摘要：當(dāng)下我國著名的歌唱家、藝術(shù)表演家李谷一是湖湘女歌手中舉足輕重的代表人物。她的歌聲輕巧甜美，行腔婉轉(zhuǎn)流暢，咬字清晰講究，把精妙的唱功寓于華美的濃情愛意之中，在博彩眾長的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了不斷的探索和創(chuàng)新，使演唱不僅保持了民族特色和韻味，同時(shí)借鑒了西洋的發(fā)聲技巧，形成了中西合璧、獨(dú)樹一幟的現(xiàn)代新民歌演唱風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：李谷一? 演唱特色? 藝術(shù)風(fēng)格

中國民族聲樂藝術(shù)是民族文化中一顆璀璨的明星。在中國民族聲樂的歷史上曾涌現(xiàn)出很多杰出的藝術(shù)家，正是由于他們的努力和各自特有的風(fēng)格，共同創(chuàng)造了中國聲樂藝術(shù)，使之屹立于世界文化之林。在眾多的歌唱藝術(shù)家中，李谷一以她圓潤、清澈、動(dòng)情的歌聲贏得了廣大聽眾的喜愛。

一、深厚的人生經(jīng)歷

李谷一之所以能有現(xiàn)在豐碩的藝術(shù)成就，是因?yàn)樗S富的人生經(jīng)歷，以及多年來實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，使她能準(zhǔn)確的剖析歌曲中的情感，并對(duì)歌曲進(jìn)行二度創(chuàng)作。她對(duì)于前輩留下來的藝術(shù)得以發(fā)揚(yáng)和繼承并進(jìn)行創(chuàng)新形成了其獨(dú)特的演唱特質(zhì)。

古語云：“不經(jīng)一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香？”只有經(jīng)歷了風(fēng)雨才能有所成就。李谷一在臺(tái)上是一個(gè)溫文爾雅、善于抒情的女歌手，臺(tái)下她確是一位永不服輸、直爽、犟脾氣的湖南辣妹子。正因?yàn)樗@樣火辣辣的獨(dú)特性格，使得她多次位于是非的風(fēng)口浪尖處。

上世紀(jì)70年代文化大革命時(shí)，李谷一就因?yàn)橹餮莼ü膽颉堆a(bǔ)鍋》而被視為修正主義的黑苗子，這也使得她們家被抄家，全家人被下放到窮困邊遠(yuǎn)偏僻的瑤寨，讓這位年輕演員嘗遍了生活的辛酸與磨難，深深體會(huì)到生活的不易。就在同年的一次聲樂研討會(huì)上，有人批評(píng)朱逢博得的不好，當(dāng)時(shí)李谷一挺身而出說了一句很嗆人的話，讓別人無言以對(duì)：“朱逢博的歌唱就是好，現(xiàn)在誰人能比上？光人家唱的《白毛女》深情并茂，你們就學(xué)不出！”從這件事可以看出李谷一年輕時(shí)心直口快、自信爽朗的性格。進(jìn)入80年代，由中央電視臺(tái)拍攝的風(fēng)光片《三峽傳說》，其中插曲《鄉(xiāng)戀》由李谷一擔(dān)任演唱。在演唱中她融入了自己獨(dú)特的“氣聲”演唱，從而創(chuàng)新了中國樂壇上歌唱表演形式，不料卻因此被批判成“黃色歌女”，歌曲《鄉(xiāng)戀》也被批判成“灰暗、頹廢、低沉纏綿的靡靡之音”。 這樣如此不堪的評(píng)價(jià)、無實(shí)的評(píng)判，極大地沖擊著李谷一的精神，使得她受到了莫大的委屈。那幾個(gè)月里她是在臉上淌淚心靈滴血的艱難中度過的。而就在第二年的北京人民大會(huì)堂的迎春聯(lián)歡會(huì)上，當(dāng)李先念主席出現(xiàn)時(shí)，李谷一當(dāng)機(jī)立斷地唱響《鄉(xiāng)戀》這首歌，卻博得全場的熱烈掌聲和喝采！單單從這兩件事情來看，讓我們充分理解到李谷一說過的：“假如沒有改革開放之初的思想碰撞，我或許會(huì)走一條坦途的路，但絕不會(huì)成為人們今天所稱的標(biāo)志性人物，我覺得這是歷史賦予我的一種機(jī)遇?！被蛟S我們應(yīng)當(dāng)感謝那個(gè)年代的“碰撞”，成就了現(xiàn)在卓越的新民族演唱藝術(shù)家李谷一。

