淺析“南宋四家”的經(jīng)營(yíng)思維

樸龍璽

[摘? ?要]“南宋四家”是中國(guó)畫(huà)史上南宋院體山水畫(huà)一脈，有李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。四者畫(huà)風(fēng)本成一脈卻又不盡相同，屬于豪縱一路的他們開(kāi)創(chuàng)了南宋150年來(lái)的輝煌成就，史上亦有“李劉馬夏”之稱。雖為同一時(shí)期人士，卻因各自的性格不同又有其不同的藝術(shù)特點(diǎn)。李唐，山水承襲北宋一脈，大斧劈皴的用筆模式開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)的先河;劉松年，山水承襲李唐，用筆精煉擅畫(huà)西湖景色，筆墨變雄健為典雅，水墨與青綠兼工;馬遠(yuǎn)與夏圭，并稱“馬一角夏半邊”，構(gòu)圖形式簡(jiǎn)練概括，筆墨剛勁豪放，二者所繪山水更為之后繪畫(huà)者所沿襲。

[關(guān)鍵詞]南宋四家;山水;風(fēng)格;經(jīng)營(yíng)思維

董其昌曾把山水畫(huà)分為“南北宗”。南宗，則是以文人畫(huà)家所繪水墨山水，北宗，則是以宮廷或職業(yè)畫(huà)家所繪青綠或淺絳山水。他將山水畫(huà)家以身份分為南北兩派，那么“南宋四家”以宮廷畫(huà)家身份被列為“北宗”一派，“李劉馬夏”則成為南宋北宗筆墨強(qiáng)勁豪放一派代表。四家為是中國(guó)畫(huà)史上南宋院體山水畫(huà)一脈，有李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。四者畫(huà)風(fēng)本成一脈卻又不盡相同，屬于豪縱一路的他們開(kāi)創(chuàng)了南宋150年來(lái)的輝煌成就，史上亦有“李劉馬夏”之稱。雖為同一時(shí)期人士，卻因各自的性格不同又有其不同的藝術(shù)特點(diǎn)。李唐，山水承襲北宋一脈，大斧劈皴的用筆模式開(kāi)創(chuàng)了南宋山水畫(huà)的先河;劉松年，山水承襲李唐，用筆精煉擅畫(huà)西湖景色，筆墨變雄健為典雅，水墨與青綠兼工;馬遠(yuǎn)與夏圭，并稱“馬一角夏半邊”，構(gòu)圖形式簡(jiǎn)練概括，筆墨剛勁豪放，二者所繪山水更為之后繪畫(huà)者所沿襲。

一、“南宋四家”的藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格樣式

李唐的山水畫(huà)風(fēng)筆墨遒勁有力，蒼圓渾厚，氣魄雄壯，將五代時(shí)期荊浩的北方大氣與北宋范寬的對(duì)景造詣融合起來(lái)，去繁就簡(jiǎn)，立體感強(qiáng)。他的代表作品《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》實(shí)際上是將范寬的山水畫(huà)濃縮了，在此基礎(chǔ)上將山石以極其闊放的筆法和皴法組織起來(lái)，將畫(huà)面符號(hào)化，包括山澗的溪流和松樹(shù)的枝干。

劉松年是杭州人士，因住在清波門外，故而又被稱為“暗門劉”，善畫(huà)南方的水鄉(xiāng)漁民等生活場(chǎng)景。劉松年工山水人物，山水畫(huà)上受李唐影響較多，但變雄健闊綽的筆法為典雅精致，將李唐山水畫(huà)的大氣感覺(jué)融入到了南方傳統(tǒng)的湖光山色之中，因題材多是小景，故而又被稱為“小景山水”。

劉松年在表現(xiàn)湖光山色的四幅作品中將畫(huà)面空出將近一半，來(lái)表現(xiàn)景色空曠寂寥，從這方面講，之后的馬遠(yuǎn)和夏圭的作品定式就從這方面考究了。馬遠(yuǎn)，初、中期時(shí)深受皇上器重，受畫(huà)院待詔。從他的作品上可以看出，他在山水畫(huà)中樹(shù)木、山石、流水方面都有自己獨(dú)特的研究和程式。他在這些對(duì)于山水畫(huà)的若干事物的程式上的總結(jié)為后來(lái)人提供了重要的借鑒。如《十二水圖》，他在歷代描繪水的畫(huà)法上，可謂是集大成者。對(duì)于他山石樹(shù)木皴法的提煉上也有精到的見(jiàn)解，如《踏歌圖》。

