中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系和運(yùn)用分析

曹可環(huán)

【摘 要】中國(guó)民族民間舞是一種非常有特色的藝術(shù)形式，是本民族的人民表達(dá)自己內(nèi)心情感的一種方式。舞蹈中的情感和情緒十分的重要，其并不僅僅只是我們?nèi)粘Ｉ钪凶匀涣髀兜那楦?，而是結(jié)合舞蹈中的情境設(shè)定所表達(dá)出現(xiàn)的情感和情緒，其主要目的就是為了引起觀眾的情感共鳴，帶動(dòng)觀眾的情緒?；诖?，本文主要針對(duì)中國(guó)民族民間舞表演中的情緒和情感的關(guān)系以及運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)民族；民間舞表演；情緒與情感；關(guān)系和運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）35-0109-02

舞蹈之所以能夠在眾多的文藝節(jié)目中脫穎而出，深受觀眾的喜愛(ài)，主要還是因?yàn)槲璧妇邆渲鴺O強(qiáng)的感染力。在開(kāi)展中國(guó)民族民間舞蹈的表演時(shí)，情緒和情感這兩方面的表達(dá)必須得和該舞蹈的核心有效地結(jié)合起來(lái)，只有這樣才能夠更好地引起觀眾的情感共鳴，使得他們能夠充分的感受到民間舞的魅力。而情緒和情感的運(yùn)用是當(dāng)前中國(guó)民族民間舞表演中的重要難題，這一難題的存在嚴(yán)重的影響到中國(guó)民族民間舞的進(jìn)一步發(fā)展，因此必須得有效的解決。

一、情緒和情感的含義分析

在我們?nèi)粘５纳钪?，情緒和情感是不可或缺的重要部分，在舞蹈中同樣如此。從心理學(xué)的角度來(lái)看，舞蹈中的情緒和情感雖然有著相同點(diǎn)，但是其中還是具備著一定的差別。從某種程度上來(lái)說(shuō)，舞蹈中的心虛與情感表達(dá)就是心理學(xué)層面上的一種延伸。

（一）心理學(xué)角度上的情緒和情感分析。我們?nèi)祟惖娜魏我环N行為都是帶有情緒和情感的，這代表著我們對(duì)于生活的一種態(tài)度，既可以消極，也能夠積極。不過(guò)我們必須得明確，情緒和情感是兩種完全不同的概念。從心里學(xué)的角度上來(lái)說(shuō)，我們每天的喜怒哀樂(lè)稱之為情緒，情緒具備著不穩(wěn)定以及易變的性質(zhì)。而情感則是一種態(tài)度的體驗(yàn)，其具有持久性和穩(wěn)定性[1]。由此我們可以看出，這兩者之間是有區(qū)別的。

（二）表演中的情緒和情感概述。舞蹈表演人員的情緒和情感是非常重要的，其直接關(guān)乎到舞蹈表演的效果。不過(guò)表演中的情緒和情感與心理學(xué)上的不同，其主要就是為了在舞臺(tái)上營(yíng)造一種真實(shí)的分為，使得舞蹈表演者能夠模擬表達(dá)出劇本所需要的情緒和情感。這種并不是演員自然產(chǎn)生的，而是需要進(jìn)行二度創(chuàng)作，僅僅為了表達(dá)出一種藝術(shù)性的效果。在舞臺(tái)表演過(guò)程中，舞蹈表演者通過(guò)自己的肢體語(yǔ)言以及表情語(yǔ)言將情感充分的展示給觀眾，以此來(lái)打動(dòng)觀眾，引起觀眾的情感共鳴，這一現(xiàn)象屬于情感再現(xiàn)。在民族民間舞蹈中，情緒與情感同樣十分的重要，這主要就是因?yàn)槠浯碇且环N民族的精神和文化。

