湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

再回首，《雨人》這部老電影依然不過時(shí)，甚至現(xiàn)今再看，仍是一記警鐘。它反映了社會(huì)上非常普遍的一個(gè)問題，即在金錢掛帥的時(shí)代，人們忙著追逐財(cái)富與利益，在各種世俗的牽絆中不勝其煩，以至于漸漸的疏離了人世間美好的各種感情。

一、救贖之路

一般來說，好的電影不外乎完美的平衡了美的熏陶、善的啟迪、真的歡愉這幾點(diǎn)的關(guān)系。

《雨人》采用的是上帝視角，全程是第三人稱在講述故事，好在《雨人》很好的把握了講故事的“對(duì)象感”，恰到好處的情節(jié)安排和神情特寫讓“旁觀的觀眾”逐步成為了查理“情感救贖”的參與者，逐漸走進(jìn)了故事、融入了故事。

(一)美的熏陶

電影作為一種大眾藝術(shù)，承擔(dān)著社會(huì)文化教育的重要職能，引導(dǎo)大眾審美和價(jià)值取向，弘揚(yáng)真善美，反對(duì)假大空。

毋庸置疑，電影《雨人》是一部充滿了濃郁的人文主義的影片，它關(guān)注人內(nèi)心情感的變化，宣揚(yáng)人性尊重，反對(duì)濃重的物欲，把影片的關(guān)注點(diǎn)落到每一個(gè)人本身。對(duì)“美”做了很好的詮釋。不僅畫面美，而且德行美。

電影中大量出現(xiàn)了公路鏡頭，與之同時(shí)出現(xiàn)的則是那輛敞篷的別克車。這一次一次的奔馳中，有的人離開，有的人加入，宛如生命的聚散離合都在這一路一車上輕輕訴說。

查理時(shí)常從后視鏡看著自己這位突如其來的哥哥，慢慢的改變了自己，也接受了這份“從天而降”的親情。兩個(gè)人互相加入了對(duì)方的生命，在生活的道路上掣風(fēng)前行。

查理在最開始是典型的情感迷失者，因?yàn)橐恍淖非筘?cái)富和成就，他疏離了自己與父親、愛人、手足兄弟之間美好的感情。但恰巧這三個(gè)被他疏離的人用自己的善良和堅(jiān)持，給查理做了情感成長(zhǎng)路上的引路人。用最后的方式幫助查理找回親情的父親，不論愛人多么冷漠都細(xì)心陪伴主動(dòng)提出陪同奔喪的蘇珊娜，永遠(yuǎn)記得“熱水會(huì)燙到小寶寶”的哥哥雷蒙，他們沒用粗暴的讓查理按照自己的要求去聽什么做什么，而是默默地用自己的方式，潤(rùn)物細(xì)無聲的幫助查理找到迷失的自我。

(二)善的啟迪

“I like having you for my big brother.”

兄弟兩人的頭緊緊的靠在一起，查理動(dòng)容的對(duì)哥哥說：“我在路上對(duì)你說的一切都是出自我的真心，我真的很喜歡你做我的哥哥?！辈槔淼淖晕揖融H能走到這一步，經(jīng)歷了很多的波折，這些波折其實(shí)也是這部影片給所有觀影者的善的啟迪。

正如羅蘭·巴特所說的：“任何材料都適宜于敘事?！痹诓槔碜晕揖融H的過程中，導(dǎo)演在人物情節(jié)上做足了功夫，不論整體敘事節(jié)奏與情感的把握，還是臺(tái)詞對(duì)話，還是神態(tài)動(dòng)作，每一點(diǎn)安排都值得考究。

查理像完成任務(wù)一般帶著自己的愛人蘇珊娜去了棕櫚泉，兩個(gè)人全程沒有交流，愛人之間的旅行頃刻變的無比冰冷。但是得知查理的父親去世蘇珊娜還是非常悲傷，并且主動(dòng)提出了陪同奔喪。相比于時(shí)刻焦慮金錢利益的查理，蘇珊娜更讓人感受到作為愛人表現(xiàn)愛的溫暖與滋潤(rùn)。

因?yàn)橥甸_父親的別克車切得不到父親保釋的查理在警察局呆了兩天，也因此和父親決裂。在其后漫長(zhǎng)的時(shí)光中他選擇了拒絕這份“傷害過自己”的親情。我們不好擅自揣度，父親是否深知查理的脾氣，但至少我們能看見父親去世后把那輛敞篷別克車連同自己的父愛一起留給了查理。

父愛如山也溫柔。

哥哥雷蒙其實(shí)是給查理最大幫助的人。電影在這方面巧妙地運(yùn)用了查理對(duì)待雷蒙德態(tài)度來表達(dá)這一情感成長(zhǎng)的變化。

查理一直以為那個(gè)給自己唱歌哄自己入睡的雨人是夢(mèng)中的玩伴，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這個(gè)人是真實(shí)存在的，而且就是眼前的哥哥雷蒙的時(shí)候，他堅(jiān)硬的心終于開始融化。他開始愛護(hù)這位哥哥，不再對(duì)雷蒙發(fā)號(hào)施令，而是學(xué)會(huì)了輕言細(xì)語的告訴他要怎么做。為了不讓哥哥錯(cuò)過喜愛的電視節(jié)目，專門花了幾百元買了便攜的小電視送給他。

最后他向布魯諾醫(yī)生懺悔，為自己疏遠(yuǎn)父親的行為懊惱不也，開始理解父親遺囑的安排。明白生活不再只有錢，還有自己的哥哥，自己遺失已久的手足之情。

從這時(shí)起，查理的人性、情感徹底回歸。他再也不是那個(gè)惟利是圖的商人，而是一個(gè)有情有義，勇于承擔(dān)責(zé)任的真男人。

(三)真的歡愉

影片的“真”往往直接影響到影片的質(zhì)量?！罢妗弊鳛檫B接影片與受眾之間的紐帶，如何能讓觀影者對(duì)影片的內(nèi)容產(chǎn)生信任、情節(jié)投入感情是熒幕內(nèi)外情感捆綁的重要因素。

《雨人》對(duì)于雷蒙的肢體語言，查理的神情變化，背景音樂的淡入淡出等等這些敘事符號(hào)都做了很細(xì)致的安排。情節(jié)的鋪墊，情感的起承轉(zhuǎn)合完美的融入到了故事的敘述中。這一切細(xì)節(jié)的安排讓《雨人》這部電影的情節(jié)是落地的，情感是遞進(jìn)的。不會(huì)有“干癟”或者“懸浮”感。

影片的最后，“變好的”查理沒有如愿帶走自己的哥哥，布魯諾醫(yī)生拿回了雷蒙的監(jiān)護(hù)權(quán)，但這遺憾的美好反而使這份兄弟情更加的珍貴。

二、結(jié)語

愛是發(fā)自內(nèi)心的情感，不應(yīng)該受到壓抑，更不該受到金錢利益的玷污。真正美好的生活是基于美好的情感，純潔真摯的愛情讓人緊繃的情緒得以舒展，珍貴的記憶得以長(zhǎng)存，過著真正精神樂園富足的幸福生活。