映民國家具研究的整體情況，限于文章篇幅和筆者水平，難免疏漏，敬請(qǐng)同行指正。

1 民國家具研究的意義

1.1 民國家具研究對(duì)民國史研究的重要意義

近十余年是中華民國史研究快速發(fā)展的時(shí)期，研究成果迭出，學(xué)術(shù)交流頻繁；研究?jī)?nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等方面，其中社會(huì)史、文化史研究相對(duì)薄弱[1]。國家圖書在2011年聯(lián)合了國內(nèi)文獻(xiàn)收藏單位，策劃了一項(xiàng)以搶救、保護(hù)民國時(shí)期珍貴文獻(xiàn)，繼承和弘揚(yáng)優(yōu)秀文化為目的的活動(dòng)——“民國時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃”項(xiàng)目。此項(xiàng)目得到文化部、財(cái)政部大力支持，財(cái)政部每年撥付專項(xiàng)資金以保各項(xiàng)工作順利開展。

家具是一種豐富的信息載體和文化形態(tài)，與生活密切相關(guān)。民國家具則承載著民國時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化等方方面面的信息，與民國時(shí)期的社會(huì)生活密切相關(guān)，反映著這一時(shí)期的文化形態(tài)，是民國生活更為鮮活、細(xì)微、具體的反映。民國家具同民國建筑一樣，對(duì)民國史的研究具有重要的意義，其本身可作為民國社會(huì)、文化史研究?jī)?nèi)容的一部分；同時(shí)又是民國政治、經(jīng)濟(jì)、思想等方面的載體，對(duì)民國史的全面研究起到促進(jìn)作用。

1.2 民國家具是中國家具史上不可分割的重要部分

研究中國家具的論著，發(fā)現(xiàn)已形成幾乎一致的體例，從商周至唐宋各代，略微涉及，可喜的是，對(duì)宋、唐家具關(guān)注度逐漸提高；而明代家具得到一致的贊譽(yù)之聲，且拔高到無以復(fù)加的地步；認(rèn)為清代家具裝飾過滿，雖富貴華麗但未免俗氣，等等；其后的民國家具研究尚不充分[2]。當(dāng)然，近幾年來隨著家具學(xué)術(shù)領(lǐng)域的不斷發(fā)展壯大，有關(guān)宋代、唐代、民國等明、清之外的家具研究也在逐漸開花結(jié)果，但民國家具研究依然未得到應(yīng)有的重視。

民國家具在中國傳統(tǒng)家具發(fā)展史可謂是一個(gè)巨大飛躍，只是民國這段時(shí)期太為短暫，隨后新中國的成立，民國家具的發(fā)展受到多方因素影響而停滯。即便如此，在短短幾十年，其發(fā)展速度非常之快高于中國歷史上任何時(shí)期，基本形成了它的特點(diǎn)與風(fēng)格[3]。民國家具是中國家具發(fā)展過程中非常關(guān)鍵的階段，研究民國家具可以使中國家具史學(xué)研究更加充分和完善。

■圖1 民國海派棋牌桌和坤椅

■圖2 民國時(shí)期梳妝臺(tái)

■圖3 民國時(shí)期坐屏式穿衣鏡

■圖4 民國時(shí)期臥室成套家具

■圖5 天津柜

■圖6 天津柜

1.3 現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)理論構(gòu)建的需要

如今我們探索現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)，或直接從明清家具上汲取養(yǎng)分，或拋卻中國傳統(tǒng)而追求國際化視野，均不是最佳途徑?，F(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)既不能只顧一味傳承中國傳統(tǒng)文化而忽略了全球化的大環(huán)境，又不能過分追求國際化而失掉自身的特色。重新審視中國家具的發(fā)展歷程，便不難發(fā)現(xiàn)民國時(shí)期是一道越不過、也必須正視的“門檻”?，F(xiàn)代中式家具的發(fā)展應(yīng)該建立在對(duì)民國家具研究的基礎(chǔ)上。

民國時(shí)期是中外文化碰撞與交融的重要時(shí)期，亦是中國家具發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻。民國這個(gè)時(shí)代加速了古今、中外的融合速度?，F(xiàn)在看來，這種融合恰好是中國家具設(shè)計(jì)早晚會(huì)面對(duì)的。這一時(shí)期是中國家具發(fā)展的重要變革期，異域文化的沖擊可視為這一發(fā)展變革的助推劑。民國時(shí)期短短幾十年，中國家具轉(zhuǎn)型迅速，實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的過渡；一方面?zhèn)鞒辛酥袊鴤鹘y(tǒng)家具文化，另一方面對(duì)外來文化有著較大的包容性。如今要構(gòu)建現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)理論，民國家具的研究不可或缺。