二、堅(jiān)實(shí)的從藝之路

1961年李谷一考上了湖南省藝術(shù)學(xué)校，主修古典舞蹈專業(yè)。因?yàn)槟挲g還小不能學(xué)習(xí)聲樂，就先進(jìn)入到舞蹈專業(yè)練習(xí)好身段，為以后的表演打好底子。李谷一通過勤學(xué)苦練，練就了一身扎實(shí)的基本功，畢業(yè)后被選入湖南花鼓戲劇院，成為了一名花鼓戲演員。在劇團(tuán)，她曾師從四位風(fēng)格迥異的專業(yè)老師，掌握了不同風(fēng)格的花鼓聲腔表現(xiàn)形式。后來，李谷一主演的《補(bǔ)鍋》中，她憑借對(duì)音樂的悟性和極高的藝術(shù)天賦，成功演繹了劇中女主角“蘭英”這一角色，因此獲得了湖南省和中南五省戲劇匯演優(yōu)秀獎(jiǎng)，被觀眾們所熟知喜愛。但因?yàn)檠莩堆a(bǔ)鍋》也給她帶來了一切災(zāi)難，她被扣上“修正主義黑苗子”的帽子，從此下放到遠(yuǎn)離城市而又偏僻的瑤寨，成為了每天靠工分吃飯的鄉(xiāng)村農(nóng)夫。但她并沒有因此郁郁寡歡，憑著“不服輸”的性格，她樂觀地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，頑強(qiáng)拼搏。正因?yàn)檫@種特殊的環(huán)境影響、不同的生活經(jīng)歷，給予了她特有的靈感，使她得到歷練，也學(xué)會(huì)了樂觀與堅(jiān)強(qiáng)。李谷一曾用十二個(gè)字進(jìn)行了概括，那就是“吃得苦、霸得蠻、不怕死、耐得煩”，這股子勁兒正是湖南人的性格和精神的體現(xiàn)，從此在藝術(shù)道路上越走越遠(yuǎn)。

三、豐富的演唱經(jīng)歷

通過自己的不懈努力，1974年李谷一考上了中央樂團(tuán)，擔(dān)任獨(dú)唱演員，跟從我國著名的聲樂大師金鐵霖教授學(xué)習(xí)規(guī)范系統(tǒng)的西洋發(fā)聲技巧，并虛心請(qǐng)教著名的齊淑芳、郭淑珍等京劇大師，汲取她們優(yōu)秀的演唱方式。一年之后為影片《南海長城》配唱主題曲《永遠(yuǎn)不能忘》，在短短的幾年里，李谷一先后為一百多部影片錄制主題曲。演唱了如此多的歌曲，也使得在80年代出現(xiàn)了“每片必歌，每歌必李谷一”和“李谷一壟斷電影歌曲”的現(xiàn)象。1983年，李谷一參加首屆春晚并獻(xiàn)唱了《鄉(xiāng)戀》等9首歌曲，成為央視春晚正式登臺(tái)的第一位歌唱家。來年春晚李谷一又演唱了6首歌曲，其中歌曲《難忘今宵》成為央視春晚三十多年來的壓軸曲目。豐富充足的演唱經(jīng)歷給予了李谷一充分的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為今后的演唱打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，更使得她的演唱水平得到飛速提升。

