朱小如

我以為這一期的對話，很難得的是作家東君能有如此清醒的意識。他說：“我想試著從期刊所培養(yǎng)的文學(xué)趣味與固有習(xí)氣中慢慢脫離出來，沉潛幾年，寫出幾篇真正經(jīng)得起掂量的作品?！边@里所指的“期刊所培養(yǎng)的文學(xué)趣味與固有習(xí)氣”想必也一定包含著《收獲》《人民文學(xué)》《當(dāng)代》以及《花城》《鐘山》等等，所以，我以為這一方面是指著名的文學(xué)期刊對文學(xué)生產(chǎn)的積極影響力，另一方面也指出了著名的文學(xué)期刊對作家創(chuàng)作“個性自由”的消極限制。就我熟悉的情況來說，一般作家完成了一部作品，總是先投最著名的文學(xué)期刊，如果最著名的文學(xué)期刊用不了，再轉(zhuǎn)投其他的文學(xué)期刊。而最著名的文學(xué)期刊常常要看作家的知名度而不是看作品質(zhì)量，或者也看作品質(zhì)量，但發(fā)表排名前后卻以作家的知名度而定，這樣的作品發(fā)表過程，事實上的確容易對作家創(chuàng)作“個性自由”產(chǎn)生消極的限制。

編輯家們的確應(yīng)當(dāng)從中警覺到自己的辦刊思路有什么可改進之途。記得早些年的文學(xué)期刊有“聯(lián)網(wǎng)四重奏”的轟動舉措，引領(lǐng)了一時文學(xué)潮流。如今的文學(xué)期刊早沒了當(dāng)年的“氣勢”，大都只是面朝南坐等而已。

記得《人民文學(xué)》前幾年推出過“非虛構(gòu)”的概念，試圖做出打破“敘事文體”邊界的努力，當(dāng)然，這種努力最終需要創(chuàng)作者內(nèi)化為自覺地打破“敘事文體”邊界的創(chuàng)作“沖動”，而不僅僅只是避開“虛構(gòu)”兩字，簡單地寫成記憶性散文了事。

這一期比較精彩的看點依然是八后的對話，提問的準(zhǔn)備充分，回答的直接爽快，有理論思考。尤其是關(guān)于八后寫作具有先天性的城市文學(xué)精神和氣質(zhì)，更加個人化和內(nèi)心化的審美風(fēng)格，乃至對“現(xiàn)實”的深刻反思。所以，王威廉能清楚意識到，“從外部來抓住現(xiàn)代社會的精神特質(zhì)無異于緣木求魚。城市不可能只是作為一個客體或是客觀意象而存在，它與主體的關(guān)系是親密無間的。城市當(dāng)中看不見的晦暗地帶，包括城市的氣質(zhì)、風(fēng)格乃至它的欲望與需求，才是滋養(yǎng)寫作的源頭活水。一個作家應(yīng)當(dāng)從中汲取與自己、與人類密切相關(guān)的‘連通器，從而抵達精神與思想的高度。”而湯天勇也認(rèn)為，“向城市開掘，挖掘城市與城市人的實質(zhì)，或許是一種更為現(xiàn)代的表達，實際上也是一種‘現(xiàn)實的拓展。城市寫作應(yīng)該是八后作家的主陣地，人與城共同生長，無論是深入其中，無限切近，還是僅僅作為旁觀者，實際上已經(jīng)完成了對前輩們的突圍。”

由此，在我讀來何止是一種“突圍”，更像是一份“宣言”！endprint