二、中國(guó)民族民間舞蹈表演中情感和情緒的表達(dá)方式

（一）肢體運(yùn)動(dòng)表達(dá)的方式。舞蹈語(yǔ)言中蘊(yùn)含了豐富的舞蹈動(dòng)作以及各種情感，并且這也是舞蹈藝術(shù)十分重要的表現(xiàn)形式之一。中國(guó)民族民間舞蹈中不僅僅蘊(yùn)含了豐富的民族情感，并且還結(jié)合了大量的人們的生活實(shí)際，進(jìn)而其中的各種舞蹈動(dòng)作十分的突出[2]。不管是哪一種哪一種類型的舞蹈，情感與情緒的表達(dá)都是非常的重要，這主要就是因?yàn)檫@兩種因素中包含了舞蹈藝術(shù)的精神內(nèi)涵。因此在實(shí)際的表演過(guò)程中，中國(guó)民族民間舞蹈表演者需要充分地應(yīng)用自己的各種肢體語(yǔ)言來(lái)向觀眾傳遞舞蹈中的情感與情緒，使得觀眾能夠更加深入地感受到民族民間舞蹈的魅力。

（二）通過(guò)人物來(lái)進(jìn)行表達(dá)。隨便哪一種題材的舞蹈表演都離不開(kāi)情感和情緒的表達(dá)，而舞蹈表演的主要目的就是為了充分的表達(dá)出人們的各種情感以及思想。中國(guó)民族民間舞蹈同樣如此，例如在“蒙古舞”的表演過(guò)程中，我們時(shí)常能夠看見(jiàn)雁這種動(dòng)物的形象，蒙古人們主要就是想通過(guò)雁來(lái)將自己豪放的性格表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，在表達(dá)女子美的時(shí)候，可以通過(guò)各種花朵的形態(tài)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

（三）通過(guò)主體來(lái)進(jìn)行合理的表達(dá)。一般情況下，舞蹈主要是通過(guò)各種藝術(shù)形象的塑造來(lái)將其中的思想以及生活情境等進(jìn)行相關(guān)的闡述。舞蹈的中心思想指的是編舞者對(duì)日常生活中所觀察到的各種，然后將其融入到舞蹈中，最后通過(guò)舞蹈的形式將其充分的表現(xiàn)出來(lái)。因此我們?cè)谟^看舞蹈表演的時(shí)候會(huì)感受到其中對(duì)生活不滿、對(duì)生活充滿希望等情感，而這就是編舞人員所經(jīng)歷的各種生活點(diǎn)滴，然后受到的啟發(fā)，最后再將這些啟發(fā)合理的滲透進(jìn)舞蹈表演動(dòng)作中[3]。如果一個(gè)舞蹈作品中沒(méi)有任何的情緒與情感，那它也就沒(méi)有靈魂。因此，只有在舞蹈主題思想中合理的融合進(jìn)情緒和情感，才能夠?qū)⑽璧缸髌犯玫卣宫F(xiàn)出來(lái)，引起觀眾的共鳴。

三、中國(guó)民族民間舞蹈表演中情緒和情感的關(guān)系以及應(yīng)用分析

（一）在情緒中重視情感的積累。在任何一種舞蹈的表演中，情緒與情感這兩方面的關(guān)系都是非常的緊密。不過(guò)情緒是在情感產(chǎn)生之前就存在著的，情緒的產(chǎn)生需要特定的情境來(lái)烘托，而情感則是有著極大的不同。這其中主要的原因就是情感不僅僅是情感的烘托，同時(shí)其還具備著舞蹈穩(wěn)定性這一特征。除此之外，我們還得認(rèn)清，情感的產(chǎn)生必須得將情緒全部投入進(jìn)入，之后再慢慢地積累，最后就會(huì)逐漸的演變情感。在大多數(shù)的舞蹈中，情感的表達(dá)首先是從最基本的氣魄和氣場(chǎng)開(kāi)始，然后再轉(zhuǎn)到較為從容以及平靜的情感。例如楊麗萍的“孔雀舞”，其能夠引起觀眾的共鳴，打動(dòng)觀眾最為主要的原因就是因?yàn)闂铥惼紝⒆约旱那楦袃A注在這一舞蹈中，進(jìn)而將孔雀舞表演得淋漓盡致，使得觀眾感覺(jué)舞蹈上就是一種孔雀在舞動(dòng)。

