謝輝，賓煥茵，黃小栒，陳可瑩，范梵靈

（華南理工大學廣州學院，廣東廣州510800）

隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展，追求個性和生活品質(zhì)已成為一種常見的生活方式。越來越多的人開始接受傳統(tǒng)的手工制作產(chǎn)品并參與到生產(chǎn)過程中，在新的創(chuàng)意產(chǎn)品中加入傳統(tǒng)元素越來越收到消費者的親昵，大大拓寬了國內(nèi)皮具設(shè)計的市場。目前的皮具產(chǎn)品多數(shù)都以編織，扎染，數(shù)碼印花等等工藝來增加皮具產(chǎn)品本身的裝飾。烙畫工藝歷史悠久、畫面豐富可為皮具設(shè)計提供豐富的裝飾設(shè)計資源。因此，針對烙畫工藝在皮具上的應用展開研究，將烙畫工藝應用到現(xiàn)代皮具產(chǎn)品上，不斷的創(chuàng)新皮具產(chǎn)品是皮具設(shè)計師的責任。

1 烙畫工藝概述

烙畫起源于西漢盛行于東代，在中國有著深厚的歷史淵源，是中國珍貴的民間繪畫，被稱為“中華一絕”。經(jīng)過兩千多年，烙畫的姿勢、工具、材料、技法等方面都有了飛速的發(fā)展。

最初烙畫采用“臥燙”姿勢，制作過程需側(cè)臥利用油燈加熱鐵針烙燙繪制圖案，因姿勢和手活動的限制，這種方法不容易掌握而且只能烙制一些小件工藝品，在一定程度上限制了烙畫藝術(shù)的發(fā)展。后來烙畫藝人在烙鐵針上加上了筆架支撐，解放了“臥燙”姿勢就形成了“坐烙”技法，“坐燙”的姿勢大大提高了手的活動空間，使烙畫具有靈活多變，簡單易學等優(yōu)點。可以說“坐烙”是烙畫發(fā)展的一座里程碑。隨著制作工藝和工具的不斷改革，烙畫工具從最初的以鐵針為工具在油燈上炙烤進行烙繪，發(fā)展到后來由油燈烙改為電烙鐵，將單一的烙針改為大、中、小型號的專用電烙筆，先進的電烙筆可以隨意調(diào)溫、配有多種特制筆頭，從而使這一古老的創(chuàng)作方式具備了前所未有的表現(xiàn)能力。烙畫材料也發(fā)展的更具多樣性，最初的材料采用竹木板、樹皮、葫蘆等材質(zhì)，現(xiàn)在大膽采用宣紙、絲絹等材質(zhì)。烙繪技法也從開始的簡易單一發(fā)展出潤色、燙刻、細描和烘暈、渲染等。烙畫作品一般呈深、淺褐色，古樸典雅，清晰秀麗，其特有的高低不平的肌理變化具有一定的浮雕效果，經(jīng)渲染、著色后，可產(chǎn)生更加強烈的藝術(shù)感染力。烙畫簡單和優(yōu)雅，綠色環(huán)保，形象豐富，永不褪色極具觀賞和收藏價值。

1.1 烙畫的表現(xiàn)形式

烙畫又名燙畫，利用碳化原理，用火燒熱烙鐵在物體上熨出烙痕作畫，不施任何顏料以烙為主套彩為輔的表現(xiàn)手法[1]。烙畫是一種古老的藝術(shù)形式，創(chuàng)作的過程注重烙畫匠人對把握火候和力度的把我，注重“意在筆先、落筆成形”。將熟練的各種繪畫巧妙勾繪在竹子、木板、紙、布料等材料上作畫，形成自己獨有的藝術(shù)風格。

1.2 當代烙畫的特點

隨著外來文化的沖擊，吸收了更多外來繪畫基礎(chǔ)中的透視原理與更多的裝飾性的風格，從表現(xiàn)烙畫的空間感，立體感，光感等等都有了卓越的提升。當代烙畫不僅吸收了中國傳統(tǒng)烙畫“烙、燙”的肌理美學，而且充分結(jié)合中國書畫的皴擦渲染、西方油畫的透視、構(gòu)圖，以及在物體質(zhì)感、光感、立體感等方面的表現(xiàn)手法，形成了寫實、古樸、懷舊的藝術(shù)風格[2]，如圖1所示不同題材的烙畫作品。

