音樂人生的浮世繪

盧曦 劉一靜

摘 要：石黑一雄的短篇小說集《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》借用音樂元素反映出現(xiàn)代人生活的境遇，描繪出一幅音樂人生的浮世繪。作品集中體現(xiàn)了石黑一雄的“音樂結(jié)構(gòu)主義”思考，其音樂化傾向主要表現(xiàn)在主題的“音樂化”呈現(xiàn)和結(jié)構(gòu)的“音樂化”特征兩個(gè)方面。石黑一雄借鑒音樂的內(nèi)容、形式、節(jié)奏等，使小說充滿音樂的質(zhì)感，有力地表達(dá)作品主題，豐富文本內(nèi)涵，增強(qiáng)文本生動(dòng)性，在流動(dòng)的音樂背后直抵人心。通過音樂元素探索新的小說形式，這種音樂化的書寫策略不僅給我們帶來強(qiáng)烈的審美感受，而且拓寬了小說的可能性限度。

關(guān)鍵詞：石黑一雄 《小夜曲》 文學(xué) 音樂化

《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》是石黑一雄迄今為止唯一的一部短篇小說集，他用自己獨(dú)特的方式——以音樂為媒介，創(chuàng)造了一組音樂人生的浮世繪。他把自己的每一部作品都看作是一首長版本歌曲，縱觀其作品，無論是《遠(yuǎn)山淡影》中彌漫的重重迷霧，還是《別讓我走》所流露的哀怨彷徨，抑或是《長日留痕》如歌的時(shí)代變遷，都透露出石黑一雄小說的音樂性。

一、《小夜曲》主題的“音樂化”呈現(xiàn)

維也納·沃爾夫認(rèn)為將音樂引入文學(xué)作品中最明顯的可能性是“文本內(nèi)主題化”，即對(duì)文本的主題進(jìn)行音樂化的講述和呈現(xiàn)。在小說中，這種音樂化的呈現(xiàn)可以出現(xiàn)在故事層面上，討論、描述、聆聽音樂或甚至由小說人物或形象譜曲，也可以出現(xiàn)在小說的話語層面上，即由敘述者以任何方式來談?wù)撘魳贰?/p>

石黑一雄正是以“講述”的方式將音樂引入文本中，以音樂化的方式將主題講述出來，使得小說主題可以暫時(shí)隱身于音樂之后，在音樂的流動(dòng)中得以暗示?！缎∫骨分泄适碌闹魅斯际且魳芳一蛞魳窅酆谜?，這些出場(chǎng)人物的串聯(lián)就像是一幅音樂家們的浮世繪群像，它們相互關(guān)聯(lián)，卻又各有各的人生故事。文中所有的音樂都在指向同一個(gè)地方，都在表達(dá)這些人物靈魂深處的東西。

1.對(duì)情感的審視

費(fèi)爾巴哈認(rèn)為：“音樂是感情的一種獨(dú)白?！眱?yōu)秀的音樂作品總能充分表達(dá)人的各種情感，將那些無法言說的情愫、飄忽不定的思緒、愛恨交加的情仇等都融入音樂中。熟悉的音樂給讀者和小說中的人物造就了即席的效果，為文本提供了更多想象的空間。悠揚(yáng)的樂曲帶著人們逐漸進(jìn)入深層潛意識(shí)，思緒在音樂中慢慢展開，開始認(rèn)真審視人與人之間的感情，直視復(fù)雜關(guān)系中的寬恕與遺忘。

