三尺檀龍貫四海

劉艷菊

據(jù)說(shuō)，世界上最好的相機(jī)來(lái)自德國(guó)，最好的手表來(lái)自瑞士，最昂貴的鋼筆來(lái)自法國(guó)的私人作坊，最價(jià)值連城的珠寶出自比利時(shí)的家庭工匠。而若論音質(zhì)好、制作精密的三弦，則來(lái)自中國(guó)的“宋廣寧制作”。

今年83歲高齡的宋廣寧從事樂(lè)器制作已68年，從當(dāng)初那個(gè)孤身闖北京謀生學(xué)藝的毛頭小伙兒，到現(xiàn)在頂尖的三弦制作大師，“宋廣寧制作”這個(gè)老字號(hào)見(jiàn)證了他68年的歲月滄桑。這68年，應(yīng)該就是“垂名入甲成龍去”的步步足跡。

機(jī)緣巧合，學(xué)做民族樂(lè)器

宋廣寧的家，在滄州肅寧縣西宋莊村。他幼年喪父，從小和母親一起背負(fù)著家庭的重?fù)?dān)，養(yǎng)育幼小的弟弟。家里只有幾畝鹽堿地，孤兒寡母辛苦勞作，才能勉強(qiáng)果腹。1949年的一場(chǎng)冰雹，一下子將這個(gè)貧困農(nóng)家推向了絕境。眼看著在家沒(méi)有活路，宋廣寧決定出去闖闖。

他只身步行至保定，再搭車奔赴北京。原本只求有口飯吃有個(gè)活路，卻機(jī)緣巧合地拜了“義和齋”掌柜為師，從此與民族樂(lè)器制作結(jié)下了不解之緣。新中國(guó)文藝全面復(fù)蘇，帶來(lái)的是民族樂(lè)器的無(wú)限商機(jī)。掌柜的是這行的能工巧匠，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)開(kāi)了自己的店鋪“義和齋”，宋廣寧是他開(kāi)門(mén)收的第一個(gè)徒弟。

一開(kāi)始，宋廣寧學(xué)做京胡，因?yàn)樽鼍┖鄬?duì)來(lái)說(shuō)容易點(diǎn)。他從基本功練起，一個(gè)竹板，一個(gè)竹筒，兩根軸，插在一起。說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，做起來(lái)可真難，桿子是紫竹的，筒子是毛竹的，得上火烤，用火煨直了，再把鐵筷子燒紅了在上面燙琴孔，一開(kāi)始自己不敢燙，都是掌柜的燙，他在邊上看，后來(lái)慢慢地學(xué)著自己燙，再用銼刀銼平滑，用手鋸把幾公分厚的木頭鋸成相應(yīng)的尺寸。這一道道工序?qū)W做起來(lái)，完全用手，那時(shí)候僅有的電器就是電燈，一點(diǎn)機(jī)器也沒(méi)有。一個(gè)手不順出了不合格的次品，掌柜的臉色立刻就黑下來(lái)，也不打罵，直接拿起來(lái)猛地摔下去，摔爛了。宋廣寧戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，又是心疼，又是愧疚，覺(jué)得沒(méi)臉，暗恨自己手笨學(xué)得慢……即使這樣，他也沒(méi)有覺(jué)得委屈過(guò)，自己從家里出來(lái)是找活路來(lái)了，找個(gè)吃飽飯又能學(xué)手藝的地方是多不容易啊，師傅打也行、罵也行，千萬(wàn)別趕自己走。

就這么勤勤懇懇，宋廣寧苦練基本功?？緭?dān)子，烙琴孔，從學(xué)徒到自己能出一件像樣的成品，用了整整一年。

學(xué)藝雖苦，卻能出息人才。別看當(dāng)時(shí)義和齋店鋪小，京胡、二胡、琵琶、阮咸、柳琴等樂(lè)器都做，宋廣寧涉獵的工藝也很寬泛。待“三年零一節(jié)”學(xué)徒期滿的時(shí)候，他已經(jīng)是很熟練的樂(lè)器制作技師了。掌柜的待他也還不錯(cuò)，賞給了他五十塊錢的學(xué)徒工資，這是他離家掙的第一筆“巨款”啊，趕緊寄給了遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的老母和幼弟，告訴他們我在外面能掙到錢了，也學(xué)會(huì)手藝了，咱家有希望了。