1.3 烙畫的傳承

隨著新的生產(chǎn)力的提高、外來文化的沖擊和對民間藝術(shù)的重要性認識不足，現(xiàn)在又許多明見工藝得不到有效保護，許多民間傳統(tǒng)手工藝都即將面臨失傳的窘境。烙畫藝術(shù)也是如此，傳承基本是通過燙畫師傅口傳的方式傳給徒弟，是一種家族作坊的藝術(shù)。烙畫工藝推崇手工制作和個性化定制，是現(xiàn)代批量生產(chǎn)不能替代的。當代社會，促進傳統(tǒng)挖掘技術(shù)的振興，有助于促進工匠精神倡導工匠文化。烙畫工藝在現(xiàn)代生活中也開始慢慢得新的應用，消費者也開始越來越喜歡在新的創(chuàng)意中加入烙畫工藝的產(chǎn)品，烙畫工藝的發(fā)展已經(jīng)迎來了一個新的起點，迎來了比較有利的發(fā)展條件和機遇。

圖1 不同題材烙畫作品

圖2 在80度到100度的效果

圖3 在100度120度的效果

2 烙畫在現(xiàn)代皮具上的運用

2.1 烙畫皮革的選擇

人造革：其品種繁多，大多是以帆布、平布、再生布為底基，用直接涂覆法制成。多應用于制作包、袋、手套、服裝及家具，由于人造革以膠做面。在人造革上烙畫相當于在融化其表面的膠，產(chǎn)生的烙印顏色不明顯并不美觀。人造革經(jīng)烙畫高溫后會氣味難聞，影響身心健康，不推薦使用。

植鞣革：是頭層牛皮的一個細分種類，也稱樹膏（糕）皮，帶革。皮革經(jīng)過鞣制加脂后的皮革柔軟成革纖維組織緊實，延伸性小、成型性好、板面豐滿、富有彈性，無油膩感。植鞣革的表面有光澤，易吸水、變軟、可塑性強、容易整型、顏色豐富，從本色的淺肉粉色到淡褐色。植鞣革經(jīng)烙鐵加入后烙印會隨著溫度的變化產(chǎn)生不同的顏色變化，是烙畫皮料的最佳選擇。

2.2 烙畫技法研究

臨摹是研究和學習烙畫技法簡單有效的方法，對不同類型的烙畫技法作品分析研究，學習其中的精華部分，學習其勾線的流暢、運筆的姿態(tài)、和構(gòu)圖的各種技法。通過臨摹更有效的吸收技法避免走彎路，運用到寫生創(chuàng)作中的時候，不同的對象采取不同的表現(xiàn)方法，可以創(chuàng)造出更多更新更好的表現(xiàn)方法。

對于初學切沒有繪畫基礎(chǔ)的愛好者來說，采取拓稿是他們進行烙畫底稿學習的最好的方法，在電腦上選好想要烙畫的圖案打印在紙上，再用膠水把復寫紙粘在圖案后面，用膠帶把制好的拓稿粘在需要烙畫的植鞣革上，用筆把圖案描一遍，選好的圖案就會很輕松的復制到烙畫的植鞣革上了，描繪的時候注意力度的把握，太輕了線條不明顯后面烙畫時看不清線條，太重了又會影響畫面效果。另一種拓搞方法是“鉛拓法”，用刀刮下鉛筆或者炭筆的粉均勻的涂抹在一張白色的紙上來代替復寫紙，涂好以后用軟紙和軟布輕輕擦一遍，炭粉既牢固又均勻，這種方法不容易弄臟皮面比較理想。用“鉛拓法”印出的痕跡，在烙完畫以后留在植鞣革的鉛印可以很容易用橡皮擦去。

在植鞣革上烙畫和在其他材料上有很大的區(qū)別，植鞣革面的粒紋分布不均勻，在烙畫的過程中對力度的把握尤為重要，力度大小是直接影響植鞣革皮粒面產(chǎn)生不同的印記的直接因素。我們將對不同溫度下植鞣革產(chǎn)生印記顏色的深淺展開實驗。

