淺談王家衛(wèi)電影中女性形象的塑造

□ 許靖晗

香港著名電影導演王家衛(wèi)

王家衛(wèi)是香港第二代新浪潮電影人，于1958年7月出生于上海，他是香港著名電影導演、監(jiān)制、編劇，擅長文藝電影，有“文藝片大師”之稱。幾十年來，雖然王家衛(wèi)的電影作品并不多，但他的作品部部經典，不僅成就了王家衛(wèi)自己，也成就了一些演員。王家衛(wèi)曾多次擔任戛納國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)等國際 A 類電影節(jié)評委會主席，法國政府曾為他頒授榮譽軍團騎士級勛章，他也是亞洲首位獲得“ 盧米埃爾大獎”的導演。在 BBC 今年票選出的“百大非英語佳片”榜單中，王家衛(wèi)的3部電影均榜上有名，成為入榜影片數量最多的華語電影導演。

王家衛(wèi)高度印象主義的藝術手法形成了他獨樹一幟的電影風格，開啟了香港電影“新浪潮”發(fā)展的新篇章。把情節(jié)置于人物之后是王家衛(wèi)影片的一個獨特之處，也因此塑造出大量令人過目不忘的熒幕形象。男性角色的身份主要集中于阿飛、警察、殺手，形象較為統(tǒng)一；女性角色卻豐富多元，為觀眾留下了大量個性鮮明、極具特色的女性形象。

本文從劇作和熒幕造型兩方面入手，淺談王家衛(wèi)電影中女性形象的塑造。

一、通過兩個設定極端的角色實現電影整體的平衡

（一）、電影《阿飛正傳》

1、蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《阿飛正傳》中的蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《阿飛正傳》中的露露（劉嘉玲飾演）

蘇麗珍是貫穿王家衛(wèi)多部電影的角色，在《阿飛正傳》中初次出場。蘇麗珍是典型的東方女性，最露骨的造型也只是一件寬帶背心，而她出現次數最多的裝束——短袖襯衫、過膝裙、及肩中長發(fā)，裝扮無不暗示著她性格中的含蓄和傳統(tǒng)。蘇麗珍這種因性格帶來的自尊、矜貴與驕傲是旭仔被她吸引的一個重要原因，這樣的美麗、自尊與旭仔成長過程中所接觸到的女性都截然不同，蘇麗珍的精致使她成為注定對旭仔有著致命吸引力的“白月光”，正是因為如此，旭仔才對她提出了“一分鐘的相處”，在這短暫的瞬間她愛上了旭仔。然而她傳統(tǒng)、保守的性格無法留住善于在各種女人中周旋的旭仔，面對旭仔與露露的新關系她也只是獨自黯然神傷，直到被露露瘋狂逼問旭仔去向時實在忍無可忍與她產生了正面沖突。蘇麗珍的性格是多數東方女性的縮影，她們被深深根植于一代人心中所謂的“女性觀”禁錮，將矜持、自尊看作女性重要的品質，爭取的對象一旦與“愛情”有關就要擔心背上輕浮的罵名。這些觀念成為了束縛她們的枷鎖，使她們一度習慣于接受自己在愛情中的失去，也要保有在旁人眼中女性應有的品節(jié)。