《傷心情歌手》是在一個(gè)吉他手的回憶中展開的，故事中有入夜的威尼斯、輕柔的音樂、適宜的溫度、崇拜的偶像和月下蕩漾在運(yùn)河上的剛朵拉，然而在浪漫唯美的背景之下隱藏的是生活的無奈和感情的終結(jié)。故事的發(fā)展雖與營造的浪漫氛圍形成明顯的反差但并不突兀，因?yàn)樽髡咴缫褜⑦@些情緒融入那一組小夜曲中向我們娓娓道來?！懂?dāng)我到達(dá)鳳凰城的時(shí)候》是一首充滿漂泊和離別的歌，歌中所唱的是一位將要離開女友的美國男子，車子穿過一座座城市，他一路不停地思念他的女友但終究沒有回頭。歌中所唱的仿佛就是加德納夫婦的故事，盡管彼此相愛但義無反顧地選擇離開。《我太易墜入愛河》無疑是加德納夫婦愛情的見證，是充滿婚后甜蜜記憶的曲子。最后一首《給我的寶貝》是琳迪喜歡的一首歌，演唱這首歌曲暗示出托尼對(duì)她深沉的愛，同時(shí)也是他對(duì)這一切的了結(jié)，為這段愛情，為這個(gè)夜晚作結(jié)。這一組充滿愛與回憶的小夜曲背后是兩人不得不分開的事實(shí)，作別過去漫長的二十七年，兩個(gè)深諳游戲規(guī)則的人知道是時(shí)候各走各的了，那些想說卻未能說出口的，都在小說譜寫的歌曲里傾瀉而出。

《不論下雨或晴天》篇名取自著名藍(lán)調(diào)歌曲Come Rain or Come Shine，作品語言正如該樂曲一樣低緩優(yōu)雅又充滿了憂傷堅(jiān)定。“我”是一個(gè)四十幾歲仍碌碌無為的英語教師，朋友查理則像個(gè)成功人士，整天飛到世界各地參加一個(gè)個(gè)高端會(huì)議。身份的懸殊為再次聚首提供了契機(jī)，查理邀我到家里做客其實(shí)是為了緩解與妻子之間的感情危機(jī)，而我成為最佳人選的原因正是我的一無是處，用我的失敗襯托查理的成功就是他的策略。為配合他的計(jì)劃，“我”像狗一樣在地上爬來爬去，割壞沙發(fā)掏出海綿，用牙齒咬著雜志，把靴子放在鍋里煮，一切像一場(chǎng)鬧劇一樣荒誕不經(jīng)令人發(fā)笑，而笑過之后卻覺得可悲。也許就像我們喜歡把歌詞快樂的歌曲Come Rain or Come Shine演唱為悲傷的版本一樣，作者把夫妻之間的貌合神離、人到中年的失魂落魄、物質(zhì)世界中自我的迷失等統(tǒng)統(tǒng)掩藏在這場(chǎng)鬧劇之后。故事《四月的巴黎》在歌聲中結(jié)尾，曾經(jīng)因?yàn)閷?duì)音樂的共同追求發(fā)展出的友情，如今儼然已失去了最要緊的那個(gè)部分。只有熟悉的音樂響起時(shí)，他們才能找到對(duì)彼此暫時(shí)的寬慰，而短暫的音樂結(jié)束之后呢，是選擇寬恕還是遺忘？

2.對(duì)靈魂的諦聽

音樂可以蕩滌人的心靈，同時(shí)也可以抵達(dá)靈魂深處，指引我們?nèi)ヌ綄っ總€(gè)人到底是誰，我們?cè)趯ふ沂裁?。在小說《莫爾文山》和《小夜曲》中，作者借用音樂元素表達(dá)出主人公的追問，只是想要努力生活得與內(nèi)心中產(chǎn)生的愿望相一致而已，為什么卻如此艱難，未來究竟在哪里，我們又會(huì)去向何方？

《莫爾文山》講述的是一個(gè)懷揣著音樂夢(mèng)想的創(chuàng)作型歌手與一對(duì)職業(yè)樂手夫婦之間的邂逅。瑞士夫婦的身份是“我”所羨慕的職業(yè)樂手，雖然可以到歐洲各個(gè)地方游玩且有音樂作陪，但為維持生計(jì)，他們沒有辦法演奏自己喜歡的音樂。正如索尼婭所說：“我們干這行是因?yàn)槲覀兿嘈乓魳??！币驗(yàn)橄嘈?，所以即使不被兒子待見，他們也依舊喜歡樂手這份工作，視工作為他們的一切；因?yàn)橄嘈?，所以即使四處碰壁、無人欣賞，甚至被姐夫嫌棄厭惡，他們也依舊懷著對(duì)音樂的執(zhí)念繼續(xù)創(chuàng)作。對(duì)他們來說，現(xiàn)在的茍且只是為了將來更大、更遠(yuǎn)的理想和目標(biāo)。表面上看音樂似乎為他們之間的交流搭建了橋梁，而音樂結(jié)束后他們還是各自迷茫，就像那未完成的音樂橋段一樣不可捉摸。小說《莫爾文山》中那些人與人之間各自獨(dú)立的內(nèi)心和敏感的目光，那些矛盾和失落，那些悲傷和無奈在流動(dòng)的音樂中一一展現(xiàn)，使文本充滿了音樂的質(zhì)感。