1、調(diào)節(jié)電烙鐵的溫度控制在80℃至100℃之間，烙鐵畫出這個溫度下植鞣革產(chǎn)生的印記顏色。如圖2所示，烙出來的印記有一種淡淡的味道。

2、調(diào)節(jié)電烙鐵的問題到 100℃至120℃之間。如圖3所示上看到的一樣，不單是局部顏色發(fā)生了變化，連同一些表面機理也發(fā)生了一定的變化，有的略凹，有的略凸，縱橫交錯，錯落有致，別有一番風味。

由于溫度的升高，烙畫筆的受熱進一步的均勻，在使用的過程中，烙畫筆因人手所握的力度大小，在繪畫的過程中發(fā)生力度上的變化，使得頭層皮粒面發(fā)生了選擇性的溫度變化，烙畫筆頭的溫度也隨之增加，烙出來的皮的顏色也會隨之加深。與在80℃到100℃不同的是，100℃至120℃之間的溫度下烙出來的粒面顏色也會更加均勻，收縮的程度也更加一致，凹凸的情況也會不那么明顯，從手感上來說，更加平滑細膩，

3、電烙鐵溫度調(diào)到120℃至140℃之間。如圖4所示這個溫度下印記的顏色已開始發(fā)黑，并且沒有了圖2和圖3的那種棕色帶油亮的效果。隨著烙鐵的溫度更加高，烙鐵的手柄也開始感覺發(fā)燙。

當加溫超過120℃時，碳化變色的反應已經(jīng)不再是停留在頭層牛皮的粒面表層了，已經(jīng)使真皮層也發(fā)生了碳化現(xiàn)象，真皮層的碳化，使得真皮層內(nèi)的油脂劇烈減少收縮，使得外觀上失去油光，手感上也失去原有的豐滿手感，變成干枯樹皮般硬邦邦，開裂的現(xiàn)象也隨之發(fā)生。

圖4 在120度140度的效果

圖5 烙畫錢夾制作

3 烙畫在皮具上的運用

在皮上烙畫，溫度的控制是皮烙畫的關(guān)鍵。真皮烙畫不同于早期的葫蘆、木材、宣紙等材料具有經(jīng)高溫不易變形的穩(wěn)定物性。皮料具有非常大的不穩(wěn)定性，而且粒面非常脆弱，經(jīng)過高溫很容易受到破壞，另外，還要因皮制宜。經(jīng)實驗得出，在植鞣革上烙畫的溫度應分階段控制，各個溫度區(qū)間產(chǎn)生的印記顏色也不一樣。所以要想烙畫容易接近自己想要的效果，在烙畫之前計劃好了烙畫的溫度布局，才能容易的控制好畫面的顏色變化，也更加容易烙畫出作品圖案想要的細節(jié)與層次。

在皮具烙畫的實踐部分，將分別以荷花、老虎和金魚為題材，將圖案烙畫在植鞣革上。這三個題材也是代表了烙畫的三個不同學習階段。荷花的烙畫圖案是平面的主要以平線條構(gòu)成，也稱之為“烙線條”是學習烙畫的最初階段。老虎的圖案是線條和漸變的面，在烙畫的過程中先烙線條在漸變的面。第三個階段是比較主要以深淺漸變的面為主，就像金魚題材的烙畫一樣，深淺的控制形成立體的造型，效果如圖5所示。

4 結(jié)束語

總之，燙畫藝術(shù)與皮具的結(jié)合研究為皮具品的款式多樣性提供了更大的發(fā)展空間，目前的手工皮具產(chǎn)品多數(shù)都以編織，扎染，數(shù)碼印花等等工藝來增加皮具產(chǎn)品本身的裝飾。而燙畫工藝更加強調(diào)手工繪制的靈活性，繪制出來的圖案也更加具有美感，手感的不同會使得每一件作品產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

[1]梁艷,錢媛園,張蕓蕓.當代葫蘆工藝發(fā)展現(xiàn)狀[J].蘭州交通大學學報，2013，(02)∶116-118.

[2]胡瑋.烙畫工藝在家具設(shè)計中的發(fā)展空間[J].家具與室內(nèi)裝飾，2010，(07)∶80-81.

[3]趙慶.皮雕藝術(shù)探索與應用研究[J].藝術(shù)科技，2013，(03)∶86-86.