中國(guó)傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較研究

肖晗

摘要：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，不僅改變了我們的生產(chǎn)生活方式，也影響了音樂的發(fā)展。電子音樂是新時(shí)代的產(chǎn)物，電子音樂很好地將科學(xué)技術(shù)和音樂結(jié)合了起來(lái)，能夠更好地展現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代的音樂風(fēng)貌。音樂是人們?cè)陂L(zhǎng)期生產(chǎn)生活中所展現(xiàn)出來(lái)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以很好地抒發(fā)人們的情感，反映人們的生活態(tài)度。本文將電子音樂的作曲觀念和中國(guó)傳統(tǒng)作曲觀念進(jìn)行比較，并找出了電子音樂作曲方式的不足之處，提出了具體的解決策略。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)作曲? ?電子音樂作曲? ?技法比較分析

中圖分類號(hào)：J604? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）24-0072-03

電子音樂已經(jīng)成為了20世紀(jì)的音樂潮流，電子音樂很好地創(chuàng)新了傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)造觀念，促進(jìn)了現(xiàn)代音樂的發(fā)展。電子音樂的創(chuàng)作觀念突破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作思維模式，電子音樂可以很好地拓展音樂的創(chuàng)造元素，能夠豐富音樂的內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)音樂的多元化發(fā)展。電子音樂在發(fā)展過程中，其音樂功能也將越來(lái)越完善，以下對(duì)傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲觀念進(jìn)行分析。

一、傳統(tǒng)作曲方式和電子音樂作曲方式的區(qū)別

作曲就是指按照一定的音樂創(chuàng)造規(guī)律，對(duì)一些不同的音樂元素進(jìn)行組合，通過系統(tǒng)化的處理之后形成曲目。傳統(tǒng)作曲方式并不是指真正的傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作，而是指在繼承傳統(tǒng)音樂編曲經(jīng)驗(yàn)的過程中進(jìn)行編曲。傳統(tǒng)的作曲方式有著嚴(yán)格的樂譜編排標(biāo)準(zhǔn)，而電子音樂的作曲方式是指用電子設(shè)備創(chuàng)造出來(lái)的音樂，其中既包括電腦軟件制作出的音樂，也包括電子合成器產(chǎn)生的音樂。在電子音樂創(chuàng)造過程中，音樂創(chuàng)作與科技息息相關(guān)。

二、傳統(tǒng)作曲觀念和電子音樂作曲觀念的影響因素

音樂作曲觀念會(huì)對(duì)音樂的創(chuàng)作風(fēng)格造成極大的影響，音樂作曲觀念的創(chuàng)新可以很好地促進(jìn)音樂創(chuàng)作的進(jìn)步。傳統(tǒng)音樂作曲觀念和電子音樂作曲觀念有著較大的差別，電子音樂作曲觀念的出現(xiàn)很好地?cái)U(kuò)展了音樂的概念，能夠讓音樂創(chuàng)作更好地符合時(shí)代的要求。以下對(duì)傳統(tǒng)樂曲和電子音樂作曲觀念的差別進(jìn)行分析。

（一）不同時(shí)代的音樂審美不同

電子音樂是新時(shí)代的產(chǎn)物，與傳統(tǒng)音樂處于不同的時(shí)代。電子音樂是音樂創(chuàng)作理念上的創(chuàng)新，打破了傳統(tǒng)音樂作曲方式的局限。傳統(tǒng)的作曲方式其審美觀念也更為傳統(tǒng)，而電子音樂就完全是按照現(xiàn)代人的審美觀念進(jìn)行創(chuàng)作的，由于作曲人不同的審美理念，也導(dǎo)致了電子音樂和傳統(tǒng)音樂的作曲風(fēng)格有較大的差別。