身為錢塘人的夏圭在寧宗朝時(shí)為畫(huà)院待詔，他的水墨表現(xiàn)和技法上，相對(duì)于馬遠(yuǎn)更為精到提煉。夏圭能作小品亦能作長(zhǎng)卷，他的作品《山水十二景圖》在總結(jié)自身筆墨的同時(shí)，將十二幅山水小品以詩(shī)意的形式連接起來(lái)，構(gòu)圖方面沿襲了馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖特點(diǎn)，將宋代院體畫(huà)風(fēng)總結(jié)的更加精煉獨(dú)到。

二、經(jīng)營(yíng)思維在“南宋四家”畫(huà)面上的重要性

南宋山水畫(huà)的意境效果主要體現(xiàn)在構(gòu)圖上，在“四家”的山水畫(huà)中，我們可以看到不同的山石樹(shù)木的皴法表現(xiàn)，不同的意境效果。通過(guò)夏圭畫(huà)面，可以了解到南宋山水畫(huà)演變的過(guò)程，以及形成南宋山水的風(fēng)格程式。作品的氣韻表現(xiàn)，從構(gòu)圖到技法從個(gè)性到共性南宋院體畫(huà)風(fēng)被逐漸的挖掘出來(lái)。李唐是北方傳統(tǒng)山水過(guò)渡到南方傳統(tǒng)山水畫(huà)的關(guān)鍵性人物，在他的早年作品與中年作品，包括晚年作品都可以看到不同時(shí)期的變化。他的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》在范寬的《溪山行旅圖》的構(gòu)圖基礎(chǔ)上濃縮了，將山石樹(shù)木的皴法加以改造，形成具有自身風(fēng)格特點(diǎn)的水墨技法，就連山澗的溪水也描繪的相當(dāng)程式化。在李唐八十多歲的時(shí)候，因?yàn)榻?jīng)歷了王朝的顛沛流離，還曾描繪出《采薇圖》以表達(dá)自己思想愛(ài)國(guó)的心情及愿望，他還是仍主張朝廷能夠出兵來(lái)收服濕地。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，李唐的作品體現(xiàn)出了自己的一生，將人生繪于紙上，描于心間。

如上文所說(shuō)，劉松年作品多在構(gòu)圖上下功夫，所謂“經(jīng)營(yíng)位置”便是畫(huà)面中的構(gòu)圖表現(xiàn)，在劉松年的作品中，可以看到李唐的皴法延續(xù)到他的畫(huà)面里，將畫(huà)中山石樹(shù)木進(jìn)一步加強(qiáng)，表現(xiàn)南宋院體畫(huà)風(fēng)更為突出，也是為南宋的院體畫(huà)做了杰出的貢獻(xiàn)，但劉松年的主要成就還是作品在表現(xiàn)空曠景致上的突出，這也是馬、夏作品的一種傳承特點(diǎn)。

馬、夏繪畫(huà)風(fēng)格不盡相同，在構(gòu)圖上一為留出一角，一為空出半邊，作為烘托氣氛體現(xiàn)情景的作用。馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》采用了水墨淋漓的大斧劈皴表現(xiàn)山石樹(shù)木，描繪出的巖石塊面爽利清新，柳枝頓挫分明，與李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》相比，一陰一陽(yáng)，一虛一實(shí)，變得更加空靈飄逸，給觀者一種清雅脫俗的感覺(jué)。夏圭是總結(jié)了他們?nèi)说睦L畫(huà)，從而形成了南宋時(shí)期特有的繪畫(huà)模式，從構(gòu)圖到技法上都有一定的程式規(guī)模。

院體水墨山水畫(huà)的發(fā)展是通過(guò)前人不斷的探索，不斷地創(chuàng)新，最后形成的帶有時(shí)代氣息和人文思想的藝術(shù)形式，是體現(xiàn)了南宋宮廷畫(huà)派一脈的重要精神力量。在藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，亦沒(méi)有一蹴而就的事情，它的不斷發(fā)展給人不斷地改變提示和不斷的挑戰(zhàn)，是繪畫(huà)成長(zhǎng)終要經(jīng)歷的過(guò)程。

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