2 國內(nèi)民國家具研究現(xiàn)狀分析

自從2004年姜維群著作《民國家具鑒賞與收藏》問世后，引發(fā)了一陣民國家具研究與收藏?zé)?。研究者們就民國家具的類別、造型特征、裝飾情況、風(fēng)格、形成原因等問題進(jìn)行了研究，地域劃分上以海派家具研究為多。目前，國內(nèi)民國家具的研究成果主要源自兩股學(xué)術(shù)力量：一是來自高等院校學(xué)者主要針對(duì)民國家具風(fēng)格及特點(diǎn)的研究；二是來自收藏世界的收藏家針對(duì)民國家具外形、用材、價(jià)值等方面的研究。當(dāng)然，這兩股學(xué)術(shù)力量的研究?jī)?nèi)容亦有交叉重合之處。

2.1 泛指性民國家具的研究

在國內(nèi)目前關(guān)于民國家具的研究中，大多研究成果是就國內(nèi)民國家具總體情況而言，并未指出屬民國時(shí)期哪個(gè)地域的家具，此類研究歸為泛指性民國家具研究，以下所述文獻(xiàn)均屬此類。

2.1.1 民國家具的風(fēng)格和總體特點(diǎn)

國內(nèi)學(xué)者對(duì)民國家具的風(fēng)格和總體特點(diǎn)方面的研究較多。姜維群是進(jìn)行民國家具研究較早且較深入的研究者和收藏家，他對(duì)民國家具的解讀可謂最形象而生動(dòng)。他對(duì)民國家具如此定位：“民國家具是以清代家具為母，以西洋家具（包括少量的東洋）為父，雜交而生的家具，它改良了明清家具以床榻、幾案、箱柜、椅凳為主要格局的模式，最大限度地引進(jìn)了沙發(fā)、衣柜、梳妝臺(tái)、多寶格，豐富了品種，藝術(shù)風(fēng)格為中西融會(huì)，改變了中國家具風(fēng)格原本的走向。”對(duì)于民國家具的概念或定位，學(xué)者們多引用了上述觀點(diǎn)。

姜維群認(rèn)為民國家具是應(yīng)時(shí)而生，將清代家具喻為民國家具之母、西洋家具喻為民國家具之父，將民國家具歸納為拿來主義的復(fù)制派、亦中亦西的互補(bǔ)派和小改小革的改良派三類；從甄別收藏的角度總結(jié)了民國家具的七個(gè)易辨之特征，即玻璃的引進(jìn)、瓷磚的使用、形體的洋化、穿靴戴帽、腿爪的變化、中西融合的銅飾件、歐化的雕花裝飾；從中、西用材理念不同的角度，分析了民國家具的用材；還對(duì)民國家具從海派、京作、廣作、天津四個(gè)地區(qū)進(jìn)行了簡(jiǎn)單的地域劃分，針對(duì)每個(gè)地域的社會(huì)背景和家具總體特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)單介紹；在家具的分類方面，從客廳、書房、臥房、家居細(xì)節(jié)四個(gè)角度展示分析了所擁有的藏品。

吳少華[4]對(duì)民國家具的產(chǎn)生、特點(diǎn)及用材，穆亞平[5]對(duì)民國家具的基本特征，苗艷鳳[6]對(duì)民國時(shí)期家具的產(chǎn)生背景和特色，呂九芳[7]對(duì)民國家具的風(fēng)格特點(diǎn)，楊懷靚[8]對(duì)民國家具的特點(diǎn)……均持有與姜維群相近的觀點(diǎn)和看法。

就20世紀(jì)上半葉中國近代家具特征，陳于書[9]進(jìn)行了較細(xì)致的分類剖析，從臥房家具、客廳（起居室）家具、書房家具、餐廳家具和其他類五大類別出發(fā)，每一大類中分為具體的幾種家具類型，進(jìn)行家具的興起、造型特征、實(shí)例分析三個(gè)方面的分析與描述；在實(shí)例分析部分，針對(duì)每一種家具都列舉了少則3-5個(gè)，多則20有余的實(shí)例，針對(duì)每個(gè)實(shí)例從外觀、裝飾等方面進(jìn)行了家具的藝術(shù)風(fēng)格分析。