四、豐碩的藝術(shù)成就

一分耕耘一分收獲 。通過長期的創(chuàng)新與實(shí)踐，李谷一在演唱藝術(shù)的道路上不斷摸索，不斷進(jìn)取，科學(xué)發(fā)聲，融合借鑒，在演唱風(fēng)格與藝術(shù)特色上堅(jiān)定地邁出了一大步。她將傳統(tǒng)的民族戲曲的潤腔方式與西洋的演唱方法進(jìn)行巧妙的結(jié)合，大膽實(shí)踐，大膽創(chuàng)新。她演唱的《鄉(xiāng)戀》《難忘今宵》《絨花》等歌曲傳遍了祖國大江南北、大洋彼岸，紅遍了全球，深受廣大聽眾所喜愛，并被人們所傳唱。李谷一其獨(dú)特的演唱風(fēng)格給予了之后所不斷涌現(xiàn)出來的青年歌唱家們深刻的影響和啟迪，推動(dòng)了我國民族演唱藝術(shù)和流行演唱的融合發(fā)展，并開創(chuàng)了一代“氣聲”新歌風(fēng)，形成了中西合璧、獨(dú)樹一幟的現(xiàn)代新民歌演唱風(fēng)格。李谷一演唱過近四百多首風(fēng)格迥異的作品，并為上百部影片中配唱主題曲和插曲，其中她演唱的《絨花》《鄉(xiāng)戀》《妹妹找哥淚花流》《邊疆的泉水清又純》《潔白的羽毛寄深情》等四十余首歌曲在海內(nèi)外家喻戶曉廣為傳唱。她出版?zhèn)€人專輯三十余張，唱片也有十余張，銷量可觀并榮登過銷售榜榜首。她演唱的《南泥灣》《誰不說俺家鄉(xiāng)好》《四季歌》等多首具有典型地方民族風(fēng)格的歌曲，多次在全國性歌曲演唱評(píng)選中獲獎(jiǎng)。她也曾榮獲《大眾電影》中的“最佳演唱獎(jiǎng)”、中國唱片總公司的“金唱片獎(jiǎng)”和太平洋影音公司的“云雀獎(jiǎng)”。她演唱的《鄉(xiāng)戀》并被稱為“新時(shí)期中國大陸的第一首流行歌曲”，對(duì)新時(shí)期中國流行音樂和民族音樂的發(fā)展起到了奠基和引路的積極作用，她被稱為“新時(shí)期中國大陸第一位流行歌手”、“新時(shí)期中國大陸流行音樂的開創(chuàng)者”等。20世紀(jì)90年代末，李谷一擔(dān)任東方歌舞團(tuán)黨委書記，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會(huì)副主席，在完成好自己的工作的同時(shí)，她還積極參加了“慶國慶晚會(huì)”“跨年演唱會(huì)”“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”等各種慶典晚會(huì)及大型演出，并多次受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見和贊揚(yáng)。2005年她在美國多個(gè)城市舉辦了巡回演唱會(huì)，并獲得圓滿成功，受到了國外觀眾的喜愛和贊揚(yáng)，響譽(yù)大洋彼岸。

