楊淑乾　保定市藝術(shù)研究所

戲曲電影本身屬于傳統(tǒng)文化內(nèi)的一種，作為具有時(shí)代的藝術(shù)形式，在我國傳統(tǒng)文化內(nèi)占據(jù)十分重要的地位。在各類新藝術(shù)形式的沖擊下，為戲曲電影的傳承與發(fā)展帶來了較大的挑戰(zhàn)。

一、戲曲電影概述

(一)定義

戲曲電影屬于中國電影的特有類型之一，主要是拍攝各類戲曲表演，為觀眾展現(xiàn)出獨(dú)特的戲曲藝術(shù)、戲曲魅力，推動(dòng)中國戲曲劇目得到更好的發(fā)展，向全世界宣傳與弘揚(yáng)中國悠久的民族戲精髓。

(二)特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)戲曲電影類型較多，不同類型具備不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在世界戲劇文化中，中國傳統(tǒng)戲劇、希臘悲喜劇、印度梵劇被稱之為三大戲劇文化。在我國戲劇在藝術(shù)表現(xiàn)上，主要包括：唱、念、做、打四種形式。在音樂的烘托下，借助對(duì)話、舞蹈、動(dòng)作詮釋具備內(nèi)容。

二、戲曲電影在新時(shí)代的傳承

(一)深入分析

政府部門的非遺產(chǎn)保護(hù)人員，需要明確戲曲電影在中國傳統(tǒng)文化內(nèi)的地位與作用。非遺產(chǎn)保護(hù)人員要深入到基層，充分挖掘戲曲電影藝術(shù)元素與文化精髓。在推動(dòng)戲曲電影發(fā)展的同時(shí)，需站在長遠(yuǎn)的角度上，重視戲曲電影的創(chuàng)新，循序漸進(jìn)，在推動(dòng)戲曲電影發(fā)展的同時(shí)，更好的保護(hù)其中的精髓與歷史文化。

(二)多樣傳播

在發(fā)展初期，電影與戲曲之間的碰撞僅僅是展現(xiàn)戲曲，在膠片的基礎(chǔ)上，記錄各種戲曲表演內(nèi)容。比如：《定軍山》、《黛玉葬花》、《梅蘭芳》等。戲曲藝術(shù)的發(fā)展屬于電影內(nèi)的關(guān)鍵性元素，觀眾在鑒賞作品的過程中，也會(huì)關(guān)注其中的戲曲，這無疑為戲曲電影的發(fā)展創(chuàng)造了條件。在信息技術(shù)時(shí)代下，需要強(qiáng)化數(shù)字電影的應(yīng)用，更好的傳承與傳播戲曲藝術(shù)與戲曲文化，在滿足大眾戲曲審美需求的基礎(chǔ)上，不斷擴(kuò)展戲曲藝術(shù)的受眾范圍，逐步增加戲曲電影的影響力與號(hào)召力，以此更好的傳承戲曲電影，推動(dòng)中國傳統(tǒng)文化得到更好的發(fā)展。

(三)吸引群眾

為更好的推動(dòng)戲曲電影的傳承，相關(guān)學(xué)者與專家必須要不斷創(chuàng)新戲曲電影的藝術(shù)傳播形式，促使更多的青年了解戲曲電影、熱愛戲曲電影，感受戲曲電影中的魅力。戲曲電影工作者需強(qiáng)化信息技術(shù)、自媒體平臺(tái)的應(yīng)用，不斷創(chuàng)新與擴(kuò)展戲曲電影傳播渠道，促使各個(gè)層次的群眾均能夠掌握戲曲電影文化精髓，自覺學(xué)習(xí)戲曲電影文化，傳承戲曲電影，以此確保戲曲電影得到更好、更長遠(yuǎn)的發(fā)展。

三、戲曲電影在新時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展

(一)注重美術(shù)設(shè)計(jì)