2、露露（劉嘉玲飾演）

露露是一名舞女，這個職業(yè)至今 仍然是一個會讓不少人聞之色變的職業(yè)。她出場的第一套服裝就極為暴露，素雅、潔凈的白色與她的濃妝和偷耳環(huán)行為形成反差，在后續(xù)劇情中更是多次身穿細帶超短裙出場。 跳舞時明艷動人，與蘇麗珍 形成極大反差的是一朵“紅玫瑰”，露露的性格直率、潑辣，將喜怒哀樂不遺余力地表現出來，敢于用最直白的語言說出 對 旭仔的愛意和挽留，在旭仔 讓她打掃衛(wèi)生時的敷衍、發(fā)現蘇麗珍存在后的歇斯底里、旭仔消失后的崩潰……露露所做的每件事都是內心真實情感的表露，這樣的真實使她在某種程度上成為了比蘇麗珍更加純粹可愛的人。蘇麗珍像裝在精致陶瓷花瓶中的花朵，露露卻開在山野爛漫處。露露是影片中最具反抗精神的一個角色，與傳統(tǒng)意義上的東方女性相差甚遠，從不顧及周圍人的眼光。傳統(tǒng)觀念里對于女性的定義對露露卻不構成任何約束力，一切行為的標準只是她自己本身，這一切與蘇麗珍形成了強烈對比。

電影《阿飛正傳》中的兩個女性角色就像數軸上的兩個端點，分別選擇了含蓄、溫婉的傳統(tǒng)形象和極具反叛性的熱烈、性感的形象，她們先后出現在旭仔的生命中，水花與火光相撞的瞬間開出妖冶曼妙的花朵，推動故事發(fā)展。

（二）、電影《重慶森林》

1、女逃犯（林青霞飾演）

電影《重慶森林》中的女逃犯（林青霞飾演）

電影《重慶森林》由兩個故事構成，第一個故事的女主角是一名販毒的女逃犯，也是一名女殺手。不論是女逃犯還是女殺手，都是離多數人生活很遠的職業(yè)，再加之雨衣、金色假發(fā)和夸張黑色墨鏡的造型，儼然是一個“裝在套子里的人”，更加凸顯了她與周圍世界的隔閡和內心的孤獨，這種隔閡與孤獨不僅來自逃犯與殺手的身份，更來自于人物內心深處。而對于人物疏離感的暗示又直接呼應了整部影片的主題。這個角色的原型很大程度上取材于王家衛(wèi)的妻子陳以靳，她與王家衛(wèi)的第一次相見正是在酒吧，電影里那句經典臺詞“一個女人這么晚了還戴墨鏡，只有三個理由，第一個呢，說明她是個盲人；第二個呢，說明她在?？幔坏谌齻€呢，因為她失戀，她不想讓別人看出來她哭過。”正是王家衛(wèi)當年用來和朋友討論戴著墨鏡獨自進入酒吧的陳以靳的原話，不想被她聽見，于是才有了他們認識彼此的機會。影片中第一個故事的結尾處，女逃犯在逃跑過程中掉了假發(fā)，沒了假發(fā)的她與街上與眾多女人并無差別，這個結局或許對王家衛(wèi)本人與妻子的情感經歷有一定暗示作用——他在初識陳以靳時陳以靳從著裝打扮、個人氣質、言談舉止等諸多方面都給了他不可名狀的距離感，隨著二人交往程度加深，他才慢慢發(fā)現陳以靳身上的真實所在。電影中的女逃犯雖然最終還是在被追殺，但當她扔掉假發(fā)的瞬間卻和這個世界有了難得的熟悉感，她不再把自己裝在厚重的外殼中與世間一切周旋。

2、阿菲（王菲飾演）

如果說女逃犯的角色是離生活很遠的職業(yè)，那么阿菲這個職業(yè)的設定恰恰與之平衡。她在影片中的角色是一名快餐店店員，是生活中很常見的平凡職業(yè)，能接觸到形形色色的人?？觳偷晔撬砩系囊粋€重要符號，影片中有大量她在快餐店工作的鏡頭?？觳偷陥鼍暗恼w色調為冷色調，背影環(huán)境以灰色、白色為主，是都市寂寞、冷淡氣氛的縮影，符合影片所表達的主題。角色的形象設計十分用心，阿菲的一頭短發(fā)使觀眾在觀看時能夠將更多注意力放在她的五官和面部表情上，特別是一雙小鹿般靈活的大眼睛。服裝大都是T恤、襯衫、POLO衫、休閑褲等常見款式，顏色以白色、藍色、黃色為主，色彩明快，飽和度高，這樣的設計既符合快餐店店員的身份，又體現了年輕女孩的青春感，將人物靈動、天真、古靈精怪的性格特點體現得淋漓盡致。電影主要講述了阿菲對663的暗戀過程，盡管有部分脫離生活的夸張劇情，但通過整段故事觀眾能夠清晰地感受到阿菲身上的血肉，并看到她身上所具有的絕大多數女孩在暗戀階段都會有的狀態(tài)，從而找到共鳴。