（二）在情感中表現(xiàn)情緒。情感中穩(wěn)定性這一特征產(chǎn)生的主要原因就是情緒不斷的積淀，這兩者之間存在著相互影響的關(guān)系，不過(guò)情感對(duì)情緒的影響比較大。產(chǎn)生這一現(xiàn)象的主要原因就是因?yàn)榍楦蟹€(wěn)定性較強(qiáng)，而情緒則不是很穩(wěn)定，所以情緒的張力以及感染力會(huì)相對(duì)強(qiáng)烈。除此之外，情感還能夠在一定程度上調(diào)節(jié)情緒和制約情緒，使得情緒能夠充分的在情感中表現(xiàn)出來(lái)。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，舞蹈表演中的情感就是情緒的一種升級(jí)，同時(shí)還是表達(dá)舞蹈的一種有效的方式。很多中國(guó)民族民間舞蹈中對(duì)于服飾、裝飾以及道具等各個(gè)方面會(huì)有著特殊的要求，通過(guò)這些輔助可以在舞蹈中體現(xiàn)出更多不同的情感[4]。例如“象腳鼓舞”，這種舞蹈在表演的時(shí)候需要牛皮、鼓等道具的配合。在這之中長(zhǎng)象腳鼓舞端莊瀟灑，舞步緩慢，擊鼓方法多變，鼓點(diǎn)節(jié)奏豐富；而中象腳鼓舞穩(wěn)重扎實(shí)，剛健有力，動(dòng)作幅度較大，有甩鼓、轉(zhuǎn)鼓、掖腿等技巧動(dòng)作，短象腳鼓以靈活騰躍著稱。除此之外，不同的舞蹈題材以及形式在情感表達(dá)方面都會(huì)有著極大的差異，各種舞蹈的展現(xiàn)能夠使得情緒在情感中得到綻放，給觀眾呈現(xiàn)出各種情感上的體驗(yàn)。

（三）情緒與情感的有效融合。在中國(guó)民族民間舞實(shí)際的表演過(guò)程中，其中最為重要的一點(diǎn)就是需要表演者通過(guò)自己的肢體動(dòng)作來(lái)將舞蹈中蘊(yùn)含的情感和情緒充分表現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)增強(qiáng)舞蹈表演的感染力以及獨(dú)特性。在中國(guó)民族民間舞中情感與情緒融合的時(shí)候，舞蹈表演者必須得將表演形態(tài)、舞蹈節(jié)奏和旋律完美的呈現(xiàn)出來(lái)。例如在《蒙古人》舞蹈表演的過(guò)程中，其首先表現(xiàn)的就是一種摯愛(ài)的情感與歡樂(lè)的情緒，對(duì)于這一部分而言，應(yīng)該將情感和情緒區(qū)分開(kāi)來(lái)，然后合理地應(yīng)用相互轉(zhuǎn)換的作用來(lái)推動(dòng)舞蹈的更好展現(xiàn)。要想更好地表現(xiàn)這一舞蹈，首先就得掌握蒙古人的性格特征，然后通過(guò)舞蹈肢體動(dòng)作將其表現(xiàn)出來(lái)，使得觀眾能夠感受到蒙古人的慷慨情緒。不過(guò)必須得注意的就是舞蹈中的情感和情緒之間的融合還得不斷地進(jìn)行實(shí)踐和創(chuàng)新，最終的目的就是將舞蹈劇情和民族風(fēng)格有效地結(jié)合在一起，只有這樣才能夠?qū)⒅袊?guó)民族民間舞蹈中的精華以及魅力展示出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)民族民間舞蹈表演中的情緒和情感與我們?nèi)粘Ｉ钪械挠兄鴺O大的不同。一名優(yōu)秀的舞蹈表演者必須得明確情緒和情感的定義，把握好這兩者之間的關(guān)系，將這兩者有機(jī)結(jié)合在一起，使其能夠更好地符合舞蹈劇目中的人物、情境以及精神等方面的需要，使得舞蹈表演更具藝術(shù)性以及真實(shí)性，進(jìn)而更好地打動(dòng)觀眾，將中國(guó)民族民間舞蹈的魅力充分地展示出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]楊蕾.分析中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2016，36（3）：66-66.

[4]李偉.中國(guó)民族民間舞表演中情緒與情感的關(guān)系及其運(yùn)用探析[J].參花（上），2018（1）：137-137.