攻克難關(guān)，研改三弦琴

1956年公私合營(yíng)成立北京民族樂(lè)器廠，宋廣寧作為個(gè)體作坊人員，受邀任京胡組組長(zhǎng)。1957年北京民族樂(lè)器廠與蒙古人民共和國(guó)簽下一筆大單，3000把三弦的訂制，純手工，任務(wù)相當(dāng)重，兩年才能完成，宋廣寧調(diào)入三弦組，完成訂單的同時(shí)他開(kāi)始與著名音樂(lè)家蕭劍聲教授合作，研究改進(jìn)傳統(tǒng)三弦。

三弦源于民間說(shuō)唱藝術(shù)，北方大鼓、蘇州評(píng)彈等都是用三弦伴奏。但傳統(tǒng)的三弦頸長(zhǎng)，把位寬，音域窄，彈曲藝可以，用來(lái)彈奏復(fù)雜多變的樂(lè)曲就不甚理想。上世紀(jì)60年代，中央音樂(lè)學(xué)院教授蕭劍聲提出了尺寸的改革建議，宋廣寧就反復(fù)地研究實(shí)驗(yàn)，每款的設(shè)計(jì)定型都要經(jīng)歷若干次試制才能完成，每個(gè)與發(fā)音相關(guān)的細(xì)節(jié)都達(dá)到極其嚴(yán)苛的程度，經(jīng)過(guò)了數(shù)不清的失敗，最后才成功，改進(jìn)后的60型三弦，山口下移，把位小，彈奏樂(lè)曲效果很好。大三弦用項(xiàng)廣泛，上世紀(jì)80年代他又全力配合蕭劍聲教授，研制改良了80型大三弦。隨著野生蟒被列為國(guó)家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物，他們又實(shí)驗(yàn)成功用仿生人造皮代替蟒皮，獲國(guó)家專利。

1988年，宋廣寧擔(dān)任組長(zhǎng)的北京民族樂(lè)器廠三弦組獲集體改革獎(jiǎng)，被評(píng)為“全面優(yōu)勝先進(jìn)小組”，宋廣寧、蕭劍聲研制的加強(qiáng)型三弦獲評(píng)文化部教育局“文化科學(xué)技術(shù)進(jìn)步獎(jiǎng)”，1992年二人研究改良的86型高音三弦獲文化部頒發(fā)的“促進(jìn)文化科學(xué)技術(shù)進(jìn)步重大貢獻(xiàn)四等獎(jiǎng)”。經(jīng)他倆改良制作的三弦，被刻以“蕭劍聲設(shè)計(jì)、宋廣寧制作”的題款，成為樂(lè)器制作界老字號(hào)的標(biāo)志。宋廣寧也因此被冠以“三弦大師”的稱號(hào)。

“宋廣寧制作”成為藏品

三弦屬于彈撥樂(lè)器，一把好琴音質(zhì)高低取決于面板皮子的原料、手工松緊、產(chǎn)地。每一張?jiān)ふ归_(kāi)在宋廣寧面前，僅憑目測(cè)他就能知道皮子出多少好料出多少次料，憑經(jīng)驗(yàn)手感就能說(shuō)出原產(chǎn)地。面板上蒙皮子更是關(guān)鍵，勁大崩了，勁小又松了，聲音不脆。宋廣寧的習(xí)慣是一邊蒙一邊用鉛筆敲，皮子濕的時(shí)候敲著什么聲音，干了最后落個(gè)什么聲音，全憑耳朵聽(tīng)。敲出一個(gè)調(diào)，教授說(shuō)這個(gè)音質(zhì)好，他就強(qiáng)記住那是個(gè)什么調(diào)，熟能生巧，他在鑒別音質(zhì)方面有了自己獨(dú)特的技巧。