《重慶森林》中的兩個女性形象分別選擇了離生活最遠和最近的兩個極端設定，作為鋼鐵森林中的兩抹縮影，兩個故事雖沒有太多關聯，但這樣的極端設定使故事之間形成一種微妙的平衡感，共同服務于影片的“都市主題”。

二、對單個角色的全方位塑造完整電影情節(jié)

電影《花樣年華》

蘇麗珍（張曼玉飾演）

電影《花樣年華》中的蘇麗珍（張曼玉飾演）

《花樣年華》中的蘇麗珍是王家衛(wèi)電影最為經典的女性形象之一。演員張曼玉在影片中的服裝主要為旗袍，二十多套旗袍均由著名美術設計師張叔平設計，旗袍這個意象對于蘇麗珍角色的塑造意義十分重大。首先，旗袍樣式較為貼身，具有修飾和勾勒身材的作用，在最直觀的視覺體驗上展現了蘇麗珍曼妙的身材和高雅的氣質，第一時間帶給觀眾最直觀的美感和最直接的沖擊。其次，旗袍有著十分重要的隱喻意義，旗袍出現于民國時期，原本是辛亥革命的產物，融合了清朝滿族服飾與西方女性服裝的共同特點，是一種“中西合璧”的服飾，是“新+舊”的服飾。這與蘇麗珍本人的性格較為相似，她同樣是一個矛盾的存在體。與周慕云相處過程中產生的心動、依賴、眷戀等情緒是蘇麗珍潛意識中對于社會對女性要求的反抗，是她對于“法外之地”的試探與向往，但屢屢因為流言蜚語和道德操守而閃躲的腳步是她堅守傳統(tǒng)價值觀的體現。

《花樣年華》中服裝的配色也十分講究，蘇麗珍的多數旗袍都選用飽和度較低的顏色，給人典雅 、素樸之感。 然而當她第一次到周慕云的2046號房間時，上班時還身穿深色旗袍的她到達酒店時已經外穿上了一件大紅色的風衣，這樣高飽和度的顏色在整部影片中的出現次數屈指可數，里外兩件顏色對比極強的衣服與她外冷內熱的性格相呼應，紅色更是完美地詮釋了她內心對于與周慕云的這段關系，具有強烈的暗示性。

此外，電影的場景造型也別有深意。電影中有一段經典雨戲，發(fā)生在兩人關系已經持續(xù)一段時間之后，周圍的鄰居也開始漸漸注意到他們。一個傾盆大雨的夜晚，兩個人在街邊的屋檐下躲雨，周慕云多次提出打傘送蘇麗珍回去都被拒絕，整個街道的大環(huán)境處于十分昏暗的場景下，只有他們兩人的身上有燈光照射，且十分明亮。這場戲中的雨和燈都有強烈的隱喻意義，雨象征著周圍人對二人的流言蜚語，周慕云提出打傘送蘇麗珍回家的請求被拒絕，也是對于蘇麗珍懼怕周圍人言論的暗示，與影片結尾相連；而燈光就像人的眼睛，異常明亮的燈光象征著周圍人對他們的觀察、監(jiān)視，這同樣是影響到蘇麗珍內心的一個重要因素。

