趙欣

2017年初，隨著《大秦帝國之崛起》的上映和《大明王朝：1566》的網(wǎng)絡重播，歷史正劇市場似乎迎來業(yè)內(nèi)期盼已久的回暖跡象。在短暫的欣慰之余，人們?nèi)阅芮逦赜浀靡徊坎烤闹谱鞯臍v史正劇曾經(jīng)遭受的陣陣市場寒流。進入新世紀后，穿越劇、宮斗劇、玄幻劇你方唱罷我登場，在制造一個又一個收視奇跡之余，也順帶著將原本曲高和寡的歷史正劇擠到了無人問津的墻角。其實，此次的市場回暖，很大程度上是因為觀眾需求的改變。正所謂物極必反、盛極必衰。一方面，觀眾已經(jīng)看到太多的非嚴肅歷史劇，產(chǎn)生了一定程度的審美疲勞。另一方面，受經(jīng)濟利益驅(qū)使，大量人力、財力、物力一哄而上，使得非嚴肅歷史劇走入泥沙俱下的質(zhì)量困境。進一步來看，此次需求變化更多是觀眾的無奈之舉，非嚴肅歷史劇在輝煌之后轉(zhuǎn)入創(chuàng)作疲憊期，因而滿足不了觀眾更高的需求。因此，我們應該清醒地認識到，觀眾的娛樂心理需求不會變，娛樂至上的文化市場基調(diào)也沒有改變，這決定著歷史正劇的創(chuàng)作者們不能樂觀地守株待兔。換句話說，復興歷史正劇的方式不應該是等待市場和觀眾接納歷史正劇，而應該是歷史正劇主動向觀眾和市場靠攏。央視熱播劇《天下糧田》在收視率上的成功再次向我們印證，只有全方位地理解群眾需求，在保證歷史正劇本色的基礎上進行一定程度的主動改變，才能夠使歷史正劇真正地火熱起來。

一、 保證歷史正劇的創(chuàng)作特色

從概念上講，歷史正劇至少包括歷史和正劇這兩個基本概念。具體來說，一方面，歷史正劇應是歷史主義的，往往有其歷史原型，包括人物的原型和故事的原型。這并非意味著歷史正劇不能夠包含虛構(gòu)成分，而是在大的故事架構(gòu)上和主要人物塑造上應基本遵照歷史事實，其虛構(gòu)成分一般表現(xiàn)在為營造故事戲劇性和完整性而進行的必要改編。另一方面，歷史正劇也應是現(xiàn)實主義的。做到歷史主義的影視作品在基調(diào)上無疑也是現(xiàn)實主義的，但僅僅如此呈現(xiàn)還不足以稱得上是歷史正劇。歷史正劇要求其具體故事情節(jié)的展開也應該在最大程度上遵照一般生活規(guī)律和認知常識。因此，在嚴格意義上，那些假托具體歷史時空卻有著荒誕故事的武俠劇、穿越劇，也應該被排除在歷史正劇之外。歷史正劇因其歷史性和現(xiàn)實性的特色而具有崇高的社會價值。其重要性不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟效益的創(chuàng)造，更體現(xiàn)在社會效益的創(chuàng)造。文藝作品具有娛樂和啟迪的雙重功能，歷史正劇承擔著重要的啟迪任務，它應給人們提供這種可能，即將眼光從工作和生活的瑣事中暫時抽離出來，投入到更宏大的歷史和世界中去思索更深刻的哲理問題。這便是歷史正劇所應有的特色和使命。

以《天下糧田》為例。作為《天下糧倉》的姊妹篇，該劇表現(xiàn)了編劇高鋒對民生與政治問題一如既往的關注和思考。在故事架構(gòu)上，該劇基本遵照清代乾隆年間的歷史事實，廢皇莊、大墾荒等重大民生事件是該劇的基本骨架。在人物塑造上，劉統(tǒng)勛、乾隆、張廷玉、訥親等主要角色都有其真實原型。雖然編劇對幾人的形象進行了不同程度的重新塑造，但無疑也從真實人物身上獲得了不少靈感。如劉統(tǒng)勛敢于諍諫的耿直性格特征便在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致。在故事細節(jié)上，由于歷史細節(jié)不被記載，給了編劇充分的發(fā)揮空間。不過，該劇的劇情依然較為嚴格地按照常識展開，其中的器物、場景布置基本沒有背離真實歷史。同時，人物臺詞及其背后的價值觀念也較為靠近清人。從這些方面來看，本著嚴肅態(tài)度創(chuàng)作出來的這部《天下糧田》無疑屬于歷史正劇的范疇。以歷史正劇的標準進行衡量，該劇在劇情推進、人物塑造和主旨揭示等方面都可以稱得上較為優(yōu)秀。在劇情推進上：從金殿驗鳥到十大臣案再到錢塘墾荒，該劇波瀾不斷、高潮迭起，情節(jié)充滿了戲劇性和吸引力。并且，經(jīng)過反復的打磨，該劇在每一處故事細節(jié)上基本都能做到自圓其說，表現(xiàn)了編劇較為深厚的藝術(shù)功底。在人物塑造上：該劇塑造了大量有辨識度的人物，從而較為真實地展現(xiàn)了官場生態(tài)下的各色人物的為人處世態(tài)度。如耿直忠誠的劉統(tǒng)勛和谷山，陰險貪婪的訥親和潘八指，保守謹慎的張廷玉和鐵弓南等。另外，該劇一改往日人物臉譜化的塑造方式，全方位地展現(xiàn)人物性格的優(yōu)缺點。如主角劉統(tǒng)勛雖為人剛正不阿且做事踏實能干，但時常不講究方式且不能識破奸計。有別于通常意義上的“高大全”的英雄形象，塑造血肉豐滿的貼近現(xiàn)實生活的人物形象，才更符合歷史的真實，更符合觀眾的審美要求。而《天下糧田》能夠讓人津津樂道的關鍵因素之一，便是對人物的拿捏恰到好處，多一分失真，少一分無趣，恰到好處地把握到了歷史正劇中人物的神髓。

