尤金·史密斯（1918～1978年），被認(rèn)為是當(dāng)代新聞攝影的大師。他創(chuàng)作了戰(zhàn)爭史上讓人震撼的照片。史密斯的照片中對社會的不公平的記錄深深地影響了美國民眾。他在日本拍攝的關(guān)于汞中毒的駭人聽聞后果的照片是他著名的作品之一。

尤金·史密斯于1918年12月30日出生在美國堪薩斯州的惠科塔。1924～1935年，他在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘绦W(xué)和中學(xué)學(xué)習(xí)。1933～1935年，史密斯開始了他最初的攝影創(chuàng)作。

報紙對史密斯父親自殺的報道與當(dāng)時發(fā)生的事情大相徑庭，這使得史密斯質(zhì)疑美國新聞業(yè)的規(guī)范。這也使得后來的史密斯誓言要當(dāng)一名攝影記者，在事業(yè)上以最高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，他決心要在他自己的記者工作中堅持完全的誠實。

1936～1937年，史密斯在印第安納的圣母大學(xué)學(xué)習(xí)攝影課程。畢業(yè)之后，他先后在《惠科塔老鷹報》和《惠科塔燈塔報》工作。之后又成為紐約《新聞周刊》的助理攝影師。卻因為使用“太小”的2.5英寸雙鏡頭反光相機而被解雇。當(dāng)時的大雜志都采用大型照相機，講究照片的精美以迎合讀者，史密斯認(rèn)為使用小型照相機有更大的探索自由。他不滿足于那種“景深極大，感情深度不足”的作品，寧肯失業(yè)也要進行“自由攝影”。

在一次拍攝模擬戰(zhàn)爭照片時，史密斯不幸被炸傷，因此在1942年二次世界大戰(zhàn)開始后，他申請加入美國海軍攝影隊，因身體不合格未被錄取。不過，史密斯一心要做戰(zhàn)地記者的決心沒有絲毫改變，終于任數(shù)種刊物駐大西洋戰(zhàn)區(qū)記者；后來他又被一家出版公司派往“獨立號”航空母艦采訪太平洋戰(zhàn)區(qū)許多島嶼戰(zhàn)役。1944年他再度加入《生活》雜志，繼續(xù)在太平洋戰(zhàn)區(qū)工作，著名的《塞班島》等就是這一時期的作品。史密斯被安排到美國邦克山號航空母艦，拍攝了突襲東京、進攻硫磺島以及沖繩戰(zhàn)斗的場景。他激動人心的攝影作品組成永恒的、動人的影集，這其中包括那張士兵在塞班島的洞穴里救出一個瘦小的被蒼蠅覆蓋的奄奄一息的嬰兒的照片；那張?zhí)稍谌R特大教堂里被胡亂包扎的受傷的士兵的照片；還有那張硫磺島海岸上一個正在腐爛的日本兵的尸體。史密斯記錄二戰(zhàn)期間太平洋戰(zhàn)場的照片被認(rèn)為是最嚴(yán)肅和最有力地反映戰(zhàn)爭罪證的影像。1945年在沖繩海岸的一個小山脊上，史密斯被一片彈殼的碎片擊中，彈片劃傷了他的左手、臉，還有嘴。在兩年的時間里他無法進行工作。兩年后，也就是戰(zhàn)后的1946年，他重新拿起照相機拍攝的第一幅作品就是著名的《樂園之路》，拍攝的是他的兩個孩子穿過一段林間小路，走向一片陽光普照的地方。這幅照片在《人類一家》展覽會上展出，成為世界知名之作。

戰(zhàn)后的年代里，史密斯用照相機抓取了嚴(yán)峻而富有希望的當(dāng)代生活情景，他的照片成為對社會生活的典型紀(jì)錄。他把鏡頭對準(zhǔn)那些他選出來的典型英雄人物、情操高尚的普通人以及社會的受害者。

1948年，史密斯在科羅拉多的克萊姆林開始拍攝的《鄉(xiāng)村醫(yī)生》是他的第一個圖片故事，講述一個默默無聞的鄉(xiāng)村醫(yī)生怎樣為貧苦的人們看病而獻出自己的青春和生命。在尤金·史密斯以前，從來沒有一個攝影家為了拍照片而如此深入持久地體驗被攝者的生活。他的照片之所以讓人動容，是因為他拋棄了旁觀者的身份，把自己作為一名參與者融入被攝者的命運。這種成為生活片斷的作品，也正是史密斯所追求的目標(biāo)。為此，他甚至遭到了歐洲攝影界的批評，成為評論家們揶揄的“理想的浪漫主義者”。史密斯認(rèn)為那是因為他們慣于磺世嫉俗嘲諷生活，受盡挫折，所以才什么也信不過了，而他，只不過是堅持信念而已。

