淺析視覺時(shí)代下的新聞大片現(xiàn)象

田曉寧

互聯(lián)網(wǎng)融合傳播的出現(xiàn)逐漸培養(yǎng)出一批新時(shí)代的視覺受眾，傳統(tǒng)電視新聞不得不進(jìn)行改革，新聞大片便是電視新聞?dòng)弦曈X時(shí)代進(jìn)行改革的成果之一。新聞大片的研究學(xué)者不在少數(shù)，譬如黃思的《主體報(bào)道“大片化”趨勢(shì)探索——以〈廣西新聞＞“特稿”為例》、李越勝的《為人民抒懷，做新聞大片——湖南衛(wèi)視〈為了人民＞系列報(bào)道創(chuàng)作談》等，這些大多是從新聞業(yè)務(wù)的角度、采取典型文本分析的方法對(duì)目前出現(xiàn)的新聞大片現(xiàn)象進(jìn)行解讀。那么，新聞大片究竟產(chǎn)生于何種社會(huì)文化背景？又如何應(yīng)對(duì)社會(huì)文化？最后將何去何從？本文將從視覺時(shí)代的大背景出發(fā)，探索新聞大片的產(chǎn)生，分析新聞大片的特征與受眾，從而探索新聞大片的本質(zhì)去向。

1 視覺時(shí)代催生新聞大片

1.1 視覺時(shí)代的到來

早在兩千多年前，古希臘哲學(xué)家亞里士多德在其《形而上學(xué)》中就人們的“觀看”這一行為有所論述，“無論我們將有所作為，或竟是無所作為，較之其他感覺，我們都特愛觀看。理由是：能使我們認(rèn)知事物，并顯明事物之間的許多差別，此于五官之中，以得于視覺者最多?！薄坝^看”是我們認(rèn)知事物第一愛用的感官，生活在現(xiàn)代都市中的人群尤其如此，他們比歷史上任何時(shí)期的人更喜歡觀看，媒介技術(shù)為都市人提供了隨時(shí)隨地觀看圖像、獲知消息的便攜工具。反過來，都市人也逐漸習(xí)慣“觀看”的閱讀方式，快節(jié)奏的都市生活使我們不斷地將碎片化的時(shí)間放置在于快速的視覺刺激中，再也無法輕松地融入深度的文字閱讀中，這些都驗(yàn)證了視覺時(shí)代的到來。針對(duì)當(dāng)今以視覺信息為主的電視等電子多媒體成為社會(huì)強(qiáng)勢(shì)媒體、印刷媒體的視覺傳播日益受到重視的現(xiàn)象，一些學(xué)者把我們所處的時(shí)代稱為“視覺文化的時(shí)代”，簡(jiǎn)稱“視覺時(shí)代”。在視覺時(shí)代中，形象打敗文字、審美代替思考，視覺話語取代了文字話語占據(jù)新聞媒體的主導(dǎo)地位，新聞大片正是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。

1.2 新聞大片的產(chǎn)生

從達(dá)爾蓋發(fā)明攝影術(shù)到逐漸擴(kuò)大圖片版面的報(bào)刊媒體，再到聲畫具備的電視新聞，最后到多媒體融合的網(wǎng)絡(luò)新聞，大眾媒介技術(shù)的發(fā)展不斷推動(dòng)著新聞媒體的一步步變革。另外，近年來電視媒體在網(wǎng)絡(luò)新媒體的沖擊下開始進(jìn)行不斷改革，在央視的帶領(lǐng)下出現(xiàn)了綜藝大片、體育大片、財(cái)經(jīng)大片等各種電視大片，新聞媒體也放下了以往嚴(yán)肅呆板的定位，開始新聞大片的探索。新聞大片正是電視新聞媒體在現(xiàn)有媒介技術(shù)的基礎(chǔ)上，受現(xiàn)代視覺文化的熏陶，運(yùn)用電影大片的制作手法，對(duì)傳統(tǒng)電視的主題報(bào)道進(jìn)行的創(chuàng)新改革。央視的《家風(fēng)是什么》《大國(guó)工匠》《還看今朝》，湖南衛(wèi)視的《縣委大院》《絕對(duì)忠誠(chéng)》，這些都是新聞大片的典型代表。它們不僅緊扣時(shí)代主題，同時(shí)契合受眾的視聽享受，通過靈活創(chuàng)新的手法傳播主流價(jià)值觀。