《小夜曲》講述了渴望成名的薩克斯手史蒂夫在整容恢復(fù)階段與住在隔壁的琳迪·加德納之間發(fā)生的故事。史蒂夫雖然才華出眾，但在這個(gè)只看顏值的時(shí)代，比起上什么樣的雜志，去什么規(guī)格的派對(duì)，與什么層次的人交往，才華顯得一文不值，總之，史蒂夫那平庸的、失敗者的丑成了他成名路上的一大障礙。起初，史蒂夫一直堅(jiān)持著自己的原則，但現(xiàn)實(shí)社會(huì)的打擊讓他不得不面對(duì)事實(shí)：首先他得養(yǎng)活自己，其次如果整容意味著會(huì)有更多的人聽到他的音樂，意味著離組建樂隊(duì)的夢(mèng)想又靠近一步的話，那么接受整容或許是個(gè)不錯(cuò)的想法。在酒店進(jìn)行術(shù)后恢復(fù)的他遇到了住在隔壁的琳迪·加德納無疑是一種諷刺，琳迪被史蒂夫視為膚淺和惡心的代名詞，而現(xiàn)在他們同樣為了成名接受了整容，這也反映出史蒂夫的自我墮落，即在現(xiàn)實(shí)面前默許并順應(yīng)娛樂圈潛規(guī)則，希冀通過整容爬進(jìn)空虛的名流堆。此時(shí)的史蒂夫已經(jīng)失去了自己的原則，將自己成功的籌碼全部建立在那張未拆繃帶的新面孔上。在《小夜曲》中，音樂家的身份、腐朽黑暗充滿潛規(guī)則的樂壇等音樂元素揭示了人物的理想與幻滅以及對(duì)自身價(jià)值的懷疑與否定。

3.對(duì)自我的找尋

小說集的末篇《大提琴手》不同于其他篇目，它以第三人稱的角度來講述天才大提琴手蒂博爾的故事。文中塑造了兩位懷才不遇的大提琴手形象，作者借用音樂意象表現(xiàn)了他們自我的迷失和找尋之路。

主人公蒂博爾是一位極具天賦的大提琴手，因生活所迫只能演奏自己不喜歡的音樂，生活每況愈下。古典音樂和爵士樂隊(duì)一起演奏的尷尬足以表現(xiàn)出他生活的窘迫和懷才不遇的困擾。站在人生的十字路口，他遇到了自命不凡、孤芳自賞的麥科馬克小姐，她十分賞識(shí)蒂博爾的音樂才能。蒂博爾每天都會(huì)去麥科馬克小姐居住的酒店接受指點(diǎn)，當(dāng)他試圖把麥科馬克小姐那狂妄又抽象的評(píng)論表達(dá)在音樂里時(shí)，他說他仿佛看到了一座從未見過的花園，這座花園或許是茅塞頓開的明朗，或許是久逢知己的歡暢，又或許是等待挖掘的無限潛能。隨著一次次的指導(dǎo)，二人感情逐漸升溫，配合越來越默契，但存在于蒂博爾心中的疑慮也越來越強(qiáng)：她是誰，來這里做什么，為什么她從不拉琴？當(dāng)迷霧終于揭開時(shí)，他們從心靈深處開始逐漸疏遠(yuǎn)，一時(shí)間仿佛有碩大的提琴立在他們中間。文中“大提琴”這一樂器貫穿始終，被賦予特殊的象征意味。七年前它是陪伴在蒂博爾身邊的音樂夢(mèng)想，是連接蒂博爾與麥科馬克小姐的紐帶，也是橫亙?cè)诙酥g難以逾越的鴻溝；七年后它沒有再次出現(xiàn)在蒂博爾身邊，也許他已不再是一名大提琴手，而是一名穿著普通西裝坐辦公室每天朝九晚五的公司職員。音樂元素作為一種象征在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)揭示了人物的命運(yùn)。