蘇麗珍的軟弱、懼怕和忌憚就像她身上的一件件旗袍，使她有一種在禁錮之下愈發(fā)迷人的朦朧感，成為她最吸引人的一部分，卻也束縛了她的喜怒，束縛了她的追求。然而不得不承認的是，這樣的蘇麗珍是極美的，被旗袍束縛行動的她，被傳統(tǒng)價值觀禁錮的她，正是因為有了這些又美又痛的加持，才成為被人們想起時屢屢覺得遺憾的故事。那些及時止損的收手和恰到好處的克制使得與周慕云的愛情在遺憾中依然楚楚動人，成為了無法得到卻永遠美好的泡沫。

《花樣年華》全片僅有蘇麗珍一個女性角色參與全部劇情，劇情的發(fā)展與她特有的性格密切相關，正是因為有了這樣的她才有了現在的結局，使得影片僅憑這一組人物關系的推動向前發(fā)展。

三、通過群像式的多人物塑造表達電影主題

電影《2046》

蘇麗珍（鞏俐/張曼玉飾演）

《2046》是蘇麗珍最后一次出現在王家衛(wèi)的電影中，影片中出現了兩個蘇麗珍的形象，一是與《阿飛正傳》和《花樣年華》相呼應的由張曼玉扮演的蘇麗珍，在《2046》中主要出現在周慕云的回憶里，二是獨屬于《2046》的蘇麗珍，由鞏俐扮演的一名職業(yè)賭徒。她與之前的蘇麗珍有很大不同，之前的蘇麗珍是典型的東方女性形象，外表美麗、性格溫婉，存活在被世俗緊緊束縛的枷鎖之中，但第二個蘇麗珍高貴、神秘、冰冷，左手的黑手套和常穿的黑色衣服仿佛將她與這個迷亂的世界分隔開，混跡賭場卻不沾俗氣，從這種與周圍環(huán)境間的疏離感來看，這個角色與《重慶森林》女殺手的形象又有些相似。她在電影中主要渲染了救贖沉淪賭博的周慕云這一劇情，在周慕云提出要帶她離開的時候，這個與之前的“蘇麗珍”性格反差極大的蘇麗珍卻同樣拒絕了他的邀請，成為了用同一個姓名兩次傷害周慕云的人。

電影《2046》中的蘇麗珍（鞏俐飾演）

2、白玲（章子怡飾演）

電影《2046》中的白玲（章子怡飾演）

白玲最初吸引周慕云的地方僅僅是因為她偶然住進了編號 2046 的房間，那是周慕云與蘇麗珍曾經共同寫小說、有過無數回憶的房間。面對周慕云的示好白玲起初十分高傲，甚至在面對周慕云遞來的禮物時有扇他一耳光扭頭就走的魄力。與周慕云在一起后的她卻一改之前拒人千里之外的模樣，變得熱情、放蕩，甚至充滿下賤又卑鄙的風塵氣，對于周慕云的愛意也使她一再放低自己，改變自己的原則，正如她兩次對蘇慕云所言間的轉變：“我不許你有其他女人。”“你可以有其他女人，但我不能和她們一樣?！卑琢嵴б豢词且粋€和露露十分相似的角色，但露露像一只渾身是刺的刺猬，而她有著從內心里給出的真正強大的堅強，遠比露露更加沉重而有力。面對周慕云一次次敷衍和回避的態(tài)度，直到去新加坡前與周慕云進行最后一次告別她才終于甘心對這個男人死心。真正死心的瞬間她并沒有歇斯底里，也沒有外露巨大的悲傷，只是握著杯子自嘲地笑笑，猛地仰頭將杯中的酒一飲而盡。痛苦是軟弱離開身體的過程，這樣的白玲其實比她最初拒絕周慕云的禮物時更加高傲，當初的拒絕只是一種故作的姿態(tài)，而此時此刻的她像浴火重生的鳳凰，一腔孤勇。