2.1.2 民國家具的類別

民國時(shí)期產(chǎn)生了很多典型的、新的家具品類，如沙發(fā)、梳妝臺(tái)、棋牌桌等，學(xué)者們抓住了這一鮮明特點(diǎn)進(jìn)行了研究。陳于書[10]就民國梳妝臺(tái)的造型特征進(jìn)行了專門研究，探討了民國梳妝臺(tái)的興起、梳妝臺(tái)的基本形式、梳妝鏡的安裝形式、造型風(fēng)格、雕刻裝飾、制作工藝和選材；鄒媛媛[11]對(duì)民國時(shí)期辦公家具的變革、風(fēng)格、工藝技術(shù)、生產(chǎn)設(shè)備和用材進(jìn)行了探究；李丹丹[12]就民國椅類家具造型進(jìn)行了研究，比較細(xì)致地從椅背、坐面、腿足和其他部件四個(gè)方面分析了民國椅類家具的細(xì)部造型，并從幾何紋樣、植物紋樣、動(dòng)物紋樣三個(gè)方面對(duì)民國椅類家具紋樣形態(tài)進(jìn)行了分析；李丹丹[13]還針對(duì)民國棋牌桌的興起、基本形式、樣式特征和雕刻裝飾的部位、題材及制作工藝進(jìn)行了研究。（圖1）是民國海派棋牌桌和四把坤椅，（圖2）是民國時(shí)期梳妝臺(tái)，均為筆者拍攝于天津楊柳青安家大院。

2.1.3 民國家具的裝飾

民國家具裝飾方面，王春雷[14]就民國家具裝飾紋樣、雕刻、薄木與貝類鑲嵌、玻璃等新型材料裝飾進(jìn)行了探討；劉青[15]從裝飾技法中的審美性裝飾和功能性裝飾兩個(gè)方面進(jìn)行了探討，審美性裝飾中涉及雕刻裝飾、鑲嵌裝飾，功能性裝飾包括涂飾裝飾、貼面裝飾、五金件裝飾和織物裝飾，使民國家具的裝飾研究更加細(xì)致了一些。（圖3）為民國時(shí)期坐屏式穿衣鏡，筆者翻拍于《民國家具鑒藏必讀》。

2.1.4 民國家具的影響因素

民國家具文化、民國家具形成因素方面的專門研究也有少量。陳于書[16]就西方文化對(duì)民國家具的影響進(jìn)行了研究，提出西方文化對(duì)民國家具的影響存在地域性差異、促使臥房家具等“成套家具”的推出、片子床等家具新品種的引進(jìn)等觀點(diǎn)；李丹丹[17]對(duì)民國家具風(fēng)格形成因素進(jìn)行了初步探索，歸結(jié)為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、包豪斯等西方藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)的影響；郭承波[18]從中西裝飾藝術(shù)交融的角度對(duì)南京民國家具的造型形式與裝飾風(fēng)格進(jìn)行了研究。在張穎泉[19]的研究中，就民國家具的設(shè)計(jì)者對(duì)家具的影響進(jìn)行探討，并且比較細(xì)致地對(duì)西方古典設(shè)計(jì)流派和西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)流派對(duì)民國家具風(fēng)格的影響，進(jìn)行了實(shí)例分析，并做出了總結(jié)。（圖4）為民國時(shí)期臥室成套家具，筆者拍攝于南京美齡宮。

2.1.5 民國家具的鑒賞與收藏

民國家具鑒賞與收藏方面，除了姜維群的研究外，朱昌琦[20]、呂九芳從各自角度總結(jié)了民國家具的收藏價(jià)值，包括年代、材質(zhì)、品相、稀有性和完整性；姜維群闡述了民國家具的升值空間、研究?jī)r(jià)值和收藏價(jià)值等。

2.1.6 民國家具的傳承

在民國家具和現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)與發(fā)展的關(guān)系方面的研究未得到研究者的重視。張穎泉對(duì)民國家具繼承民族傳統(tǒng)進(jìn)行了探討，將其本質(zhì)歸結(jié)為從裝飾上進(jìn)行了融合：即西形中飾、西形中西混飾、中形中西飾；總結(jié)出在西方家具中嵌入中式裝飾和簡(jiǎn)化中式裝飾的裝飾手段；提出了當(dāng)代家具繼承傳統(tǒng)需要尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代的共性和必須滿足現(xiàn)代的需求兩點(diǎn)思路。