深刻多元的主旨揭示是該劇的最大特點。古語稱，以史為鑒可以知興替。歷史正劇的社會效益即體現(xiàn)在其通過生動有趣的熒屏故事展現(xiàn)關乎國計民生的重要現(xiàn)象和道理，以供包括官方在內(nèi)的各界觀眾思考和討論。總結(jié)下來，《天下糧田》至少能在以下幾個重要議題上給予我們啟示：其一，耕地問題。該劇以其高度的土地憂患意識告訴我們，在工業(yè)化和城市化如火如荼推進的今天，我們更應該守住耕地紅線。即使工業(yè)化和城市化帶來了經(jīng)濟繁榮，我們依然不能放任其肆意侵占耕地，土地問題關系社會穩(wěn)定和國家安全。其二，政策的上傳下達問題。古往今來，“上有政策、下有對策”都是難以避免的政治問題，群眾意見上達的渠道暢通也是常見的政治難題。該劇以其詳細的情節(jié)講述啟發(fā)我們，應該依照相關法律法規(guī)和文件精神，進一步疏通民意反映渠道、擴大政務公開尺度。其三，腐敗問題。人性的復雜性和社會的復雜性使得我們不能僅僅寄希望于人的道德自律。在完善法律達到有法可依的同時，還應該完善內(nèi)外監(jiān)督機制，如此，才能夠達到有法必依的效果。上述三點只是《天下糧田》致力于呈現(xiàn)的諸多議題中的一部分，這些既飽含哲理性又富于現(xiàn)實性的呈現(xiàn)也是其躋身于優(yōu)秀歷史正劇最重要的砝碼。同時，將歷史照進現(xiàn)實，時刻警醒當下。

二、 迎合消費市場的欣賞需求

與嚴肅文學不同，歷史正劇不得不主動迎合市場需求。嚴肅文學可以憑借“一人一筆”的單兵苦戰(zhàn)完成作品的創(chuàng)作，而只要其質(zhì)量精優(yōu)，大可不必過于擔憂發(fā)行問題。然而，“酒香不怕巷子深”這條道理似乎不能完全適用于歷史正劇上。相比于文學作品的發(fā)行，電視劇的拍攝和上映是更加市場化的行為。單兵苦戰(zhàn)可以創(chuàng)作出精優(yōu)的劇本，但拍攝和發(fā)行工作則非一己之力可以完成，這個過程需要遠大于文學作品發(fā)行費用成千上萬甚至更多的資金。由此，無論是一般電視劇，還是歷史正劇，都不可避免地受市場運作規(guī)律支配。在遭遇一陣陣市場寒流之后，投資者猶如驚弓之鳥，對投資歷史正劇變得慎之又慎。正如編劇高鋒感嘆的那樣，如今的歷史正劇荒的主要原因不在于創(chuàng)作不出來好劇本，而在于尋找不到大投資。實際上，在完成《天下糧倉》的劇本之后，高鋒便立即投入到《天下糧田》的劇本創(chuàng)作，資本市場的觀望態(tài)度使得這部劇幾乎被耽擱了十年之久。要解決類似的資金危機，不能將希望全部寄托于政府財政和政策扶持，提高收視率、創(chuàng)造足夠的經(jīng)濟效益才是治本之策。而要提高收視率，無疑要主動了解和迎合觀眾的需求。如前所述，觀眾的娛樂心理需求不會變，娛樂至上的文化市場基調(diào)短時間內(nèi)也不會完全改變，歷史正劇應該嘗試融入更多觀眾喜聞樂見的元素。也只有如此，才能稱得上接了地氣。