石黑一雄選擇短篇小說這種體裁，用音樂作為媒介直接走向故事的中心，揭示了小說中人物被隱藏于深處的心理狀態(tài)和細(xì)膩微妙的內(nèi)心世界，同時(shí)音樂元素作為某種象征，代表著某類特殊的人群，也推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展?？傊黝}的“音樂化”呈現(xiàn)給文本提供了更多想象空間，豐富了文本內(nèi)容，體現(xiàn)了音樂對(duì)主題闡釋的暗示性和聯(lián)想性，從而使文本獲得更加深遠(yuǎn)的意義。

二、《小夜曲》結(jié)構(gòu)的“音樂化”特征

正如維也納·沃爾夫所說：“小說的音樂化大多數(shù)情況下存在于語言材料的形式安排或敘事結(jié)構(gòu)以及所使用的意象中，一些情況下也在敘事的內(nèi)容結(jié)構(gòu)中出現(xiàn)?！毙≌f的音樂化很大程度上在于結(jié)構(gòu)的音樂化，簡(jiǎn)單來說就是小說對(duì)音樂的效仿，將音樂融入小說的框架結(jié)構(gòu)中，使文本在某種程度上變得與音樂相似或有著特定的音樂效果。這樣“音樂化”的寫作策略使讀者在閱讀的過程中不僅感覺音樂作為一般的所指或具體的指涉卷入到了敘述的過程中，而且還可以間接體驗(yàn)到音樂的在場(chǎng)。

1.“回旋曲”結(jié)構(gòu)

《小夜曲》中的第一篇《傷心情歌手》極具“音樂化”的結(jié)構(gòu)特征，在小說敘述和情節(jié)安排上擬用了“回旋曲”的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生了小說結(jié)構(gòu)音樂化的效果。作為一種循環(huán)曲式，回旋曲將一個(gè)基本主題進(jìn)行多次循環(huán)的敘述，并在每次循環(huán)中插入不同內(nèi)容，形成A-B-A-C-A的回旋曲式。這種“回旋”在《傷心情歌手》中體現(xiàn)在敘述角度上，小說的開頭部分先由“我”講述了偶遇歌手托尼·加德納，并受到他的邀請(qǐng)?jiān)谌胍怪蠊餐瑸榱盏涎葑嘈∫骨?。接下來敘述角度發(fā)生轉(zhuǎn)變，由托尼·加德納講述琳迪的故事，在回憶中講述了琳迪在六年的時(shí)間里從餐廳服務(wù)生到優(yōu)雅的美國女人的成長史，為我們展現(xiàn)了一位深諳游戲規(guī)則、處心積慮想要爬進(jìn)名流堆的女子形象。琳迪的故事告一段落，加德納收回回憶，敘述角度再次轉(zhuǎn)回到雅內(nèi)克。小說中，作者沒有遵循一貫的敘事策略，而是打破了線性的時(shí)間限制，將不同時(shí)間發(fā)生的幾件事情穿插著進(jìn)行敘述，并且伴隨著敘述人物的切換，進(jìn)而形成一種螺旋式前進(jìn)的敘述結(jié)構(gòu)，使文本充滿了“回旋曲”的音樂效果。

2.“韻律”結(jié)構(gòu)