2.2 地域性民國家具的研究

對(duì)于不同地域的民國家具，以上海地區(qū)民國家具研究為多，出現(xiàn)不少關(guān)于海派家具的研究成果，涉及海派家具的形成、特點(diǎn)、制作技藝、裝飾、材料等方面。

2.2.1 海派家具的定義

對(duì)于海派家具，曾利[21]定義到“近代海派家具是指近代在上海地區(qū)生產(chǎn)的、是近代上海中式家具西化和西式家具本土化過程中產(chǎn)生出來的民用家具。典型的海派家具有：玻璃書柜、鏡臺(tái)、大衣櫥、雕花片子床、轉(zhuǎn)椅、獨(dú)挺圓桌。其外形特征是中西合璧、追求時(shí)尚。”許美琪[22]指出，20世紀(jì)三十至四十年代，隨著西方家具的流行和各種設(shè)計(jì)思潮的傳播，以及新的現(xiàn)代生活方式的需求，中國傳統(tǒng)家具與西方家具藝術(shù)相結(jié)合，中西交匯，洋為中用，從而創(chuàng)造了具有雙重特色的新型家具，這些家具最早出現(xiàn)在上海，被稱為‘海派家具’。”陳銘[23]認(rèn)為海派家具是指20世紀(jì)初出現(xiàn)在上海，既與傳統(tǒng)中式家具不同，又與正宗西式家具相異的一類新型家具。

曾利對(duì)近代上海木家具的發(fā)展情況進(jìn)行了研究，對(duì)上海地區(qū)中式家具和西式家具進(jìn)行了行業(yè)制造模式、造型、用材、裝飾要素、室內(nèi)格局等情況分別進(jìn)行了對(duì)比研究，對(duì)上海地區(qū)中式家具與西式家具在功能樣式增加、造型元素吸納、裝飾方法兼容、生產(chǎn)技藝互補(bǔ)等方面的融合進(jìn)行了分析，最終總結(jié)出了海派家具發(fā)展經(jīng)歷的階段、內(nèi)涵、特性及意義。

2.2.2 海派家具的形成及特點(diǎn)

朱孝岳[24]從上海地區(qū)西式建筑的興起談到海派家具的發(fā)展沿革，分析了海派家具的品類功能、材料結(jié)構(gòu)、雕刻裝飾方面的特點(diǎn)，認(rèn)為海派家具突出表現(xiàn)了近現(xiàn)代上海工藝設(shè)計(jì)思想的特點(diǎn)，即開拓創(chuàng)新精神、中西交融和實(shí)利原則。陳銘就20世紀(jì)初海派家具形成的進(jìn)程進(jìn)行了探析，對(duì)20世紀(jì)初海派家具風(fēng)格特征進(jìn)行了辨析，總結(jié)得較為細(xì)致和全面。許美琪總結(jié)了海派家具的形成和特點(diǎn)，并呼吁“新海派”家具的設(shè)計(jì)。齊鈞[25]對(duì)海派家具的發(fā)源持與陳銘一致的看法。

謝玲[26]就民國海派家具風(fēng)格的成因進(jìn)行了研究，總結(jié)了三大成因：一是基于西方器物文明的影響、工藝美術(shù)教育的興起、中國傳統(tǒng)思想的延續(xù)和都市生活風(fēng)尚的形成而引起的審美風(fēng)尚的演變；二是基于西方建筑的引入和中西合璧建筑的蔓延而帶來的建筑的變化，和室內(nèi)空間布局、室內(nèi)空間功能的轉(zhuǎn)變、生活設(shè)施的改善及陳設(shè)用品的改良等室內(nèi)空間的變化，而由內(nèi)而外的居住環(huán)境的改變；三是基于木工工藝、髹涂工藝、貼面工藝、軟裝工藝等新技術(shù)的引進(jìn)和玻璃、瓷磚、鏡子等新材料的應(yīng)用的制作工藝的革新。

