陳道明金士杰演技惹爭議 “老戲骨”演得不好嗎？

當人們在批評小花、小鮮肉“光靠臉沒演技”的時候，一些“老戲骨”的演技也不再是往常那樣一邊倒地被贊美了，比如《我的前半生》中，陳道明演的日料店老板、許娣演的子君媽媽，還有在近期多部影視作品中亮相的金士杰，除了大部分觀眾肯定他們的表演外，也遭遇一些觀眾“浮夸”、“套路”、“多年無變化”的批評。有觀眾說：“多少年過去了，陳道明老師依然豎著風衣領口，依然露著冷峻目光，總感覺會和他以往演的那些經(jīng)典角色串戲?！薄敖鹗拷艿谋砬橄到y(tǒng)是這樣的：低頭、癟嘴、瞪眼。在《深夜食堂》里是這樣，在《楚喬傳》里也是這樣，早在電影《劍雨》里，他就是這樣子的”。每個演員都有自己擅長的演繹方式，但在追求個人風格和特質(zhì)的同時，觀眾更喜聞樂見的是豐富多元的表演。

請允許“老戲骨”正常發(fā)揮 李雪源

曾幾何時，“老戲骨”和“小鮮肉”成了衡量演員演技好壞以及是否敬業(yè)的標準。一提到“小鮮肉”，大部分人會想到“靠臉吃飯”、不踏實、不敬業(yè)，而“老戲骨”自然和演藝精湛、德高望重、德藝雙馨等詞匯聯(lián)系起來。如果“老戲骨”在影視劇中表現(xiàn)的沒那么突出，好像就不大正常了。這不，電視劇《我的前半生》中，陳道明飾演的日料店老板和許娣飾演的子君媽媽這兩個角色就收到了一些觀眾的失望之聲。

有些人說“老戲骨”“全是套路”、演技“多年無變化”，表面上是對演員演技的質(zhì)疑和否定，其實是觀眾對某種演繹方式、表演風格的審美疲勞，而審美疲勞這個概念很大，大到不是一個演員能夠決定的，它往往會受觀眾主觀上刻板印象的影響。影視劇中劇情的設置、場景的布置、人物性格的界定，這些因素在很大程度上決定了觀眾對于一個角色的看法。比如在《我的前半生》中，許娣飾演的子君媽媽是一個小市民氣十足的人，她處心積慮想要讓女兒嫁得好，其實是打著自己的算盤，因此而蹭上一張“長期飯票”。編劇設定的這個角色有著鮮明的性格特點，在人物服裝和演員造型上也都有體現(xiàn)：小卷燙發(fā)、大紅唇、亮色大衣……這些細節(jié)都在詮釋一個“令人感到又可笑又可憐”的人物。而許娣的演繹并沒有違背這種角色設定，充其量是“稍稍用力過猛”，讓觀眾覺得浮夸了。如果是一位“新人”或者“普通演員”演繹這個角色，想來觀眾的容忍度會更大一些，正是因為“老戲骨”特殊的身份，讓觀眾對他們的表演產(chǎn)生了更高的期待。

之所以稱之為“老戲骨”，是因為在他們身上，可以看到惟妙惟肖，可以看到敬業(yè)精神。而在藝術道路上的耕耘與磨礪，使他們身上有了獨具一格的表演方式與風格，觀眾也正是被影視劇中精湛的演技折服。如今，“自帶劇情”的“老戲骨”依舊是滿腔熱忱，也許影視劇市場變化得太快，“不出彩”就面臨著被淘汰。原來的“經(jīng)典演繹”和“經(jīng)典角色”可能會變成一種束縛和限制，既讓“老戲骨”倍感壓力，又讓觀眾形成刻板印象?！袄蠎蚬恰边@個美譽是觀眾賦予的，也請觀眾寬容些，“老戲骨”也是演員，“正常發(fā)揮”才是常態(tài)。

不落窠臼是極高要求 平沙

什么是老戲骨，應該是到了一定的年齡，有多年的表演經(jīng)驗，同時又曾經(jīng)塑造過許多令人印象深刻的角色的演員，他們可以被稱為老戲骨，如李立群王剛等等。老是指年齡經(jīng)歷，骨是指他們的表演不外化，而是從骨里出來?！度嗣竦拿x》等電視劇聚集了多位老戲骨，他們確實帶給了我們別樣的精彩。陳道明和許娣乃至金士杰被稱為老戲骨，大家應該沒有異議，他們在《我的前半生》、《楚喬傳》中演得到底是好還是不好，我想這是仁者見仁智者見智的事。

從陳道明來講，我覺得他在《我的前半生》中的老卓演得相當好，雖然戲不多，但在短短的出場中，陳道明卻演活了一個飽經(jīng)滄桑后回歸平凡的大叔，好似日版《深夜食堂》中的大叔，比黃磊在中國版《深夜食堂》中的表演好了不少。陳道明式冷峻目光在這個角色身上完全適用，何況劇中，他還多有溫暖的時候，給劇中加了一抹暖色。

許娣被一些觀眾認為是浮夸，這點我倒是同意，作為一名北方人，要演一個上海大媽，我想許娣一定有很多顧慮，于是她使勁給這個人物加料，夸張的語氣，夸張的打扮，夸張的表情，雖然演出了一個勢利的人物，但是卻讓人感覺表演的表面化。

至于金士杰，確實有些固化的表演，但也是因為這幾部劇中角色身上的相似特性，使得金士杰難以跳出窠臼。于表演上來講，許娣和金士杰都達到了要求，甚至可以得到70分的分數(shù)，這也是他們自身的實力所致。