在《傷心情歌手》的情節(jié)安排上，石黑一雄也是獨(dú)具匠心地運(yùn)用了“音樂化”的結(jié)構(gòu)，營造出婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的韻律之感。音樂中的旋律、節(jié)奏、強(qiáng)弱等都可以用韻律來概括，而小說擬用音樂結(jié)構(gòu)將韻律表現(xiàn)為反復(fù)、長短、快慢等，小說正是在這些要素有意義的排列組合下共同奏出一曲無聲的樂曲，強(qiáng)有力地表達(dá)了人物的情感軌跡。小說的開頭寫到“我”遇到了偶像托尼·加德納，喜悅之情溢于言表，好不容易按捺住激動(dòng)的心情等到演奏的間隙上前攀談，這時(shí)作者筆鋒一轉(zhuǎn)回憶起我的母親以及母親喜愛的唱片。在與加德納的聊天中，當(dāng)“我們”聊音樂聊得酣暢時(shí)，琳迪出場(chǎng)了，作者對(duì)琳迪的外貌以及言談舉止進(jìn)行了一系列的描寫，情節(jié)上暫時(shí)偏離，而琳迪的離開使故事再次回到主線，繼續(xù)向前推進(jìn)。當(dāng)寫到夜幕降臨，演奏準(zhǔn)備就緒的時(shí)候，作者又插入了托尼·加德納對(duì)琳迪的一段回憶，使得故事情節(jié)在即將到達(dá)高潮之時(shí)又轉(zhuǎn)向舒緩。整篇小說在情節(jié)安排上與小說中所描寫的夜幕下?lián)u曳在運(yùn)河上的剛朵拉相呼應(yīng)，更加彰顯了小說的韻律之感。剛朵拉經(jīng)過黑色的建筑，穿過低矮的小橋，漂過燈火通明的餐廳，又駛?cè)牖璋氮M窄的河道，由明到暗，忽明忽暗的感覺就像小說由遠(yuǎn)及近、舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的筆調(diào)。作者將“音樂化”融入小說結(jié)構(gòu)的細(xì)微之處，敘述就在這有張有弛的旋律中慢慢展開，音樂藝術(shù)技巧的運(yùn)用使小說變得豐滿而生動(dòng)。

3.“奏鳴曲”結(jié)構(gòu)

細(xì)心的作家總會(huì)洞察出文學(xué)與音樂在形式上的契合之處，他們將音樂作為參照，對(duì)小說各個(gè)篇章間的結(jié)構(gòu)進(jìn)行“音樂化”的安排，或是效仿音樂體裁、模仿音樂形式使文本具有音樂的質(zhì)感?！缎∫骨繁”《俣囗?，短短五個(gè)故事，卻篇篇融入音樂元素。在這里，音樂不再是烘托氣氛、無足輕重的寫作手段，它已經(jīng)參與到故事中成為不可或缺的組成部分。

石黑一雄把這五個(gè)故事比作一首奏鳴曲的五個(gè)樂章，“它們既各自獨(dú)立又互相關(guān)聯(lián)，恰似奏鳴曲中由若干個(gè)相互形成對(duì)比的樂章構(gòu)成主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)”。乍一看，除了故事的主人公都與音樂有點(diǎn)關(guān)系之外，沒有任何理由將這五個(gè)故事結(jié)合在一本集子里，在廣場(chǎng)上演奏的雅內(nèi)克并沒有聽說過大提琴手蒂博爾的故事，同名的琳迪也許并不是同一個(gè)角色。這五個(gè)故事看似沒有必然的聯(lián)系，但隱藏在文字背后的是五個(gè)故事統(tǒng)一的主題，以此保證了整體的連貫性和統(tǒng)一性。

正如書名《小夜曲：音樂與黃昏五故事集》，五個(gè)故事分別是五個(gè)關(guān)于落日余暉和裊裊樂音的生命樂章，展現(xiàn)了一幅音樂人生的浮世繪群像。書中所寫到的人物都有音樂相伴，但音樂卻成了最遙不可及的夢(mèng)想，作者用舒緩、悠揚(yáng)又惆悵的筆調(diào)反映的不是關(guān)乎音樂的故事，而是現(xiàn)代人生存狀態(tài)的寫照。作品語言看似平淡，故事內(nèi)容看似簡(jiǎn)單，字里行間卻透露出對(duì)人心的陣陣激蕩，仿佛音樂一般余音裊裊、回味無窮。

從宏觀上來看這部小說集的結(jié)構(gòu)，整本小說由同樣的主題將五個(gè)故事連為一個(gè)整體，五個(gè)故事篇幅長短不一、節(jié)奏錯(cuò)落有致，快慢樂章的交替宛若一部交響樂。故事發(fā)生的地點(diǎn)從威尼斯出發(fā)，經(jīng)過了繁華的倫敦，越過了優(yōu)美的莫爾文山，穿過了洛杉磯，最終再次回到威尼斯。小說在變化中重復(fù)，通過同樣的主題、不同的視角來體現(xiàn)不同的音樂人生?！缎∫骨分幸魳坊慕Y(jié)構(gòu)布局，反復(fù)提及并占主導(dǎo)地位的音樂元素等都體現(xiàn)了小說音樂性和文學(xué)性的相互交織、相輔相成，體現(xiàn)了石黑一雄小說音樂化的特征。

