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在當(dāng)前的影視藝術(shù)范疇，后期剪輯已經(jīng)成為重要組成部分，剪輯的水平在很大程度上決定了節(jié)目的質(zhì)量和感染力，同時(shí)剪輯也是目前電視電影快速發(fā)展的重要產(chǎn)物，獨(dú)立出現(xiàn)且逐步完善。不可否認(rèn)的是，剪輯水平不斷提高，可以促進(jìn)影視藝術(shù)后續(xù)發(fā)展。

一、確立剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格，即編輯對節(jié)目剪輯給出的整體構(gòu)思，能體現(xiàn)出編輯對節(jié)目意圖的認(rèn)識和理解，以及對內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的掌控。因節(jié)目種類很多且形式各異，所以編導(dǎo)也有著不同風(fēng)格，使不同節(jié)目必須采用合適的剪輯方法。

編輯對節(jié)目進(jìn)行剪輯時(shí)，應(yīng)先了解節(jié)目，將劇本吃透，精準(zhǔn)把握編導(dǎo)意圖和對藝術(shù)的追求，以節(jié)目具體內(nèi)容、形式及風(fēng)格為依據(jù)，選擇合適的剪輯方法，確定剪輯總體風(fēng)格。在確定了剪輯風(fēng)格以后，需要做到前后一致，使風(fēng)格貫穿到整個(gè)剪輯過程當(dāng)中[1]。

應(yīng)注意，針對后期編輯，確定剪輯風(fēng)格固然重要，但主要是為內(nèi)容提供服務(wù)的，所以應(yīng)在服從的基礎(chǔ)上，不違背意圖及對藝術(shù)的要求，和節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)及主題相統(tǒng)一。此外，在后期剪輯過程中，不論人物的動(dòng)作、情緒還是節(jié)奏，選擇剪輯點(diǎn)時(shí)都應(yīng)遵循相關(guān)客觀規(guī)律，適應(yīng)事物發(fā)展基本邏輯，與受眾思維習(xí)慣良好協(xié)調(diào)。

二、嚴(yán)控剪輯節(jié)奏

節(jié)目節(jié)奏由多種因素構(gòu)成，如畫面、鏡頭運(yùn)動(dòng)與長短、場景變化和組接。不僅是節(jié)目中人物情緒、事件和情節(jié)等的變化速度與強(qiáng)度，而且還是決定節(jié)目質(zhì)量的重要因素。

前期拍攝過程中，攝影師需要按照編導(dǎo)意圖對鏡頭運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行嚴(yán)格控制，比如對于輕松和愉快的節(jié)目，運(yùn)動(dòng)速度一般較快；而對于以抒情為主題的節(jié)目，其運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)適當(dāng)減慢。

后期剪輯過程中，編輯要按照腳本對保留的內(nèi)容進(jìn)行整合，但這并不表示可以刪掉和腳本無關(guān)的精彩之處，可以采用花絮等方式來表達(dá)。

剪輯時(shí)，編輯必須嚴(yán)格遵循此節(jié)奏，然后結(jié)合節(jié)目具體內(nèi)容和結(jié)構(gòu)安排，以事件和情節(jié)的實(shí)際發(fā)展為依據(jù)，形成有起有伏和張弛有度的良好節(jié)奏。實(shí)際工作中，應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：其一，剪輯節(jié)奏和節(jié)目節(jié)奏吻合；其二，段落間節(jié)奏發(fā)生的變化應(yīng)合理，如果變化的過快或者是過慢，都會(huì)使受眾產(chǎn)生不適。

三、精準(zhǔn)把握整體結(jié)構(gòu)

(一)完整統(tǒng)一

節(jié)目在結(jié)構(gòu)方面應(yīng)保證頭尾良好結(jié)合，所有段落都要充分、飽滿，之間的比例合適、得當(dāng)，在整體上保持均勻與和諧，通篇有統(tǒng)一的風(fēng)格，沒有太大的偏差。若節(jié)目結(jié)構(gòu)混亂，則事件的來龍去脈將很難交代清晰，導(dǎo)致節(jié)目的風(fēng)格前后不一，受眾無法形成正確的認(rèn)識。

(二)自然流暢

節(jié)目結(jié)構(gòu)必須順理成章和自然過渡，消除人工處理過的痕跡，更不能牽強(qiáng)附會(huì)和生拉硬拽。不同段落間的銜接應(yīng)做到行云流水，自然樸素，不做作[2]。