不落窠臼應該是演員的追求，這點大家最佩服的是李雪健老師，他飾演的角色個個精彩，又個個不同。這次老戲骨的表演受到爭議，我想是好事，也是對于演員的一種極高要求，同時也說明了觀眾欣賞水平的提高。多一些這種爭論，于這個行業(yè)，是個好事。

別盲目捧臭腳 李雄峰

最近，看了不少網(wǎng)絡影視媒體的宣傳，也聽了不少夸贊，說是某部劇或某部電影如何如何的好看，劇中演員演得如何如何的精彩……于是，也就聽了這些指引，花了時間去看。結果，在這些看過的影視作品中，絕大多數(shù)都難以給出及格的分數(shù)。真不知，那些網(wǎng)絡媒體人口中和筆下的“好看”與“精彩”從何而來？屢屢上當之后，便開始學會一句年輕時常說的一句話——捧臭腳。

為了確保自己表達的意思能夠和這些吹鼓手的言行對上號，而不是人身攻擊，特意查了一下“捧臭腳”典故的由來和其意義——“捧臭腳”一詞源于北宋，當時宋神宗讓宦官李憲巡邊，邊軍文武聽說李憲的腳很臭，就爭先為其洗腳，脫靴捧腳之時常常先嗅上一番而后贊嘆道：“_人尉之足，何其香也！”而“捧臭腳”以此衍生出兩種寓意：一，明知被捧方是錯的（腳是臭的），也要千方百計說成對的。二，明知被捧方的本領不怎么樣（腳是臭的），還要推崇叫好。

由此可見，明知對方是錯的還要捧，恐怕媒體人還沒有膽量如此。所以，前者不適用，便不能亂扣帽子。于是，“明知被捧方的本領不怎么樣，還要推崇叫好”，也許就成了當前網(wǎng)絡影視媒體人的通病。這里的“明知被捧方的本領不怎么樣”還有兩種理解，其一，是真的知道對方本領不怎么樣，“還要推崇叫好”，這就很容易滑向“捧臭腳”的第一種意義，無疑會遭人唾棄。其二，就是真的不知道對方有什么樣的本領，就捧。這就好比一個不知名角兒出場，水袖還沒抖開，臺下喝彩暴起?，F(xiàn)在，為數(shù)不少的網(wǎng)絡影視媒體人就在做著這樣的事——一部影視作品進入宣傳期，媒體蜂擁而至?？墒?，幾乎沒有人看全了某部影視作品，絕大多數(shù)人都是看個片花，聽主創(chuàng)人員講幾個劇組里或是拍攝過程中的嗑兒，再或者就是參照出品方給的文案，就開始給人家叫好了。這一叫好不要緊，卻害得受眾跟著哄，趕上好作品，就算是蒙上了，要是遇上個歹的，真的就像是吃了蒼蠅。

奉勸網(wǎng)絡影視媒體人，踏實做事，好好做人，別盲目地就去給人家“捧臭腳”。

老戲骨與被套路 程戈

最近，一些“老戲骨”被“批”了，說他們的表演“浮夸”、“套路”、“多年無變化”，看看《我的前半生》和《深夜食堂》，感覺這種批評有一定道理。和以往的角色相比，陳道明、許娣、金士杰確實沒什么突破，只能說是發(fā)揮出了正常水平，驚喜不大。但是仔細琢磨一下這些老戲骨飾演的角色，戲份不多，沒啥變化，想要有突破確實不容易。

以《我的前半生》為例，宣傳期的時候陳道明就是一大噱頭，時隔5年重返小熒屏，又是類似《深夜食堂》一樣的日料店老板，演員表里他的名字就是一大賣點。而制片方需要他做的就是展現(xiàn)出中年酷大叔的魅力，豎著的風衣領口，冷峻的目光，挎斗摩托車……這些都是酷叔的標配，作為一名龍?zhí)?，陳老師的表現(xiàn)完全對得起這個角色。至于變化，難道要他不?？嶙冊挵A嗎？這樣的變化對于觀眾來說應該是一種驚嚇。每一位老戲骨都有自己的表演風格，這種表演風格也是觀眾認可的。如今一些電視劇之所以愛用老戲骨，也是希望他們給年輕的鮮花鮮肉們壓陣，要的就是他們被觀眾認可的風格。于是，陳道明要?？幔S娣要潑辣，金士杰要“變態(tài)”，這是市場給他們頭上安的“緊箍”，想要掙脫談何容易。

曾經(jīng)采訪過很多演員，幾乎每一位都怕被定型，都想嘗試不同的角色，但是能夠有這樣機會的少之又少。觀眾認可了你的風格，想要改變很難，投資方和制片方?jīng)]有勇氣和底氣讓你挑戰(zhàn)自我，因為付出的可能是慘痛的票房，可能是罵聲一片。所以有的演員可能永遠都在演同一類角色，比如現(xiàn)在電視劇里的“媽媽專業(yè)戶”、“婆婆專業(yè)戶”，當你的角色被固定，又能有多少發(fā)揮余地？確實，觀眾更喜聞樂見豐富多元的表演，但恰恰是觀眾的喜好限制了這種豐富多元。在小鮮肉挑大梁的今天，老戲骨仍然能夠占據(jù)一席之地，靠的就是厚實的積淀，如果給他們發(fā)揮的余地，我相信他們能給觀眾更大的驚喜。endprint