（二）音樂普及率的差別

傳統(tǒng)樂曲一般是通過樂器展現(xiàn)出來(lái)的，以前人們要想欣賞音樂，需要去專門的音樂演出場(chǎng)所，這也導(dǎo)致了傳統(tǒng)音樂的傳播較為困難，因此傳統(tǒng)音樂普及率較低。而電子音樂可以通過互聯(lián)網(wǎng)傳播，人們通過互聯(lián)網(wǎng)就可以聽到自己喜歡的音樂。電子音樂主要是以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介的，因此可以實(shí)現(xiàn)隨時(shí)隨地的傳播。相對(duì)于傳統(tǒng)樂曲來(lái)說，電子音樂也更為大眾化，可以滿足大多數(shù)聽眾的需要，這也影響了電子音樂的作曲觀念，電子音樂可以通過技術(shù)性的創(chuàng)作，更及時(shí)地保留創(chuàng)作者的靈感。

（三）音樂具有一定的教育功能

不論是傳統(tǒng)音樂還是電子音樂，都具有一定的教育功能。音樂創(chuàng)作人在創(chuàng)造樂曲時(shí)，會(huì)向人們傳遞一種特殊的人文情懷。傳統(tǒng)樂曲在創(chuàng)作過程中，更偏向于體現(xiàn)音樂的民族性。電子音樂在一定程度上創(chuàng)新了傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作方式，具有特殊的教育功能。

三、傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲的技法研究

（一）兩者的音樂組織方式不一樣

傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲的組織方式有較大的區(qū)別，傳統(tǒng)作曲方式屬于一種線性思維方式，而電子音樂則屬于非線性思維方式。傳統(tǒng)作曲方式更注重對(duì)作者個(gè)人情感的表達(dá)，而電子音樂的組織方式也更為多元化，電子音樂所表現(xiàn)的主題具有多面性，多元化的音樂創(chuàng)作可以很好地促進(jìn)現(xiàn)代電子音樂的發(fā)展。

（二）素材來(lái)源不同

傳統(tǒng)作曲是依托樂器實(shí)現(xiàn)的，人們?cè)诰幣艠非倪^程中，建立于作曲者對(duì)某一樂器的認(rèn)知。傳統(tǒng)作曲素材在來(lái)源上更側(cè)重于固定樂器，而電子音樂則來(lái)源于人們的多元化分析。大部分電子音樂來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，這樣的電子音樂極具表現(xiàn)力，電子音樂的素材來(lái)源很好地提升了電子音樂的表現(xiàn)能力。

（三）兩者的創(chuàng)作技法不同

電子音樂的出現(xiàn)很好地打破了傳統(tǒng)作曲方式的局限，為音樂創(chuàng)作開拓了一片新天地。在傳統(tǒng)的作曲方式中，更側(cè)重于音樂的節(jié)奏和旋律，旨在通過美好的旋律來(lái)體現(xiàn)音樂的形態(tài)。傳統(tǒng)樂曲在創(chuàng)作過程中，作曲者先要構(gòu)思好樂曲的旋律，然后對(duì)樂曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行編排。而電子音樂在創(chuàng)作過程中，要先創(chuàng)作出樂曲的旋律，然后再針對(duì)樂曲的旋律，選擇合適的配器。電子音樂的創(chuàng)作手法來(lái)自傳統(tǒng)作曲技法，兩者具有一定的相關(guān)性，也有著一定的區(qū)別。電子作曲和傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法極為相似，但是樂曲所蘊(yùn)含的審美藝術(shù)有著較大的差別。傳統(tǒng)樂曲在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作方式較為單一，旨在通過整體的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)效果，在創(chuàng)作技法上更傾向于對(duì)樂器的把握。在傳統(tǒng)的作曲方式中，作曲人對(duì)音符和旋律發(fā)揮整體的調(diào)控作用，可以讓音樂表現(xiàn)效果更好地符合自己的創(chuàng)造思維。

四、電子音樂作曲的完善方式研究

相對(duì)于傳統(tǒng)樂曲看來(lái)，電子音樂在表現(xiàn)過程中較為僵硬，且寓意不夠豐富，這也限制了電子音樂的發(fā)展。由于電子音樂在表現(xiàn)過程中更加簡(jiǎn)單，這種簡(jiǎn)單的音樂創(chuàng)作方式難以體現(xiàn)人們對(duì)音樂作曲的認(rèn)知。其次，電子音樂在表現(xiàn)上更加精確，但是在這種情況下，也會(huì)導(dǎo)致電子音樂的寓意不夠豐富。以下對(duì)如何完善電子音樂的作曲方式進(jìn)行研究。