上世紀(jì)90年代初，全國(guó)各地樂(lè)器廠生產(chǎn)的三弦沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，后來(lái)以宋廣寧制作的三弦為范本，統(tǒng)一了標(biāo)準(zhǔn)。但是標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，只是各部件尺寸的統(tǒng)一，內(nèi)在的品質(zhì)是沒(méi)有辦法統(tǒng)一的。宋廣寧制作的三弦，高音清脆，低音渾厚，反應(yīng)靈敏，便于演奏，就連裝飾用的葫蘆頭雕花都是精工細(xì)作，在業(yè)內(nèi)堪稱金牌。當(dāng)時(shí)推廣三弦琴的大型演奏會(huì)上，全部都是用“宋廣寧制作”來(lái)演奏，得到了時(shí)任文化部副部長(zhǎng)英若誠(chéng)的肯定，中央電視臺(tái)、《中國(guó)音樂(lè)報(bào)》都有過(guò)相關(guān)報(bào)道。國(guó)外像美國(guó)、新加坡以及東南亞國(guó)家，都只認(rèn)宋廣寧三個(gè)字?！八螐V寧制作”三弦已經(jīng)成為專業(yè)三弦演奏家必備的樂(lè)器，蕭劍聲、張興華、魏巍、劉德海、趙承偉、徐陽(yáng)、吳強(qiáng)、魏喜奎、馬增蕙、宋飛、呼倫亞齊等諸多國(guó)家級(jí)知名演奏家、音樂(lè)家，以及很多民間老藝人都對(duì)“宋廣寧制作”青睞有加，都習(xí)慣使用并收藏“宋廣寧制作”，很多音樂(lè)人以擁有一把題款“宋廣寧制作”的三弦為榮。不久前蒙古族歌唱家騰格爾偶得兩把“宋廣寧制作”的三弦，喜愛(ài)至極，因無(wú)緣謀面宋老深感遺憾，托人輾轉(zhuǎn)贈(zèng)送宋老兩張自己的新專輯。蕭劍聲教授親筆題贊宋老的制作技藝“三尺檀龍貫四?！?。

這期間，一位日本樂(lè)界人士偶然見(jiàn)到了一把刻有“宋廣寧制作”的三弦，驚為上品。彈奏起來(lái)得心應(yīng)手，便去民族樂(lè)器廠尋根，得知宋老已然退休離廠，便四下打探，幾經(jīng)周折輾轉(zhuǎn)才得以面見(jiàn)宋老，又推薦樂(lè)界友人紛紛訂購(gòu)宋老制作的樂(lè)器，“宋廣寧制作”一時(shí)享譽(yù)海外。

不忘傳承，堅(jiān)持手工制作

1994年，退休后的宋老閑不住，更放不下幾十年的手藝，他注冊(cè)了“京藝樂(lè)器制作修理”公司，主要給樂(lè)器廠做加工活，有人拿著用壞的琴來(lái)找他修，他也不推辭。

除了自己對(duì)民族樂(lè)器的傳承和發(fā)展外，宋廣寧還把家鄉(xiāng)的兄弟子侄帶出幾個(gè)，傳授技藝。歲月久了，有幾個(gè)徒弟、子侄也出去自己闖市場(chǎng)，并都在樂(lè)器制造業(yè)創(chuàng)出各自的成績(jī)。

思鄉(xiāng)是一種最美麗的情感。在外謀生的這些年，故鄉(xiāng)肅寧常常在宋廣寧心中縈繞，加之近幾年肅寧各方面的發(fā)展都蓬勃向上，于是宋老把事業(yè)轉(zhuǎn)移到老家，于2003年成立“肅寧京藝樂(lè)器廠”，后更名為“廣寧樂(lè)器有限公司”，兒子宋從建遵父命辭去工作幫他管理公司，宋老則專心致力于樂(lè)器制作。

老驥伏櫪，志在千里。在宋老多年的專注下，廣寧樂(lè)器有限公司申請(qǐng)了自己的“宋廣寧”“廣寧樂(lè)器”兩個(gè)注冊(cè)商標(biāo)，“宋廣寧制作”還被認(rèn)定為滄州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，正在申報(bào)河北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，宋老的大徒弟郭占杰則成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。

如今，宋老年高，他告誡徒弟們一定不要丟了手藝，不要過(guò)分依賴現(xiàn)代化工藝，不要過(guò)分依賴機(jī)器，那樣雖然產(chǎn)量高，不出次品，但是也很難出精品、絕品。他始終認(rèn)為每一個(gè)部件經(jīng)過(guò)了手的搓摸，有了人與琴的心靈對(duì)話，琴才有了靈氣，有了生命，手工制作的每一把琴，都會(huì)是世界上獨(dú)一無(wú)二的絕品。

編輯：安春華endprint