三、石黑一雄小說創(chuàng)作“音樂化”嘗試的意義

石黑一雄是熱愛音樂的，音樂也是他創(chuàng)作靈感來源之一，他由歌曲創(chuàng)作到文學(xué)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變并不是對(duì)其音樂夢(mèng)想的終結(jié)，而是用優(yōu)美的文字書寫早已內(nèi)化于心的旋律，而語言的中止之處又恰恰是音樂的開始。

在他所創(chuàng)作的大量作品中或多或少地融入了他對(duì)音樂的由衷喜愛和深刻體悟，體現(xiàn)了他在小說創(chuàng)作“音樂化”道路上的努力嘗試。在處女作《遠(yuǎn)山淡影》中，音樂作為一個(gè)意象象征著悅子的人生旅程，戰(zhàn)前的她是小有名氣的小提琴手，而遭遇了戰(zhàn)亂的摧殘之后，音樂是被封存起的記憶，代表著過去的或是理想狀態(tài)下的生活。在小說《別讓我走》中，音樂的比重更加突出與明顯，圍繞一盤磁帶引出了一連串故事，推動(dòng)著情節(jié)發(fā)展。每次聽到《別讓我走》這首歌時(shí)，大家就會(huì)想起在黑爾舍姆度過的日子，而凱茜就會(huì)想起那個(gè)抱著枕頭、和著節(jié)拍、獨(dú)自陶醉在歌曲中的陽光明媚的下午。這首歌曲在文中是有特殊意義的，歌中所唱的仿佛是一個(gè)小女孩懷抱著一個(gè)自知無法挽留的世界在深深地懇求著別讓我走，而面對(duì)這個(gè)殘忍無情的世界，這一切都顯得那么蒼白無力。音樂一方面反映了人物的悲劇命運(yùn)，一方面表達(dá)了人類在道德倫理下的情感困境。再如《無可慰藉》，小說借用鋼琴演奏家瑞德的視角展現(xiàn)了他在一座充滿迷霧的城市里的經(jīng)歷，小說詳細(xì)地記敘了他的活動(dòng)和見聞，巧妙地捕捉了人們?cè)谄谕茰缰笮乃榈母杏X。作為一位藝術(shù)家，他被社會(huì)寄予了太多的責(zé)任，人們希冀于他的幫助，然而在這座被荒誕怪異的藝術(shù)價(jià)值觀所左右的城市里，瑞德漸漸意識(shí)到他面臨的是人生最為嚴(yán)酷的一場(chǎng)演奏。小說在陣陣琴聲的轟鳴中表達(dá)了人們史無前例的孤獨(dú)與無助。

石黑一雄的迷人之處就在于他能夠把亙古不變的經(jīng)典話題演繹得舒緩?fù)褶D(zhuǎn)，巧妙地將文學(xué)與音樂相結(jié)合，以流動(dòng)的音樂線條委婉地表達(dá)出人物難以捉摸的內(nèi)心世界，化用音樂的形式來構(gòu)筑故事情節(jié)，借用音樂的效果營造出變化莫測(cè)的氛圍，從而賦予作品獨(dú)特的審美感受?！耙魳肥橇鲃?dòng)的音樂，文學(xué)是凝固的音樂?！蔽膶W(xué)與音樂的天然聯(lián)系使得在文學(xué)文本中加入音樂的元素成為可能，文學(xué)將音樂隱藏于文字之間，音樂將文學(xué)凸顯在旋律之上，這兩種藝術(shù)將不斷地相互影響、相互融合。音樂與文學(xué)關(guān)系的話題由來已久，隨著文學(xué)的發(fā)展，那永遠(yuǎn)奔涌的音樂之泉與日新月異的文學(xué)之思的交融定會(huì)碰撞出新的火花，為我們開拓新的審視文學(xué)的維度。

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