(三)嚴(yán)謹(jǐn)新穎

結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性最先體現(xiàn)于邏輯思維方面，即條理清晰、層次分明、主次得當(dāng)，不能有漏洞和混亂，破壞受眾體驗(yàn)。但如果過分追求嚴(yán)謹(jǐn)性，會(huì)喪失活潑性，讓受眾感到乏味無趣。如今，社會(huì)生活越來越豐富，使節(jié)目結(jié)構(gòu)更為多樣，任何一種獨(dú)特事物均有其特殊表現(xiàn)形式。所以，對電視節(jié)目而言，應(yīng)堅(jiān)持創(chuàng)新，努力突破原有模式，從表現(xiàn)形式、節(jié)目內(nèi)容及結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行創(chuàng)新，以此引起受眾共鳴，達(dá)到理想傳播效果。

四、鏡頭組接

電視節(jié)目是時(shí)空上保持連續(xù)的視覺性藝術(shù)形式，在畫面表現(xiàn)上應(yīng)具備一定連貫性，這一點(diǎn)體現(xiàn)在不同畫面間的延續(xù)及繼承上，而這種延續(xù)與繼承，往往需要通過剪輯來實(shí)現(xiàn)。無論是編輯還是編導(dǎo)，在之后的制作工作中，應(yīng)嚴(yán)格遵循相關(guān)規(guī)律與法則，即畫面之間的組接基本邏輯。

動(dòng)與動(dòng)相組接，靜與靜相組接是最基本的組接規(guī)律，要求在選擇好組接點(diǎn)以后，確保鏡頭中的主體有相同的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，或各自的拍攝方法保持一致。在剪輯過程中，通常將不同鏡頭當(dāng)中造型或節(jié)奏相似的部分作為組接點(diǎn)，以此實(shí)現(xiàn)預(yù)期的轉(zhuǎn)換目標(biāo)。

五、剪輯技巧

(一)疊化

這是目前最常用的轉(zhuǎn)場剪輯技巧，應(yīng)注意，需要防止純?nèi)宋锂嬅娈a(chǎn)生疊化，否則將使受眾感到畫面十分生硬，且多個(gè)人物相互錯(cuò)雜，導(dǎo)致畫面極為混亂。

(二)場景加速

即對某些畫面進(jìn)行加速處理，如果畫面的節(jié)奏較慢，則進(jìn)行加速能使畫面更為協(xié)調(diào)，在處理時(shí)要嚴(yán)格控制調(diào)節(jié)速度，避免畫面產(chǎn)生跳幀。

(三)扣像

在扣像時(shí)，應(yīng)先對色彩進(jìn)行調(diào)整，使扣像物體和背景有一定的色差，背景以藍(lán)色為宜，對扣像有利，也可直接套用黑白通道，對邊緣進(jìn)行柔化處理。

(四)合成

在畫面合成過程中，必須保證光線的協(xié)調(diào)性，對于合成鏡頭相同的素材，需要在相同的光線條件下進(jìn)行。教色在合成中具有關(guān)鍵性作用，應(yīng)對畫面氣氛進(jìn)行充分考慮，綜合考慮光線強(qiáng)度、光線方向、對比度與色溫，保證最終的合成效果能夠達(dá)到預(yù)期。

(五)盡量制作大場景

具體制作方法為：在畫面上對素材進(jìn)行截取，對其進(jìn)行復(fù)制，將其移至指定位置。對于現(xiàn)在很多節(jié)目，都有這樣一個(gè)誤區(qū)：普遍認(rèn)為創(chuàng)造純粹立體效果才是最好的，然而只有把立體鏡頭與實(shí)際拍攝而成的鏡頭融合在一起，實(shí)現(xiàn)相互調(diào)配才可以創(chuàng)造最好的效果。

在實(shí)際工作中，應(yīng)認(rèn)識到剪輯具有的重要作用，并給它進(jìn)行合理定位，明確主次，理順創(chuàng)意與剪輯間的相互關(guān)系。只有好的創(chuàng)意，沒有合適的剪輯方法，將使節(jié)目效果大打折扣，無法正確表達(dá)真實(shí)想法和意圖；相反，光有較高的剪輯水平，而沒有好的創(chuàng)意，或只是使用一些特效手段，則也會(huì)對節(jié)目效果的正常發(fā)揮造成不利影響[3]。

六、結(jié)束語

綜上所述，電視節(jié)目剪輯實(shí)際上是具有極強(qiáng)實(shí)踐性特點(diǎn)的工作，若將正確掌握蒙太奇等手法和熟練使用各種鏡頭組接方法作為剪輯人員必須掌握的技術(shù)，則嚴(yán)格控制剪輯工作節(jié)奏、把握節(jié)目整體結(jié)構(gòu)是編輯者的主要任務(wù)。在實(shí)際工作當(dāng)中，只有真正用心體會(huì)和通過反復(fù)的實(shí)踐，加之輔以藝術(shù)價(jià)值，才能使節(jié)目具有更高的感染力。