2 新聞大片迎合視覺時(shí)代

視覺時(shí)代的到來促進(jìn)了傳統(tǒng)電視新聞的改革，從而催生了新聞大片；反過來，新聞大片迎合視覺時(shí)代的敘事特征，形成了一套不同于以往主體報(bào)道的生產(chǎn)方式，它們通過這些視覺性特征吸引受眾，培養(yǎng)了一批不同于傳統(tǒng)新聞的視覺受眾，這些視覺受眾的不斷普遍化又激勵(lì)了新聞大片的普遍化，兩者相互促成。

2.1 新聞大片的視覺性特征

新聞大片對(duì)視覺時(shí)代的迎合表現(xiàn)在其區(qū)別于傳統(tǒng)主體報(bào)道的生產(chǎn)方式和敘述手法上。

2.2 新聞大片的生產(chǎn)方式

傳統(tǒng)主題報(bào)道往往形成一種定式：“長(zhǎng)期以來，主體報(bào)道一般都是這樣的攝制手法——‘點(diǎn)線面’結(jié)合，也叫‘三段論’：一個(gè)新聞事實(shí)帶一兩個(gè)同期，即‘由頭’，然后是幾條措施帶一個(gè)采訪，最后是大段的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)加一個(gè)同期告訴觀眾‘下一步打算’?！边@樣固定模式的拍攝不免枯燥乏味，而被業(yè)界稱為新聞大片的主題報(bào)道從拍攝策劃就開始摒棄了以往的傳統(tǒng)做法，體現(xiàn)了大片風(fēng)范。首先，新聞大片一般擁有大投入的電視媒體平臺(tái)，資金充足為高配置的拍攝提供了基礎(chǔ)，例如，湖南衛(wèi)視播出的《為了人民》系列報(bào)道，分別指派8個(gè)攝制組前往不同的拍攝地進(jìn)行拍攝，并大量使用了延時(shí)拍攝、高速攝像機(jī)、航拍等機(jī)器，才拍攝出具有強(qiáng)視覺沖擊的震撼畫面。其次，新聞大片在拍攝過程中，采用了不同于以往的采訪手段和人物拍攝。記者深入采訪對(duì)象生活，挖掘采訪對(duì)象的內(nèi)在亮點(diǎn)，以采訪問題帶入拍攝細(xì)節(jié)，使人物鮮活親近，摒棄以往呆板僵硬式的述說。最后，新聞大片的呈現(xiàn)離不開精致的剪輯，目前，很多播出的新聞大片主要以系列報(bào)道為主，每集保持在10～20 min，所以，如何篩選和濃縮大量的拍攝素材，同時(shí)又保證故事順暢、邏輯合理且不偏離主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)，在此過程中剪輯尤其重要。新聞大片在此借鑒了電影大片的剪輯手法，如選擇性保留現(xiàn)場(chǎng)音樂和適當(dāng)?shù)呐錁方Y(jié)合、重點(diǎn)畫面做特級(jí)渲染、具有設(shè)計(jì)感的字幕添加等，一幀一幀精雕細(xì)琢，才有了最后完美的呈現(xiàn)。

2.3 新聞大片的敘述手法

概括之，“視覺文化的特征可以概括為：圖像化、情感化、游戲化、欲望化、形象化、幽默感、去中心、去權(quán)威”，新聞大片全新的敘述手法完全不同于以往傳統(tǒng)的電視新聞播報(bào)，其完全契合了視覺文化的特征。首先，新聞大片的畫面更加注重形象化、去中心、去權(quán)威。新聞大片的拍攝構(gòu)圖基本效仿電影拍攝，使其審美性更高；細(xì)節(jié)抓取、拍攝取材效仿紀(jì)錄片，使其更接地氣、更親近生活。其次，新聞大片中所包含的人物同期聲、獨(dú)白、配樂等聲音元素更加傾向于情感化、圖像化。新聞系列片中的每集報(bào)道都會(huì)提取一句話，一個(gè)既能概括故事主線、人物特征又能直擊觀眾心靈的代表性“口號(hào)”，以情感引發(fā)受眾青睞。另外，新聞大片相較于以往保留了更多主體人物的同期聲，減少古典宏大的配樂、增加更貼近畫面內(nèi)容的通俗配樂和獨(dú)白，這些都體現(xiàn)了新聞大片的去權(quán)威和去中心。最后，新聞大片的剪裁更傾向于游戲化、幽默感、情感化、欲望化，以往八股文式的新聞剪輯步驟呆板無趣，新聞大片卻將有限的人物和素材進(jìn)行深入挖掘、串聯(lián)細(xì)節(jié)，然后有序地理順情節(jié)邏輯，將報(bào)道主題剪裁成一個(gè)有血有肉、波折起伏的故事新聞，更加富有生機(jī)活力。新聞大片正是通過畫面、聲音、剪裁這三個(gè)主要方面的創(chuàng)新敘述，使電視新聞得以適應(yīng)視覺時(shí)代的媒體競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，在新聞受眾心中贏得一席之地。

