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      唐詩里的十大姿勢

      2018-03-06 22:07:48鄭依妮
      視野 2018年4期
      關(guān)鍵詞:出師夜泊從軍

      鄭依妮

      山居

      無論是看透世事的隱居山林,還是被貶返鄉(xiāng)的壯志未酬,山居總是能夠給人平靜與安慰。唐詩中的山居主題數(shù)不勝數(shù),前有王維隱居終南山輞川別墅時所描述的“空山新雨后,天氣晚來秋”,后有顏仁郁在《山居》中寫到的“柏樹松陰覆竹齋,罷燒藥灶縱高懷”。

      懷古

      詩人懷古往往是通過詠懷古跡來感慨興衰、托古諷今,人們從詩句中分明可以感受到詩人功業(yè)無望的焦灼。懷古詩的觸發(fā)點和形式都相對統(tǒng)一,無非是“在古跡觸景生情、借古諷今、憂國傷時,感慨人世無?!薄C虾迫?、李白、劉禹錫等都是懷古詩的專家。

      夜泊

      張繼的《楓橋夜泊》是可稱為絕世佳作的詩句,整首詩的意象密集,造成一種意韻濃郁的審美情境。傳說唐武宗酷愛這首詩,在他猝死前的一個月,還敕命京城第一石匠呂天方精心刻制了一塊《楓橋夜泊》詩碑,還說自己升天之日,要將此碑一同帶走。

      望月

      把望月姿勢發(fā)揮到極致的,莫過于張九齡,“海上生明月,天涯共此時”堪稱經(jīng)典。它和謝靈運的“池塘生春草”、鮑照的“明月照積雪”、謝的“大江流日夜”以及張九齡的“孤鴻海上來”等名句一樣,看起來平淡無奇,卻具有一種高華渾融的氣象。

      從軍

      從軍題材是詩人表現(xiàn)愛國情懷和男子氣概的最佳選擇。李白寫過不少從軍詩,《從軍行》中的“愿斬單于首,長驅(qū)靜鐵關(guān)”,可以看出李白的灑脫不羈、容易觸動又容易爆發(fā)的強烈情感。杜甫的從軍詩卻是另外一種風格,少了壯志豪情,更多的是擔憂和哀愁。

      留別

      古代文人為求得一官半職,往往遠離家鄉(xiāng),多方游處。面對別離,詩人們或折柳相贈,或吟詩話別。唐代留別詩創(chuàng)作,只有李白在數(shù)量和質(zhì)量上可與王維匹敵,《贈汪倫》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《金陵酒肆留別》《送友人》《宣州謝樓餞別校書叔云》等,都情深意切。

      客至

      每逢有客來,詩人們都會暢飲狂歌。李白是重情重義之人,他招待朋友揮金如土,“烹羊宰牛”,不喝“三百杯”絕不罷休。他的《山中與幽人對酌》寫道:“兩人對酌山花開,一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴來。”朋友對飲,意氣相投,千杯嫌少,萬語不夠。

      高臥

      高臥看似愜意,實際上并非高枕無憂,更多的是失眠的惆悵。在李白寫給杜甫的幾首詩中,《沙丘城下寄杜甫》就出現(xiàn)了“高臥”的姿態(tài)。當時杜甫在魯郡告別李白欲去長安,李白說“我來竟何事?高臥沙丘城”,把歡快生活消失之后的苦悶,以一種突發(fā)的方式抒發(fā)出來。

      出師

      岑參可能是唐詩中描寫出師場面最多的詩人。陸游和杜甫同樣是出師題材愛好者,最有名的是杜甫的“出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟”和陸游的“出師一表真名世,千載誰堪伯仲間”。

      長相思

      唐詩名篇經(jīng)樂工譜曲而廣為流傳,王維的《相思》就是梨園弟子愛唱的歌詞之一。據(jù)說天寶之亂后,著名歌者李龜年流落江南,經(jīng)常為人演唱它,聽者無不動容。“紅豆生南國,春來發(fā)幾枝”,《相思》語淺情深,當時就成為流行是意料中事。

      (饒晉藝摘自《新周刊》)endprint

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