曾利[27]從西方器物文化、技術(shù)文化、設(shè)計(jì)文化和商業(yè)文化的角度探討了西方文化對(duì)近代海派家具的影響。鄒偉華[28]則從用材原則、傳統(tǒng)技藝的運(yùn)用、傳統(tǒng)裝飾的混入、追求實(shí)利的指導(dǎo)思想等角度探討了海派家具中中國傳統(tǒng)家具的“影子”，并總結(jié)出海派家具在形態(tài)、功能、風(fēng)格方面對(duì)中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展，即為適應(yīng)生活方式變化而產(chǎn)生的形態(tài)轉(zhuǎn)化、為實(shí)現(xiàn)家具新功能而產(chǎn)生的功能改變、為適應(yīng)家居整體風(fēng)格而產(chǎn)生的風(fēng)格轉(zhuǎn)變。袁進(jìn)東[29]從近代中西家具交融的角度探討了“海派家具”的興起與特點(diǎn)。張穎泉認(rèn)為相對(duì)而言，南京、上海地區(qū)更能代表民國家具的最高水平，故而著重研究分析了家具設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)思想、西方古典家具流派、西方現(xiàn)代家具流派對(duì)南京、上海地區(qū)民國家具的影響。

2.2.3 海派家具的制作技藝和產(chǎn)業(yè)發(fā)展

左志偉[30]對(duì)海派家具的制作技藝進(jìn)行探討，對(duì)海派家具制作中雙包鑲制板工藝、花飾運(yùn)用、薄木紋鑲、涂飾技藝、軟包技藝等進(jìn)行了簡(jiǎn)述。嚴(yán)方圓[31]就清末及民國初期上海地區(qū)海派家具產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)行了探析，比較詳細(xì)地分析了海派家具產(chǎn)生的背景、生產(chǎn)與銷售情況。

2.2.4 民國家具的地域差異

提到民國家具的地域性差異，姜維群認(rèn)為民國家具和明清家具一樣，是有地域區(qū)別的，這些區(qū)別是較明顯的，這與當(dāng)?shù)氐臅r(shí)尚和外國文化滲入的程度有關(guān)。他認(rèn)為海派家具成為民國家具的主流是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，這與當(dāng)年上海處于經(jīng)濟(jì)和文化的領(lǐng)軍地位密不可分，海派家具在“洋化”的深度和速度上均走得最遠(yuǎn)；認(rèn)為廣式家具開了中國家具與西洋家具結(jié)合的先河，雖只邁出小小一步，但卻為民國家具的出現(xiàn)做了鋪墊；而北京的皇城和民居都是典型的中國房舍格局，在民國時(shí)期，建筑格局的“固守傳統(tǒng)”也造就了民國時(shí)期家具固守傳統(tǒng)而“寸步不移”；天津沒有像上海那樣，在民國時(shí)期形成家具的重要流派，但在家具的改良中，確實(shí)起到了“添薪助燃”的作用。

通過大量的實(shí)例分析和研究，陳于書也認(rèn)為民國時(shí)期的中國家具表現(xiàn)出明顯的地域特征，最為典型的有上海、青島、天津、廣州等地。筆者經(jīng)過近年來的資料搜集與實(shí)地調(diào)研，通過一些留存家具的實(shí)物，也發(fā)現(xiàn)各地域民國時(shí)期家具的確造型、功能、用材等大不相同。（圖5、圖6）均為筆者拍攝于2014年中國（天津）國際實(shí)木家具展覽會(huì)，它是唯一以城市命名的家具——天津柜，又稱天津三聯(lián)柜。天津柜不僅在命名方面尤其特色，在其強(qiáng)大的功能、多樣的造型款式、用材與工藝等方面皆能體現(xiàn)出天津當(dāng)?shù)氐奶厣?/p>

3 民國家具研究的特點(diǎn)和趨勢(shì)展望

3.1 民國家具研究的成果及問題

近年來有關(guān)民國家具的主要研究成果簡(jiǎn)述如下：

①在泛指性的民國家具的研究中，對(duì)民國家具的藝術(shù)風(fēng)格、造型、基本特征、品類、收藏等方面做了較詳細(xì)的分析和歸納；分析總結(jié)了民國梳妝臺(tái)、椅類、棋牌桌、辦公家具的基本特征；對(duì)民國家具的裝飾、用材、制作、結(jié)構(gòu)、文化交融規(guī)律、形成因素等方面的有一定研究。

②提出了民國家具各地域差異較明顯的觀點(diǎn)；對(duì)民國家具的主要流派——海派家具的形成和特點(diǎn)做了比較詳細(xì)的探索和分析；對(duì)海派家具風(fēng)格成因、用材、結(jié)構(gòu)、制作等方面的研究尚不夠詳盡。