（一）充分發(fā)揮傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的作用

傳統(tǒng)樂曲創(chuàng)作理念經(jīng)過了長(zhǎng)期的發(fā)展，具有一定的合理性，要想更好地完善電子音樂作曲方式，我們就要充分學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的作曲理念。在傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作過程中，人們對(duì)美學(xué)有不同的理解，創(chuàng)作理念很好地體現(xiàn)了人們對(duì)音樂的整體認(rèn)知，因此在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作過程中，我們要充分結(jié)合傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)造特質(zhì)，更好的完善傳統(tǒng)樂曲的制作理念。

（二）完善樂曲的創(chuàng)作技法

電子音樂在創(chuàng)造過程中更依賴于電子技術(shù)，卻往往忽視了音樂的表達(dá)效果，在電子樂曲的創(chuàng)作過程中，我們要以傳統(tǒng)的作曲方式為基礎(chǔ)，不斷完善電子音樂的創(chuàng)造形式，體現(xiàn)出音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。這就要求我們?cè)陔娮右魳纷髑^程中，要熟練掌握各種作曲技巧，要對(duì)樂曲的構(gòu)建方式有良好的認(rèn)識(shí)，這樣才能更好地體現(xiàn)電子音樂的整體效果。

（三）對(duì)音樂素材進(jìn)行過濾

電子音樂在創(chuàng)作過程中，由于素材來(lái)源具有多樣化的特點(diǎn)，因此我們要選出經(jīng)典的素材，這樣才能更好地提高音樂創(chuàng)作的效果。大部分電子音樂素材來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，電子音樂的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)也各不相同，在篩選音樂素材的過程中，往往沒有充分體現(xiàn)音樂素材的效果，也不能表現(xiàn)出樂曲的體現(xiàn)力。這就要求我們?cè)趹?yīng)用電子音樂創(chuàng)作過程中，要充分學(xué)習(xí)傳統(tǒng)音樂作曲方式的優(yōu)勢(shì)，將電子音樂素材進(jìn)行過濾和整體性篩選，這樣才能更好地體現(xiàn)電子音樂的意義和作用。

五、結(jié)語(yǔ)

在20世紀(jì)涌現(xiàn)出了一大批電子音樂，電子音樂也很好地符合了時(shí)代發(fā)展的潮流，利用科學(xué)技術(shù)能讓電子音樂適應(yīng)音樂藝術(shù)的需要。利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，可以讓電子樂曲在創(chuàng)作過程中，突破音符組織的思維方式，更好地豐富電子音樂的內(nèi)容。本文在研究過程中，從作曲觀念和作曲技術(shù)上，將電子音樂作曲和傳統(tǒng)作曲進(jìn)行了對(duì)比。目前電子音樂在發(fā)展過程中還存在一些問題，這就要求我們要更好地掌握傳統(tǒng)樂曲的創(chuàng)作方式，在傳統(tǒng)樂學(xué)創(chuàng)作基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化技術(shù)的應(yīng)用。這樣才能解決電子音樂在發(fā)展過程中存在問題，能夠豐富電子音樂創(chuàng)作理論，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的電子音樂作品，促進(jìn)電子音樂的未來(lái)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]周婷婷.傳統(tǒng)與現(xiàn)代的邂逅——對(duì)中國(guó)鋼琴音樂中民族元素與現(xiàn)代作曲技法相融合的研究[J].北方音樂，2016，36（10）：27-29.

[2]劉臻.從音樂素材的組織方式看計(jì)算機(jī)作曲與傳統(tǒng)作曲的異同[J].通俗歌曲，2014，（09）：139-140.

[3]王鉉.從理念創(chuàng)新到技術(shù)創(chuàng)新——電子音樂作品《諾日朗》的創(chuàng)作特點(diǎn)分析[A].中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)電子音樂學(xué)會(huì).2006北京國(guó)際電子音樂節(jié)論文集[C].2006.

[4]黃志鵬.國(guó)際視野下我國(guó)音樂科技學(xué)科的發(fā)展定位與當(dāng)前的工作[A].中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)電子音樂學(xué)會(huì).2006北京國(guó)際電子音樂節(jié)論文集[C].2006.