五、鮮明的演唱風(fēng)格

1.獨(dú)特的潤腔手法

潤腔是中國民族聲樂中一套獨(dú)特的民族演唱的技巧，也是民族演唱中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)手法。潤腔的技巧決定了一個(gè)演唱者的水平，嫻熟的潤腔技巧不僅僅是使演唱者的聲腔圓潤流暢，更多是使演唱者的聲腔具有自己獨(dú)特的風(fēng)格及韻味。中國民族唱法中的潤腔技巧琳瑯滿目，如力度變化潤腔法、節(jié)奏潤腔法、裝飾音潤腔法、連斷音潤腔法等。演唱者對(duì)于潤腔技巧的掌握越全面越能充分發(fā)揮所演唱歌曲的獨(dú)創(chuàng)性和靈活性，其創(chuàng)造的藝術(shù)形象也就越發(fā)真實(shí)飽滿。在創(chuàng)作這些藝術(shù)形象中，演唱者也形成了自己演唱的獨(dú)特韻味，凸顯著演唱者的個(gè)性風(fēng)采，也是她們?cè)诟璩械木桁`魂。從李谷一在《鄉(xiāng)戀》的演唱分析來看，對(duì)旋律和語言都相應(yīng)進(jìn)行了潤腔技巧的處理。首先是裝飾音潤腔法的運(yùn)用，從《鄉(xiāng)戀》的唱詞中我們可以感受到了前倚音、上下滑音、波音、揉音等裝飾潤腔處理手法，其中在歌詞“影”“聲”“愛”“夢”這四個(gè)字的處理上，所采用了前倚音，使“身影”“歌聲”“情愛”“美夢”更加讓人們自然而然地真實(shí)感受到聲音處理的獨(dú)特性，旋律線條的輕盈婉轉(zhuǎn)、起伏流暢，同時(shí)也使音樂形象與人物形象更具立體感和畫面感。這樣以來使得原本作品應(yīng)有的音樂曲調(diào)、旋律線條更加自然流暢、動(dòng)聽婉轉(zhuǎn)、甜美而含蓄，更加符合吐字咬字中的語音語調(diào)的旋律和規(guī)范要求，讓歌曲表現(xiàn)所要表達(dá)的情感韻律，以及詞、曲作者強(qiáng)烈的創(chuàng)作情懷表達(dá)得淋漓盡致。在裝飾音潤腔的運(yùn)用上也豐富了行腔中的感染力以及聲音線條的抒情色彩。其次李谷一在《鄉(xiāng)戀》中還運(yùn)用了“連斷”聲斷氣不斷潤腔的手法，在歌唱中“連斷”是一對(duì)相互相存、相互對(duì)比的矛盾統(tǒng)一體。連腔作為歌唱的基礎(chǔ)，是旋律的主要方式，這要求演唱者在演唱時(shí)氣息平穩(wěn)，聲音集中，連貫統(tǒng)一，情感細(xì)膩，富有內(nèi)涵。斷腔就相對(duì)于“連”來說，是根據(jù)歌曲演唱處理表現(xiàn)所需要的音調(diào)、語氣的一種停頓處理手法。李谷一在演唱中表現(xiàn)出“連”的同時(shí)，還運(yùn)用到“頓挫”的技巧處理，使聲音造型表現(xiàn)得更為豐富貼切、委婉輕巧，此時(shí)情感婉轉(zhuǎn)虛實(shí)交加，韻律感倍增，語感表達(dá)層次分明。如“我”“遠(yuǎn)”“別”“記”歌詞中都運(yùn)用到了“休止斷腔”的表現(xiàn)手法，從意境上表現(xiàn)出生死離別難以割舍的感人畫面，流露出演唱表演中的舒緩、深情、大氣及內(nèi)心情感的真摯傾訴，使聲音位置始終保持在統(tǒng)一平穩(wěn)、飽滿親切的狀態(tài)之中。