3、露露（劉嘉玲飾演）

露露這個角色是繼《阿飛正傳》后二度出現在王家衛(wèi)電影里，再次出現的她依然對旭仔念念不忘，多年癡情不改，與旭仔的回憶既是她的鎧甲也是她的軟肋，她將自己深深藏在這層情感的外殼里。她對過去的感情有著幾近瘋魔的執(zhí)著，深深沉溺其中，甚至最終命喪 2046，命喪自己的男友之手也與此有關。她的癡情和她對旭仔的感情于她而言都是雙刃劍，使她方生方死。

4、王靖雯（王菲飾演）

電影《2046》中王靖雯（王菲飾演）

王靖雯是周慕云所住旅店老板的大女兒，愛上了一個日本男人卻不被父親允許。她強忍淚水，無力地倚靠在窗邊望著男友遠去的模樣是她在電影中最美的畫面，仿佛籠罩在稀薄卻難以撥開的憂傷霧氣里，讓人想要安撫她的脆弱卻又無法靠近。她與《花樣年華》中的蘇麗珍有些相似，她們溫柔、美麗，對于愛情的欲望都被周圍真實存在的人或物，或是僅僅存在于意識中的道德觀念束縛，而自身的性格決定了她們注定不會為了愛情與這些束縛歇斯底里地反抗。也許正是因為她身上這些與蘇麗珍的相似之處，周慕云喜歡上了她，她也因此成為《2046》所有新出現的女性角色中唯一一個真正令周慕云動心的人。盡管如此，周慕云仍極力促成她與男友的愛情，最終二人感情得到父親同意，在日本順利結婚，成為王家衛(wèi)幾部電影中極為難得的有了幸福結局的情侶。

5、王潔雯（董潔飾演）

電影《2046》中王潔雯（董潔飾演）

王潔雯與姐姐安靜、溫柔的性格截然不同，她熱情、靈動，像是《重慶森林》中的阿菲。然而一邊是少女特有的單純、活潑與機靈，一邊又是常常有意無意地在周慕云面前賣弄自己以引起他注意。在愛上一名鼓手后選擇與鼓手私奔，最后雖又回到家中，但她獨特的性格仍然使她分外清晰，在其他角色的不可名狀之下，成為為數不多的能夠跳脫出整部電影朦朧、迷離基調的角色。

《2046》通過周慕云和一間編號為 2046 的房間，將五個本無關聯的女性角色串聯成一個連貫又獨立成章的故事。

結語：

王家衛(wèi)的每部電影中都有性格鮮明、獨特的女性形象，《阿飛正傳》中的蘇麗珍、《花樣年華》中的蘇麗珍、《2046》中的王靖雯是三個較為相似的角色，她們都是對傳統(tǒng)東方女性的寫照，情感被生活環(huán)境這個巨大的牢籠束縛，面對渴望之物不敢直言，更不敢爭取，壓抑在嚴密又朦朧的痛苦之中；《阿飛正傳》中的露露、《2046》中的白玲和露露也是三個相似的角色，從事充滿風塵氣的職業(yè)，是美麗又艷俗的符號，她們與“蘇麗珍”式的形象截然不同，敢于用言語和行動挽留自己渴望的東西，不受世俗傳統(tǒng)的約束，是烈度很高，又具有十足反抗精神的形象；而《重慶森林》中的女殺手、《2046》中的第二個蘇麗珍又是另一種全新的形象，她們最大的特征是與周圍世界間的疏離感，這種疏離感從人物造型和人物行為都得以體現，她們像游離于這個世界之外的孤獨靈魂，與周遭的一切都保持著距離；《重慶森林》中的阿菲與《2046》中的王潔雯是王家衛(wèi)電影中最為明快的兩個女性形象，她們青春、靈動，有著脫離于周圍環(huán)境的個性與活力，像昏暗色調中忽然灑出的一抹亮色水彩，扎眼而迷人。

由此看來，王家衛(wèi)的電影盡管不是每部之間都關系密切，但對于女性形象的設定卻始終有一定的統(tǒng)一性，這樣的統(tǒng)一性形成了獨特的平衡感，是最終構成“王家衛(wèi)風格”的重要符號。