王博林

從1981年第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》的動魄驚心，到新世紀(jì)“新諜戰(zhàn)劇”的不斷涌現(xiàn)——2002年的《誓言無聲》、2005年的《暗算》、2009年的《潛伏》、2010年的《黎明之前》、2012年的《懸崖》……諜戰(zhàn)劇作為一種類型劇愈加成熟。近年來，諜戰(zhàn)劇出現(xiàn)了“諜戰(zhàn)+偶像”的新模式——2015年的《偽裝者》、2016年的《解密》《麻雀》、2017年的《黎明決戰(zhàn)》都在進(jìn)行著積極的探索嘗試。與此同時，與之相伴的爭議也從未消減。要么是一味刺激受眾神經(jīng)，利用“顛覆歷史，玄幻，時尚，性感”等元素博取眼球，造成失真跳戲；要么是因情節(jié)雷同，創(chuàng)意不足造成的審美疲勞與乏味之感。這不禁讓人咋舌：諜戰(zhàn)劇到底還能火多久？要弄清這些問題，必須研究張力敘事。

張力論美學(xué)不著意謀求平衡，和諧與統(tǒng)一，而是崇尚由事物間對立，摩擦及碰撞給受眾帶來的力感體驗(yàn)。諜戰(zhàn)劇本身的藝術(shù)風(fēng)格就極具張力空間，但張力結(jié)構(gòu)的不足或過度也會適得其反。因此，對于諜戰(zhàn)劇張力敘事的考察也變得意義重大。在中國期刊網(wǎng)以“諜戰(zhàn)劇敘事”“張力敘事”為關(guān)鍵詞進(jìn)行篇名檢索，分別有期刊39篇、12篇，碩博士論文15篇、2篇。綜合考察這些文章可梳理出目前研究中的如下特點(diǎn)。

1 研究對象不同

目前，對諜戰(zhàn)劇敘事的研究成果突出，觀點(diǎn)豐富，主要可分為兩類。一是對《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽裝者》等近年來熱點(diǎn)諜戰(zhàn)劇敘事特征的印象式短評，如《諜戰(zhàn)劇〈潛伏〉的戲劇結(jié)構(gòu)分析》、《說說〈懸崖〉》、《〈解密〉：互聯(lián)網(wǎng)思維下的青春偶像諜戰(zhàn)劇》等。二是對諜戰(zhàn)劇這一特定文體的類型研究，如《新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇的敘事特征研究》、《中國新諜戰(zhàn)劇研究》等?？v觀這兩類研究，前者富于實(shí)踐指導(dǎo)性但缺乏宏觀整體性；后者相對綜合卻流于“話語、視角、角色”等研究范式，常落入窠臼，并未精準(zhǔn)提煉出貼合諜戰(zhàn)劇類型特征的敘事技法。

當(dāng)前，對于張力敘事的研究數(shù)量較少，領(lǐng)域也過于局限。直接研究“張力敘事”的學(xué)位論文僅2篇，分別聚焦“姜文電影”“《百年孤獨(dú)》”中的張力敘事。同時，這些研究集中在文學(xué)領(lǐng)域。相比張力敘事，研究影像敘事張力的研究明顯更多。張力敘事與敘事張力是緊密相連又有所區(qū)別的兩個概念。張力敘事具有“主體性”“目的性”，是從創(chuàng)作者角度出發(fā)，是一種“開始”。敘事張力則相反，是從作品角度總結(jié)文本，旨在研究“結(jié)果”，是一種“結(jié)束”。對“敘事張力”這一關(guān)聯(lián)概念的考察也具有重要意義。《諜戰(zhàn)劇的“弱勢”英雄形象及其敘事張力》論述了諜戰(zhàn)英雄身上引而不發(fā)的張力為塑造人物形象、生成文本歧義性提供的豐富空間。文本張力的作用是本研究的終點(diǎn)。相似的研究還有很多，都是闡釋文本內(nèi)由視角、話語、意象、色彩、情感基調(diào)等敘事要素所生成的張力。

縱觀這些研究，不可忽視的一個問題是，很多研究者并沒有分清張力敘事與敘事張力——在研究張力敘事的文章中僅提煉張力結(jié)構(gòu)，并未從敘事全過程著眼全面論述張力塑造過程；相反，有的關(guān)于敘事張力的研究滲透著張力生成的過程，卻片面不完整。

2 研究方法不同

不管是“諜戰(zhàn)劇敘事”還是“張力敘事”，以往研究中多是運(yùn)用闡釋學(xué)或現(xiàn)象學(xué)針對某作品展開的個案式解讀，如孫海龍，于永順的《〈鋼鐵年代〉張力敘事結(jié)構(gòu)的美感特質(zhì)》。

在對諜戰(zhàn)劇敘事的研究中，比較研究較常見。如吳兆龍的《從〈暗算〉到〈黎明之前〉——近年來諜戰(zhàn)劇敘事模式的演變》。相應(yīng)的，目前暫未有文獻(xiàn)運(yùn)用比較研究方法直接考察諜戰(zhàn)劇中的張力敘事。

也有一些研究為綜合研究。這些研究多為學(xué)位論文，綜合運(yùn)用各種視角對諜戰(zhàn)劇進(jìn)行整體觀照，對諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作具有指導(dǎo)作用，代表性的有王思焱的《當(dāng)代小說的張力敘事》。同樣，目前暫未有研究對諜戰(zhàn)劇張力敘事進(jìn)行綜合考察。

綜上所述，目前對“諜戰(zhàn)敘事”與“張力敘事”的研究數(shù)量不少，且總體較為零散。其多聚焦文學(xué)領(lǐng)域的個體文本，對影像張力敘事論述相對較少，欠缺整體性分析，更未考慮諜戰(zhàn)劇自身的藝術(shù)特點(diǎn)。因此，對諜戰(zhàn)劇張力敘事的研究尚處于空白狀態(tài)，存在較大闡釋空間。

[1][美]戴衛(wèi)·赫爾曼．馬海良,譯.新敘事學(xué),[M].北京：北京大學(xué)出版社，2003.

[2]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007.

[3]鄒旭林.中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)敘事研究[D].湖南師范大學(xué),2014.