1970年，他和日裔美籍的太太在日本度蜜月時，又將他的創(chuàng)作使命全部投入20世紀(jì)最大的公害案一一水銀中毒事件里。

水俁是個小漁村，當(dāng)?shù)貪O民因為飲用了一家工廠的廢水而得了重病一一終生癱瘓，且會遺傳給下一代。水銀中毒這個病例現(xiàn)在都以“水俁癥”統(tǒng)稱。史密斯在水俁租了一個房間，前后兩次一其住了四年半。他和村民吃同樣的食物、過同樣的日子，成為他們的鄰居、朋友，而不是一位新聞記者。

為了拍攝這個專題，史密斯差一點被工廠派來的打手打死，在醫(yī)院躺了好幾個月。然而他就是不屈不撓，終于在1972年將成果公布在《生活》雜志上，引起全世界對這樁公害的重視。史密斯就這樣成為日本的民間英雄。

在拍攝這些選題時，史密斯常常為藝術(shù)家的態(tài)度和雜志的要求之間的矛盾所苦。他在實踐中錘煉出圖片講故事的本領(lǐng)。即使是完全沒有圖片閱讀經(jīng)驗或者目不識丁的人，都能看懂他要表達的東西。他的《西班牙鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《助產(chǎn)士》《史懷哲》《水俁》等圖片報道大大豐富和影響了以《生活》雜志為代表的期刊的圖片報道方式，成為它們用來培養(yǎng)攝影師的新樣板。這些照片為引人回味的照片故事樹立了新的標(biāo)準(zhǔn)。它們用有力、清晰而不失美好的方式展現(xiàn)了諸如同情、榮耀、日常工作、出生和死亡等人類必然經(jīng)歷的人生過程和情感。他的照片被看作是普遍的象征。史密斯關(guān)于助產(chǎn)師默德·卡倫故事的照片感動了美國讀者，人們紛紛捐款幫助助產(chǎn)師在南卡羅來納建立了診所。

“水俁專集”出版之后，史密斯因早年拍攝模擬戰(zhàn)爭場面被炮彈炸傷（動了32次手術(shù)才取出100多塊碎片）的舊傷，加上在水俁被打的新創(chuàng)傷（眼睛還差一點失明）一下子復(fù)發(fā)，把整個身體拖垮了，只好沉寂多年在鄉(xiāng)下療傷。正當(dāng)他覺得健康情況逐漸好轉(zhuǎn)，并且答應(yīng)正籌備復(fù)刊的《觀察》拍攝邀請時，卻與世長辭了。

也就在這一年，紐約的國際攝影中心設(shè)立了“尤金·史密斯獎”，表彰他對人性的信念，并表彰那些同樣取得突出成就的后來者。

尤金·史密斯語錄

·“我希望我的照片，不是對新聞事件的報道，而是對戰(zhàn)爭的控訴——對戰(zhàn)爭野蠻、墮落、殘忍地傷害人們的精神和肉體的控訴；我希望我的照片能夠成為動人而有力的催化劑，一個思考的催化劑——使這樣的罪惡和殘暴的愚蠢行徑不再發(fā)生?！?/p>

·“底片是攝影師的筆記本，是摘記，是錯誤的起步，是一時的興致，是一些好的和壞的草圖，但絕不是已完成了的視覺圖像，完成了的視覺圖像是照片。底片是私人的東西，就像是我的臥室和我的孩子們，我的照片可以被公眾觀看，如果他們想要關(guān)心一下的話，但不是底片?！?/p>

·“我是一位理想主義者，常常感到自己應(yīng)該是一個在象牙塔里的藝術(shù)家，但我又要向人們吶喊，這樣我就必須毀了我的象牙塔去當(dāng)一名新聞攝影師。我總是在這兩者之間徘徊，一個是實事的記錄者，另一個是必須與世俗不容的藝術(shù)家，我的原則是對自己真誠?！眅ndprint