不管是在過去還是當(dāng)前，戲曲電影美術(shù)設(shè)計(jì)均是一個(gè)較為棘手的問題，一旦美術(shù)設(shè)計(jì)存在問題，將會(huì)直接暴露出戲曲電影與美學(xué)、藝術(shù)學(xué)之間的沖突。戲曲電影本身是屬于兩個(gè)單獨(dú)的個(gè)體——“戲曲”與“電影”，在實(shí)際工作開展中，一旦遷就任何一方均會(huì)導(dǎo)致另一方退讓。雖說相關(guān)學(xué)者就此方面做出了很大的努力，依舊未能找到實(shí)質(zhì)性的解決方式，但注重美術(shù)設(shè)計(jì)是一直以來不變的理念。

例如：在《野豬林》戲曲電影的鏡頭巧妙的結(jié)合來了戲曲與電影，在陸謙稟報(bào)林沖未死這一段，就應(yīng)用了3個(gè)鏡頭展開敘事，從全景、近景、中景展開敘述。為觀眾構(gòu)建了一個(gè)緊張的氛圍，恰到好處的將戲曲電影本身節(jié)奏的巧妙之處凸顯了出來。

(二)重視鏡頭效果

戲曲電影一般集中為敘事電影，觀眾要在較為幽暗的場所內(nèi)觀看電影，從觀眾角度出發(fā)，具有強(qiáng)烈的多重空間感。簡單而言，觀眾在觀看電影的過程中，會(huì)產(chǎn)生進(jìn)入其他空間的真實(shí)感?；陔娪凹夹g(shù)的限制，使得戲曲電影在拍攝過程中加重了第二空間的輪廓。因此，必須要重視鏡頭效果。

例如：在《五女拜壽》戲曲電影中，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)舞臺(tái)劇構(gòu)造的約束，直接將故事場景過渡到電影中。將舞臺(tái)劇的情節(jié)邏輯擴(kuò)展成不同的場景鏡頭(總計(jì)25個(gè)鏡頭)，借助電影鏡頭制造其中的沖突，促使戲曲電影故事情節(jié)更加真實(shí)。

(三)創(chuàng)新數(shù)字手段

數(shù)字技術(shù)是電影制作中應(yīng)用較多的一種技術(shù)，可為觀眾提供真實(shí)、強(qiáng)烈的視覺效果，好萊塢在電影數(shù)字場景制作中，會(huì)花費(fèi)幾百萬宣傳電影特色，其視覺效果得到了觀眾的一致好評(píng)與強(qiáng)烈認(rèn)可。戲曲電影也需要強(qiáng)化數(shù)字手段的應(yīng)用，將戲曲電影的傳統(tǒng)性與時(shí)代性更好的融合在一起，凸顯出鮮明的特點(diǎn)，同時(shí)還可加入其他藝術(shù)元素，比如：西方樂器、西方舞蹈等，在戲曲段落剪輯中，需著重考慮其中的節(jié)奏、布景，正確對(duì)待戲曲電影，實(shí)現(xiàn)戲曲電影的創(chuàng)新。

例如：在《牡丹亭》這一昆劇戲曲電影中，情節(jié)集中在舞臺(tái)表演，是在固定機(jī)位的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)攝像設(shè)備的平移、橫移。為追求真實(shí)的舞臺(tái)效果，鏡頭內(nèi)的任務(wù)調(diào)度均需要經(jīng)過細(xì)致的平面處理，將張繼青精湛的技藝完美的展現(xiàn)在了觀眾眼前。

四、結(jié)束語

綜上所述，戲曲電影屬于傳統(tǒng)戲曲文化的延伸與發(fā)展，在信息技術(shù)背景下，強(qiáng)化戲曲電影發(fā)展的同時(shí)，還需要注重戲曲電影文化的保護(hù)。簡單而言，要在我國戲曲電影精髓與藝術(shù)的基礎(chǔ)上，不斷融入其他國家的戲曲優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)我國戲曲電影的創(chuàng)新。以此提升戲曲電影的藝術(shù)地位，推動(dòng)戲曲電影得到更好的發(fā)展。