琴聲如織，歌聲如纑

閆榮蓁

摘要：本文通過對中國現(xiàn)代藝術性歌曲鋼琴伴奏織體與歌詞，速度·音區(qū)·力度·聲部層次旋律方向之間的關系，探討中國現(xiàn)代藝術性抒情歌曲鋼琴伴奏織體的音樂表現(xiàn)及運用。

關鍵詞：中國現(xiàn)代藝術性抒情歌曲；鋼琴伴奏；織體；音樂表現(xiàn)及運用

中國現(xiàn)代藝術性抒情歌曲像一支玫瑰，它是借鑒了國外悠久歷史藝術性歌曲載體和藝術手法的同時，又對我國民族風格，民族特色的藝術歌曲起到了推動的作用。

下面筆者通過鋼琴伴奏織體與歌詞·速度·音區(qū)·力度·聲部層次旋律方向之間的關系，談談中國現(xiàn)代藝術性抒情歌曲鋼琴伴奏織體的音樂表現(xiàn)及運用。

一、琴伴奏織體與歌詞的關系

（一）鋼琴伴奏織體與歌詞內容的結合

歌詞作為歌曲的一種載體，是傳達音樂情緒，音樂風格，體裁演唱形式等首要的條件，是音樂語言風格上對作曲者的啟迪的媒介。

而藝術性歌詞常常是非方整性的，多具有詩一般的氣質的風格，這是藝術歌曲的特征之一。

因為詩的構思上凝練·精巧；容量上廣博·深邃·意鏡上幽婉·玄遠；結構句法上自由·不拘一格；所以有充分的蘊含量提供給音樂。

一般來講，鋼琴伴奏織體是對伴奏的理解化的外在表現(xiàn)形式，通過對歌詞文字上的理解·轉化成伴奏織體化的理解·二者達到了有機的結合，才能真正對歌曲做出準確的呈示。

見例1.

這首藝術性抒情歌曲，是電視連續(xù)劇《開國領袖毛澤東》的主題歌，廣闊·浩瀚·深情是樂曲的主要特點。歌詞意境深遠，鋼琴織體前奏是主題旋律的提示，運用柱式和弦的音型化織體，營造大氣磅礴的氣氛，低音型三連音上下起伏的音型化織體，更把我們的思緒帶入到北戴河的洶涌澎湃之中。

大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇島外，打漁船。

一片汪洋都不見，知向誰邊？

往事越千年，魏武揮鞭，

東臨碣石有遺篇。

蕭瑟秋風今又是，換了人間。

這首詞句長短不一的詩詞，給藝術歌曲的曲式的結構安排上，帶來了難度，由于語調話的影響，使樂句氣息或長或短。

樂曲采用兩樂段結構，第一樂段每句兩個樂節(jié)，兩句四個樂節(jié)呈現(xiàn)出a·b·a·C的句法輪廓，后面還加上一個屬和弦到主和弦的擴充。歌詞以敘事性為主，鋼琴織體作以大郎式的三連音化的音型，琶音化的水波和弦。

第二樂段即是前面樂段的發(fā)展，情緒高漲·柱音式的思聲部和弦織體給以情感的強有力的支持。

尾聲重復最后樂句

（二）鋼琴伴奏織體與歌詞節(jié)奏的結合

歌詞節(jié)奏常常影響樂曲節(jié)奏的律動感，而相同的歌詞，節(jié)奏律動感的變化會造成樂曲強弱拍的不同，均衡的改變。藝術性抒情歌曲在節(jié)奏上自由多樣，規(guī)律性的強弱交替并不一定那么鮮明，而三連音，切分，常根據(jù)歌詞的情緒內容加以變化，即呈示樂段節(jié)奏緊密，展開樂段節(jié)奏抒展。

