王羽璇

摘要：中國古典詩詞中，月意象深受作者青睞?！都t樓夢(mèng)》的詩詞曲賦中大量使用月意象為小說的情節(jié)服務(wù)，而納蘭性德在詞中卻通過月意象將自己的心靈外化。本文旨在比較二者如何使用月意象來塑造詩詞意境、渲染情感世界，并分析月意象獨(dú)特的文化蘊(yùn)涵。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)；納蘭；詩詞；月意象

中國古詩詞崇尚意境美，月亮作為詩詞中出現(xiàn)頻率極高的意象，受到了歷代詩人的重視。月亮在不同環(huán)境下代表了詩人不同的心態(tài)，賦予了不同的蘊(yùn)涵，因此，月亮也成了詩詞中最為精彩絢爛的意象之一。

清朝曹雪芹和納蘭性德在作品中也大量使用月意象抒情言志。曹雪芹用詩來豐滿人物角色，納蘭性德用詞來抒發(fā)個(gè)人情懷，二人出發(fā)點(diǎn)不同。在月意象的使用上，他們既有對(duì)傳統(tǒng)月意象蘊(yùn)涵的繼承，又都有創(chuàng)新。

一、《紅樓夢(mèng)》與納蘭詞在月意象蘊(yùn)涵上對(duì)傳統(tǒng)的繼承

長(zhǎng)久以來，月在詩詞中形成了相對(duì)固定的意象蘊(yùn)涵，詩人們已經(jīng)將其作為詩學(xué)范式廣為采用，這在《紅樓夢(mèng)》和納蘭詞中也不例外。

納蘭中有“憑將掃黛窗前月，持向今朝照別離?！钡脑~句，遠(yuǎn)隔千山萬水的夫婦，飽含相思之苦。也有“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔都成玦。若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱?！钡脑~句，只恨月不能常圓，人不能相見。思及亡妻，詩人悼念之意感人肺腑。“馬跡車塵忙未了，任西風(fēng)、吹冷長(zhǎng)安月。又蕭寺，花如雪?！眲t是感懷之情，詩人感嘆仕途艱難。

紅樓夢(mèng)中也有：“霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念?！钡脑娬拢ㄟ^判詞的形式，提前將賈寶玉悼念晴雯的牽念一語道破，預(yù)示了晴雯的悲劇命運(yùn)?！白灶欙L(fēng)前影，誰堪月下儔？蟾光如有意，先上玉人樓”則是賈雨村另類的相思，只因一個(gè)丫鬟多看了他幾眼，他便喜不自勝。“三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)”是薛寶琴的感懷，她年紀(jì)雖然不大，卻看得很開。

曹雪芹和納蘭性德基本都因襲了傳統(tǒng)月意象的基本詩學(xué)范式，這體現(xiàn)在月意象的相思、感懷、悼亡、羈旅等蘊(yùn)涵上，基本等同與詩歌中的規(guī)約性含義。

二、《紅樓夢(mèng)》與納蘭詞在月意象使用上的創(chuàng)新

他們?cè)诶^承了月意象的傳統(tǒng)上，又有自己獨(dú)具特色的的發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新。

（一）心靈之月與月之心靈

《紅樓夢(mèng)》中的詩詞都是曹雪芹為烘托角色的人物性格而寫，角色各有不同，月也就各有千秋，可以說《紅樓夢(mèng)》中有一百個(gè)人物角色，就有一百種月亮。林黛玉的“冷月葬花魂”足見其凄清婉麗。薛寶琴的“三春事業(yè)付東風(fēng)，明月梅花一夢(mèng)”足見其豁達(dá)。

納蘭詞則不然，他的詞都是自己內(nèi)心感情的抒發(fā)，心情各異，月亮有別?！懊髟?，明月，曾照個(gè)人離別?！笔窍嗨贾?。“秋澹澹，月彎彎，無人起向月中看?！笔橇b旅之情?！盎乩纫淮缦嗨嫉?，落月成孤倚。背燈就月和花陰，已是十年蹤跡十年心?！笔菓雅f之情。

《紅樓夢(mèng)》中的月是人在自然中，納蘭詞的月是自然在心中，前者以月明志，客觀的自然之月與主觀的人物內(nèi)心相襯，堪稱是月之心靈，后者以月抒懷，詩人的主觀內(nèi)心感受賦予客觀的自然之月文化蘊(yùn)涵，堪稱是心靈之月。二者是春蘭秋菊，各擅勝場(chǎng)。

（二）典故與意境

《紅樓夢(mèng)》詩詞沿襲了中國古典詩詞的特點(diǎn)，用典頗多，喜隱，尚曲，體現(xiàn)月的隱晦效果，將月的各種典故發(fā)揮得淋漓盡致：“絳蕓軒里絕喧嘩，桂魄流光浸茜紗”，“博得嫦娥應(yīng)借問，緣何不使永團(tuán)圓”，“人向廣寒奔，犯斗邀牛女”，這些詩句中的桂魄、嫦娥、廣寒等都是代表月的文化符號(hào)，彰顯了月意象的無窮意蘊(yùn)。

納蘭詞則純真率性，他使用月意象就是直接用其來達(dá)到意境效果，納蘭詞幾乎找不到類似于《紅樓夢(mèng)》中的各種有關(guān)月的典故，倒是冷月、寒月、斜月、殘?jiān)碌仍~語信手拈來：“寂寞魚燈，天壽山頭冷月橫”，“寒月悲笳，萬里西風(fēng)”，瀚海沙。“唯有雁邊斜月，照關(guān)山”。

難怪王國維評(píng)論納蘭說其未染漢人習(xí)氣，上面的詞句足顯納蘭雖然兼具漢人深厚的文化底蘊(yùn)，卻保持了滿人率性的質(zhì)樸天真。

（三）通感

紅樓夢(mèng)月意象為情節(jié)服務(wù)，此景此物造就此詩此詞，多為聯(lián)句聯(lián)詩而成；納蘭詞月意象為情感服務(wù)，此情此感造句此詩此詞，多為以月抒情。

用月意象烘托人物性格也罷，用月意象現(xiàn)場(chǎng)聯(lián)句聯(lián)詩也好，都必須要應(yīng)景，因此，《紅樓夢(mèng)》中的月意象有極強(qiáng)的即時(shí)性感受功能：如“冷月葬花魂”中的“冷月”體現(xiàn)的是觸覺感官?！按懊鼢暝麻_宮鏡，室靄檀云品御香”中的“麝月”體現(xiàn)的是嗅覺。

這些月意象恰到好處地體現(xiàn)了通感的藝術(shù)效果，堪稱典范。比較而言，納蘭詞中除了視覺感官和觸覺感官，幾乎沒有用到其他類型的感受功能。

三、結(jié)語

曹雪芹與納蘭性德在繼承了傳統(tǒng)月意象的文化蘊(yùn)涵之時(shí)，也都賦予了月這個(gè)文化符號(hào)創(chuàng)新的審美韻味，從整體上體現(xiàn)了清代意象詩的普遍繁榮。

參考文獻(xiàn)：

[1]納蘭性德著.鴻恩主編.納蘭詞[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2014.

[2]蘇纓.納蘭詞典評(píng)[M].西安：陜西師范大學(xué)出版社，2012.

[3]曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)[M].北京：商務(wù)印書館，2016.

（作者單位：吉林省通化市通鋼一中）endprint