我們可以從《天下糧田》中看到這種主動迎合市場的嘗試。觀眾喜歡言情，該劇包含谷山和大扇子之間的一段傳奇愛情故事;觀眾喜歡風趣，該劇設置了鐵弓南這個幽默感十足的人物;觀眾喜歡正義，該劇呈現(xiàn)了正邪兩大陣營針鋒相對的斗法;觀眾喜歡武俠，該劇也有琴衣、鐵箭飛等人的動作戲。從群眾的觀影反饋來看，這種嘗試總體來說是成功的，本劇既做到了適應當下市場需求，滿足逐漸豐富多層的情感表達需要，又不失歷史正劇應有的正氣典范和引人深思的內(nèi)涵價值。在一定程度上，前者為后者的成功演繹增添了現(xiàn)代化的氣息和靈氣，而后者又將前者拉回到歷史正劇本身具有的厚重而深邃的表現(xiàn)空間?！短煜录Z田》的成功再次告訴我們，啟發(fā)思索和娛樂身心這兩個功能之間不存在根本矛盾，也完全可以在歷史正劇中兼容共存，并且正因為有著這樣的結(jié)合，才為傳統(tǒng)歷史劇的現(xiàn)代傳播找到了全新的出路，適應了時代的變幻和需求。思考當下影視劇，尤其是主旋律作品的傳播狀況，如何將傳統(tǒng)題材包裝成具有競爭力的“商品”，達到寓教于樂的效果，成為很多影視工作者亟待解決的難題。而《天下糧田》的成功上映，無疑為我們提供了解決此問題的示范。但是，觀眾的反饋也反過來提醒我們思考新元素的融入種類和方式問題。在種類上，穿越和神話等元素不可融入;在方式上，應該避免生硬地嵌入。

大體成功的表面之下，《天下糧田》在具體細節(jié)上也有不到位之處。首先，在其他元素的融入上，劇本尚未達到不留痕跡的圓融狀態(tài)，一個最明顯的表現(xiàn)便是巧合太多。例如，正反兩派人物同時就“田”字與“申”字之間的關系談話。又如，救兵總是恰好在主角即將被殺的那一刻出現(xiàn)。為了控制劇情的走向、營造戲劇性效果，巧合的設置有其一定的必要性，但能否設置得合情合理便是對編劇功底的真正考驗。其次，應該更加注重武俠元素的融入方式。打斗場面為本劇增加了不少看點，但飛檐走壁等動作與該劇基調(diào)存在一定的兼容問題。歷史正劇的基調(diào)是歷史主義和現(xiàn)實主義的，這要求導演和編劇盡可能地依照常理復原那個時代的人物真實的行為和思維方式，也會讓了解那段歷史的觀眾不自覺地對照歷史事實。諸多巧合和輕功動作的設定在這樣的影片基調(diào)下很難不顯得突兀，進而令觀眾心生些許不適感。從根本上講，這是藝術(shù)與現(xiàn)實之間的關系問題，處理好這個問題是歷史正劇的內(nèi)在要求。然而，瑕不掩瑜，《天下糧田》的上映，儼然是喧鬧雜亂的電視劇市場中的一股清流，秉持著嚴肅認真的創(chuàng)作態(tài)度遙望與呼應了十幾年前的姊妹篇《天下糧倉》，同時又避免重復自身，以敏銳的市場觀測力和新穎的藝術(shù)感染力，延續(xù)了千百年來百姓關注的“糧食”問題，傳統(tǒng)題材中被注入現(xiàn)代新鮮血液，開啟了歷史正劇發(fā)展的全新格局。

結(jié)語

如前所述，歷史正劇承擔著重要的社會使命，是文藝市場不可或缺的主心骨，復興歷史正劇有其現(xiàn)實必要性。當下，歷史正劇市場的回暖最需要的是資金的投入，為了打消投資者的顧慮和擔憂，首先要提高收視率，創(chuàng)造較好的經(jīng)濟效益，而為了創(chuàng)造較好的經(jīng)濟效益，則必須從劇本內(nèi)容到拍攝方式上對其進行全方位的改造。所以，我們應該大力支持更多的文藝工作者投入到歷史正劇的創(chuàng)作和創(chuàng)新上來，對于那些敢于嘗試、勇于創(chuàng)新的作品給予包容性的理解?；氐健短煜录Z田》的評論上來，它雖然存在著許多細節(jié)上的問題，但這些問題實際上是創(chuàng)新過程的必然產(chǎn)物。況且，即便是存在這些細節(jié)問題，從人物塑造、情節(jié)展開和主旨揭示等各方面整體來看，《天下糧田》仍不失為一部較為優(yōu)秀的歷史正劇。不可忽視的是，《天下糧田》獲得了不錯的收視率，也創(chuàng)造了不錯的經(jīng)濟效益，連同《大秦帝國之崛起》和《大明王朝：1566》一起樹立了國產(chǎn)歷史正劇社會效益和經(jīng)濟效益雙高的典范，也給文藝工作者和投資者增添了信心。由此，歷史正劇創(chuàng)作上的惡性循環(huán)開始轉(zhuǎn)變?yōu)榱夹匝h(huán)，在可預見的將來，文化市場上必將涌現(xiàn)越來越多的雙高型歷史正劇。