（三）鋼琴伴奏織體與歌曲音區(qū)的結合

藝術性抒情歌曲的音區(qū)·音域范圍運用比較廣泛，并與音樂體裁有密切聯(lián)系。按音區(qū)劃分可分為女高音，女中音，男高音，男中音，男低音。這樣鋼琴伴奏織體也隨著音區(qū)的變化而加以變化。這要看實際情況而定。

這是一首男低音的聲樂曲，通過譜例我們可以發(fā)現(xiàn)，由于旋律聲部的位置較低，所以鋼琴伴奏也相應地在低音區(qū)進行，以便更好地與旋律及歌詞內容相結合，準確地表達出樂曲的情感與意境。

（四）鋼琴伴奏織體與歌曲力度的結合

歌曲力度，顧名思義就是音樂表演中音響的強度。抒情性藝術歌曲在力度安排上，情緒的起伏起著關鍵作用。

從上例我們可以明顯的看出音樂與力度之間是變換的震音在PP的力度上，好似由遠及近的定音鼓，前奏ff的力度來渲染氣勢磅礴的意境，呈示樂段則以mp的力度加以鋪墊，高潮部分運用f的力度，以升華對祖國的愛戀之情。

由此，我們可以知道鋼琴伴奏力度的運用對體現(xiàn)“抒情性”，“藝術性”這兩個主要特點起到了至關重要的作用。

二、鋼琴伴奏織體與歌曲聲部層次旋律方向的關系

歌曲旋律方向即歌曲旋律的起伏方向。藝術性抒情歌曲由于喻意深遂，所以旋律方向顯得尤為重要，我們可以從不同的歌曲譜例中看到鋼琴伴奏織體在進行方向的差別。

（一）上行進行

上行分解和弦音型。

（二）下行進行

下行分解和弦音型：即采用流動化的分解和弦音型織體。

（三）平穩(wěn)進行

琶音和弦：即把三聲部和弦分解成琶音

琶音和弦織體屬于平衡進行，給抒情性樂曲以透明，清澈之感。

重復相同音型化織體：即音型化織體節(jié)奏實值相同。

此歌曲鋼琴伴奏的低聲部，采用了震音音型化織體，恰當?shù)暮嫱谐隽它S河那種一瀉萬丈，浩浩蕩蕩的雄偉氣魄。

（四）上，下行綜合進行

樂曲的鋼琴伴奏采用了分解和弦先上行后下行的綜合進行方式，這樣的進行給人一種蕩漾的感覺，能使我們立刻聯(lián)想到“人在船上，船在江中”的畫面。

前面我們只簡單地列舉了幾種鋼琴伴奏織體的進行方式，應當說明旋律的各種進行方向和進行方式都不可能孤立存在，而總是在一起綜合運用的。例如上行或下行之后常接以反向進行，跳進之后常接以反向的級進進行，級進之中嵌有級進等等，從而總是保持著幅度大小不一，起伏相間的旋律波浪狀態(tài)。

總之，鋼琴伴奏織體進行的方向同一定的歌曲表現(xiàn)特征相聯(lián)系。向上進行常伴隨著力度增長的樣式，四聲部疊置的大和弦進行：向下進行常伴隨力度的遞減，情緒沉寂的分解和弦琶音；級進進行則伴有平穩(wěn)的三層疊置和弦進行。

綜上所述，抒情性藝術歌曲的鋼琴伴奏織體種類多以長音持續(xù)聲部起襯托作用，震音表現(xiàn)宏偉的氣勢，深沉的情緒，琶音弱化音色，給人以柔織體和，舒緩之感，陳述樂段音色單薄，織體簡單，發(fā)展樂段推動力強，織體繁，尾聲樂段回到織體簡單上。

富有生命力的藝術表現(xiàn)著歌曲與伴奏的有機結合，恰當?shù)匿撉侔樽嗫楏w，則是音樂內涵與美感的準確顯露。

參考文獻：

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[3]徐朗，顏蕙先.聲樂曲選集：中國作品[M].人民音樂出版社，2012.

（作者單位：呼和浩特職業(yè)學院）