2.精確的咬字技巧

歌曲演唱在要求歌唱者情感表達(dá)到位的同時(shí)，還要求演唱時(shí)字正腔圓、依字形腔?！白终彼笫窃谘莩獣r(shí)歌詞的吐字發(fā)音要標(biāo)準(zhǔn)真切，“腔圓”則要求行腔要流暢圓潤。字正與腔圓就是字與聲的關(guān)系，字與聲也是相互依存對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。實(shí)踐表明，只有做到了字正腔圓，才能更好的表現(xiàn)一首作品的思想內(nèi)容，引起觀眾對(duì)作品中情感的共鳴。聲樂作品大多數(shù)都是以北京標(biāo)準(zhǔn)的普通話作為基礎(chǔ)語言，而李谷一身為地道的湖南湘妹子，加上十多年的花鼓戲演藝生涯，這使得她在演唱民族作品時(shí)要克服方言的語言習(xí)慣，以及過分咬字所造成的聲音不統(tǒng)一的不足。在跟隨金鐵霖老師學(xué)習(xí)期間，李谷一更多的是學(xué)習(xí)咬字和潤腔，并糾正口音中的唇、齒、舌、牙、喉這五音，以及開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼這四呼，對(duì)元音也進(jìn)行了吐字、收聲歸納等規(guī)范的專業(yè)練習(xí)。李谷一在演唱《鄉(xiāng)戀》時(shí)，就做到了這一點(diǎn)。她的唇、齒、舌、牙都特別的靈活，聲音輕盈流暢、吐字清晰自然，真正做到了在歌曲演唱中的字真音美、委婉清純，韻味十足。歌曲《鄉(xiāng)戀》中“影”（ying）、“聲”（sheng）、“情”（qing）、“逢”（feng）四個(gè)字在發(fā)出韻母i、e、后面帶有后鼻韻母ng做韻尾，李谷一在演唱時(shí)將舌頭抵住上齒背，使氣流從鼻腔中發(fā)出n的音，做到歸韻收聲。在“身”“歌”“印”“風(fēng)”等幾個(gè)字上運(yùn)用到了鼻腔共鳴，從而加深了對(duì)人物形象的生動(dòng)刻畫，更增強(qiáng)了行腔中旋律的線條流暢優(yōu)美之感。整首歌咬字發(fā)聲都比較靠近舌前和牙，聲音位置相對(duì)而言靠前，表現(xiàn)出李谷一咬字清晰、以情托聲的獨(dú)特演唱魅力，使歌唱表現(xiàn)出溫婉輕柔、優(yōu)美真切，聲音線條輕盈自如、飽含深情。

3.充沛的情感表達(dá)

聲以情發(fā)、以情動(dòng)人、聲情并茂，這是每一位歌唱者在演唱時(shí)都必須遵循的，如此才能讓廣大聽眾產(chǎn)生共鳴。歌唱者單憑有一副好嗓子和動(dòng)人的音樂、悠揚(yáng)的旋律，卻沒有動(dòng)人的內(nèi)在情感表現(xiàn)，那么演唱也是索然無味的。以情托聲才是歌唱的最高境界，也是歌唱藝術(shù)表現(xiàn)中的最高標(biāo)準(zhǔn)，它創(chuàng)造了聲情的形式美，創(chuàng)造了源于生活卻高于生活的藝術(shù)美?！顿?zèng)緬甸友人》這首歌曲是《火紅的節(jié)日》里的插曲，是劉洮江為陳毅同志詩詞專門譜曲創(chuàng)作而成的。于1977年五一勞動(dòng)節(jié)，由李谷一現(xiàn)場演唱并被收錄至紀(jì)錄片《火紅的節(jié)日》里，全曲旋律優(yōu)美，動(dòng)聽而深情，高雅中顯出浪漫，既有古風(fēng)古音又有現(xiàn)代氣息，猶如現(xiàn)代版的唐詩吟唱。也正如陳毅老總的詩風(fēng)和人格，灑脫又浪漫，豪放又含蓄，至情又儒雅。詞曲行間里有著傳統(tǒng)與流行、古典與現(xiàn)代，政治、民族、人文、和平、友情等等，從李谷一恰如其分的演繹中充分表達(dá)了國家民族的和平友好之情，個(gè)人的友誼之情與樸實(shí)優(yōu)美的旋律完美地融為一體，詞、曲、唱結(jié)合得天衣無縫，是一首不可多得的藝術(shù)作品。李谷一運(yùn)用她那清澈明亮的音色、完美純靜的舞臺(tái)歌唱表演，很好地繼承了傳統(tǒng)民族演唱特點(diǎn)，表現(xiàn)出極強(qiáng)的可塑性。雖然這首作品沒有流傳開來，但它可稱之為在眾多詩詞譜曲的作品中不可多得的一首藝術(shù)精品。李谷一始終遵循“激與情而蘊(yùn)于聲”的原則，能準(zhǔn)確地掌握歌曲情感表達(dá)的精髓，通過自身經(jīng)歷對(duì)生活的感悟與體會(huì)將歌曲進(jìn)行情感處理，在二度創(chuàng)作中，把對(duì)生活的體驗(yàn)化作激情，并巧妙地融入到每一次的歌曲演繹之中，塑造了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)鮮活的音樂形象，創(chuàng)造出了極富特色又情感飽滿的聲樂演唱作品。在長期的作品演唱?jiǎng)?chuàng)作實(shí)踐中，李谷一突破了自己的演唱技巧和演唱方式，保持了“情先于聲，聲聲含情，情中有氣，聲情感人”這一獨(dú)特的演唱特色，把最美的歌聲、最完美的表現(xiàn)傳遞給廣大觀眾朋友們。