綜上所述，在民國家具研究領(lǐng)域，在文獻(xiàn)收集、留存家具圖案拍攝等方面的做了一些很重要的基礎(chǔ)工作，但更為系統(tǒng)的研究比較欠缺，對(duì)不同地域民國家具的深入研究更少。

主要來講，可概括為以下三個(gè)方面。

①相關(guān)資料較少，專門論述更少。大部分文獻(xiàn)是就民國家具的某一個(gè)方面進(jìn)行描述，缺乏系統(tǒng)而深入的研究；研究沒有形成一定的規(guī)模，因此對(duì)一些問題還未引起學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴；系統(tǒng)而詳盡的研究專著目前還比較少。

②概括性、文學(xué)性的描述較多，科學(xué)性和條理性的分析較少；定性研究多，定量研究少；特征分析多，應(yīng)用探討少。

③雖提出了民國家具各地域差異較明顯的觀點(diǎn)，但除海派家具被研究較多、南京民國家具有所提及外，對(duì)其他地域民國家具尚沒有專門研究。缺乏民國時(shí)期各地域家具之間的系統(tǒng)而深入的比較研究。

3.2 民國家具研究的趨勢(shì)展望

首先，應(yīng)多途徑獲取研究樣本，搶救式搜集民國家具一手資料。民國家具研究的首要任務(wù)就是迅速、廣泛地搜集一手資料，并挖掘有效的文獻(xiàn)資料和圖片資料。我們應(yīng)該趁著民國家具尚未完全流出國門之前將這些珍貴的資料盡可能地廣泛搜集，后續(xù)研究才有可能在此基礎(chǔ)上展開。目前，搜集資料的途徑主要可以歸納為以下幾個(gè)：①深入各地博物館、圖書館和檔案館；②深入豪門宅院和名建筑；③走進(jìn)百姓家；④收藏家和古舊家具流通市場(chǎng)；⑤拍賣會(huì)；⑥與文化人士的交流。

其次，應(yīng)強(qiáng)化民國家具基礎(chǔ)理論研究，拓展民國家具研究對(duì)象和范圍。目前我國民國家具基礎(chǔ)理論研究尚不夠扎實(shí)，應(yīng)該從家具風(fēng)格、造型、裝飾、結(jié)構(gòu)、特征、制作工藝、文化、家具與室內(nèi)建筑的關(guān)系、家具成因、不同區(qū)域等多個(gè)角度建立民國家具研究基礎(chǔ)理論。

第三，注重借鑒家具史學(xué)研究成果，加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)的國內(nèi)外交流合作。雖然我國民國家具研究尚不夠成熟，但明清家具研究成果頗豐，可以借鑒明清家具研究的視角和方法；還可以借鑒國外史學(xué)研究視角及方法。國家圖書館于2011年建立“民國時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃”，各地聯(lián)結(jié)，民國家具同樣需要國內(nèi)外、家具研究學(xué)界、跨學(xué)科領(lǐng)域的交流合作。

第四，建立民國家具研究與新中式家具設(shè)計(jì)理論構(gòu)建之間的聯(lián)結(jié)。民國家具的研究?jī)r(jià)值不僅僅在于民國，更重要的是可以為新中式家具設(shè)計(jì)思想的建設(shè)提供借鑒。在民國家具如何實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變、如何實(shí)現(xiàn)中外文化交融等設(shè)計(jì)規(guī)律方面有待深入挖掘；現(xiàn)代中式家具如何傳承民國家具設(shè)計(jì)精神、理念、方法等方面還沒有人做出提煉至理論、指導(dǎo)至實(shí)踐的細(xì)致研究。

4 結(jié)語

無論從歷史，還是未來的角度來看，現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)最終越不過民族性與國際化、現(xiàn)代化兼顧這一主旋律。在中國家具發(fā)展史上，民國時(shí)期是中國家具面對(duì)國際化、現(xiàn)代化與民族性交融的第一步探索，是與現(xiàn)代社會(huì)最為接近的歷史時(shí)期，是中國家具與外來文化碰撞交融最為激烈的時(shí)期。對(duì)民國家具深入而全面的研究，能夠有效地促使我們把握中國家具設(shè)計(jì)在面對(duì)民族化與國際化、現(xiàn)代化交融時(shí)，保持自我特色的發(fā)展路徑，能夠避免不必要的歧途，能夠很好地吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，能夠有助于形成現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)的一般規(guī)律，從而形成一脈相承的中國家具設(shè)計(jì)之路。