2.4 新聞大片的視覺受眾

“受眾在觀看影視作品的過程中不斷積累起來的視覺經(jīng)驗(yàn)，使他們對(duì)影像中經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭切換產(chǎn)生了適應(yīng)性反應(yīng)，且習(xí)以為?！?，近年來的電影、電視、廣告大片不斷出現(xiàn)在人們視野中，使受眾對(duì)于極致畫面的視覺沖擊形成適應(yīng)?！叭祟愡m應(yīng)性的反應(yīng)一旦作為文化傳統(tǒng)積淀并流傳下來，受眾的視聽感知就會(huì)受到訓(xùn)練，不斷地積累有關(guān)影視藝術(shù)形式的經(jīng)驗(yàn)”，視覺文化語境中的受眾視聽感知受到訓(xùn)練，即使是觀看以真實(shí)性為準(zhǔn)則的新聞播報(bào)，受眾也追求與眾不同的視覺和心靈體驗(yàn)。這種新型的視覺受眾，在傳統(tǒng)的求真、求近、求易等基礎(chǔ)心理需求上，更傾向于求趣的心理需求，這種求趣包括視覺上的求趣和心靈上的求趣。新聞大片通過不同的表現(xiàn)手法使觀眾不僅可以享受視覺、聽覺的感官刺激和享受，更能體驗(yàn)波蕩起伏的心靈游戲。新聞大片同樣是電視新聞?dòng)弦曈X受眾的產(chǎn)物，視覺受眾不應(yīng)是電視新聞改革的唯一參考因素，電視新聞在貼近受眾時(shí)，更應(yīng)肩負(fù)起正確引導(dǎo)受眾的責(zé)任。

3 剝開視覺看內(nèi)容：新聞大片的本質(zhì)歸途

自從電視媒介普及以來，電視新聞的節(jié)目形式就處于不斷創(chuàng)新與發(fā)展之中，從最初簡(jiǎn)單的口播新聞、圖像新聞，到后來的視頻新聞、新聞評(píng)論，再到現(xiàn)在深度報(bào)道、專題報(bào)道，節(jié)目形式隨著社會(huì)文化的變化和公民媒介素養(yǎng)的提高而不斷變化和豐富。新聞大片是視覺文化背景下的產(chǎn)物，視覺文化培養(yǎng)視覺受眾，視覺受眾要求新聞的視覺化。但是，電視新聞要想吸引受眾，不僅需要外在形式的創(chuàng)新，更需要新聞內(nèi)容的挖掘。對(duì)于新聞大片而言，視覺是外在手段，內(nèi)容才是其實(shí)質(zhì)，新聞大片若想在眾多新聞節(jié)目形式中脫穎而出，并在不斷變化的社會(huì)文化語境中保留一席之地，必定需要深度挖掘主題內(nèi)容，把握正確的價(jià)值引導(dǎo)，將外在形式和內(nèi)在實(shí)質(zhì)進(jìn)行融會(huì)貫通。目前所推出的新聞大片，正是將電影拍攝的手法和敘事邏輯與新聞報(bào)道相結(jié)合，使新聞變得有趣有料，受到受眾喜愛，但不免也存在一些借鑒過度的痕跡，如人物敘述的過度故事化、神話化。因此，新聞大片如何把握好外在視覺形式與內(nèi)在實(shí)質(zhì)內(nèi)容之間的平衡與融合，給受眾提供更好觀感的同時(shí)又引導(dǎo)受眾接受正確的價(jià)值觀，值得更多電視新聞人更為深入地探索與實(shí)踐。

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