4.獨(dú)到的演繹特質(zhì)

身為一個(gè)歌唱者能夠被人們所熟知和喜愛，很大的原因并非她優(yōu)美的嗓音、完美的外貌，而是在于她能吸引觀眾、打動(dòng)觀眾的演唱風(fēng)格特質(zhì)。李谷一在演唱中運(yùn)用了戲曲和西洋發(fā)聲技巧中的“輕聲”和“氣聲”手法，“氣聲”是一種“氣”與“聲”沒有按發(fā)聲規(guī)律而組合的模式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動(dòng)聲帶，聲帶閉合來發(fā)聲，以這種方法進(jìn)行了發(fā)聲才能使聲音效果較為有力度有張力?！皻饴暋眳s不同于正常發(fā)聲規(guī)律，演唱時(shí)演唱者有意讓聲帶不完全閉合，讓氣流通過未完成振動(dòng)聲帶時(shí)發(fā)出聲音。這種非常規(guī)的發(fā)聲帶有明顯的氣流聲，達(dá)到委婉輕柔、有韻味，甚至略帶些沙啞感的聲音效果。這層層遞進(jìn)的演唱、委婉動(dòng)聽的歌聲讓聽眾倍感親切自然。用李谷一本人的一句話來說：“戲曲是我的靠山、我的根基。手、眼、身、法、步是現(xiàn)代聲樂教育中的沒有的，這是我的優(yōu)勢?！辈浑y看出：早期的戲曲表演訓(xùn)練：眼神、動(dòng)作、站勢、行腔咬字給予她在歌唱事業(yè)上的幫助是不可估量的，影響了她的一生。

中國聲樂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，在發(fā)展中涌現(xiàn)出了很多家喻戶曉的杰出歌唱家、藝術(shù)表演家。著名湘籍歌唱家、表演藝術(shù)家李谷一就是其中杰出代表之一。她繼承發(fā)揚(yáng)了民族聲樂藝術(shù)和戲曲的衣缽，同時(shí)借鑒吸收了西洋發(fā)聲方法的理論體系，在自己不斷的歌唱表演實(shí)踐探索和創(chuàng)新道路上，創(chuàng)造了將民族、戲曲、西洋唱法融為一體，并創(chuàng)造性地運(yùn)用了“輕聲”“氣聲”的演唱技巧，充分體現(xiàn)出獨(dú)特的演唱“韻味”，形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她的演唱風(fēng)格特質(zhì)順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，豐富了中國聲樂藝術(shù)，為民族音樂的發(fā)展指明了方向。

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湖南省哲學(xué)社會(huì)基金項(xiàng)目：

《中國女歌唱家“湖南現(xiàn)象”成因及風(fēng)格研究》階段性成果之一，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16YBA218。

作者簡介：汪琦，湖南女子學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。研究方向：聲樂表演藝術(shù)。