剪輯師如何運(yùn)用鏡頭做省略

（丹東廣播電視臺(tái)，遼寧 丹東 118000）

現(xiàn)代電影人曾指出，不再過于強(qiáng)調(diào)影片故事線索是否完整，而是在敘事的基礎(chǔ)上果斷抽離和大膽省略，多層面多線索的非線性立體敘事取代原來的線性敘事，由此增強(qiáng)單位時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)影片故事信息量。剪輯師運(yùn)用鏡頭做省略在某種程度也借鑒了心理學(xué)理論，將某些元素有意識(shí)地抽離掉，通過影片內(nèi)在聯(lián)系以因果因素調(diào)動(dòng)觀眾參與其中，從而完成影片人物塑造和講述，進(jìn)一步領(lǐng)略導(dǎo)演表達(dá)的深刻內(nèi)涵和意境。

一、時(shí)間省略

如果剪輯師想要剪出一部具有說服力的影視作品，就需要讓觀眾在觀看過程中察覺不到鏡頭被切割和組合的痕跡，否則畫面則會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的跳躍感，干擾觀眾注意力，使觀影效果受到影響。所以剪輯師根據(jù)表現(xiàn)規(guī)律、影視內(nèi)容、觀影習(xí)慣等選擇和切割鏡頭，保持影片流暢感，吸引觀眾注意力。影視制作者在實(shí)際操作中不可能完整地對(duì)故事時(shí)間軸進(jìn)行再現(xiàn)，不僅不現(xiàn)實(shí)，觀眾接受程度也較低，由此一來就涉及剪輯師如何運(yùn)用鏡頭做省略，即在有限的時(shí)間和畫面中表達(dá)影視內(nèi)容。省略鏡頭在影片中作用有兩種，其中時(shí)間省略即每部影片故事都有長(zhǎng)短不一的發(fā)生時(shí)間，有的影視作品會(huì)牽扯幾百和上千年時(shí)間跨度，此時(shí)就凸顯省略鏡頭重要性。例如在影片《葉問》當(dāng)中，全新開張的武館館主前來找葉問切磋武藝，此時(shí)葉問正在吃飯，則邀請(qǐng)這位館主一起吃飯后再比試。導(dǎo)演在這段場(chǎng)景中只簡(jiǎn)單運(yùn)用大全景人物圍坐飯桌吃飯鏡頭，再運(yùn)用一個(gè)近景表現(xiàn)飯桌各個(gè)人物神態(tài)鏡頭以及一個(gè)吃完飯眾人收拾飯桌鏡頭，前后不過25s時(shí)間交代人物吃飯過程，觀眾也從中接收到劇中主角的用餐信息且從各個(gè)人物神態(tài)當(dāng)中充分了解矛盾沖突點(diǎn)，即葉問夫人十分厭惡丈夫習(xí)武。除此之外通過兩個(gè)動(dòng)作一致、形狀色彩相同鏡頭拼接呈現(xiàn)時(shí)空變化，觀眾不僅不會(huì)感到突兀，還會(huì)產(chǎn)生較為巧妙的戲劇沖突效果。

二、控制節(jié)奏

剪輯師運(yùn)用鏡頭做省略還在于控制節(jié)奏，往往改變影視作品節(jié)奏有較多的因素，例如導(dǎo)演和演員推動(dòng)、音樂運(yùn)用、鏡頭切割以及場(chǎng)景變換等。其中鏡頭切割和組合作為重要因素，如果導(dǎo)演想要科學(xué)合理控制影片節(jié)奏就需要適當(dāng)?shù)厥÷院图糨嫴糠侄嘤噻R頭。通常相同動(dòng)作的景別越小則說明畫面主體有較快的速度，很多剪輯師在快速剪輯時(shí)會(huì)選擇應(yīng)用小景別，即單個(gè)鏡頭不足一秒且逐個(gè)推進(jìn)景別，可以有效增加動(dòng)作流暢感，突出影視作品逐步遞進(jìn)的緊張氣氛。電影界廣泛稱贊的打斗場(chǎng)面則為中國(guó)武俠電影，例如著名導(dǎo)演胡金銓，他十分善于運(yùn)用8格鏡頭和快速剪輯，即將完整的動(dòng)作鏡頭分割成多個(gè)小片段，每個(gè)片段不超過2～3秒，之后通過切入不同分割鏡頭使影視畫面變化速度得到加快，以層層遞進(jìn)方式增強(qiáng)節(jié)奏，觀眾也可以在不斷變化的視覺盛宴中欣賞酣暢淋漓的武打畫面，電影《忠烈圖》就極致運(yùn)用這一手法，凌厲如風(fēng)和干脆利落的打斗場(chǎng)景提高電影品質(zhì)。

三、省因略果

雖然《雷》講述雷·查爾斯的一生，然而導(dǎo)演并沒有選擇從他一出生就開始敘事，也沒有按照傳統(tǒng)影片制作敘事線講述這位天才音樂家從小學(xué)習(xí)音樂背景著手，而是在影片開頭就選擇省略，直接選取雷從家鄉(xiāng)前往西雅圖謀求事業(yè)發(fā)展為影片開場(chǎng)，輔線則為雷少年成長(zhǎng)和學(xué)琴經(jīng)歷，將其拼湊到雷乘車前往西雅圖路途當(dāng)中。從攝影角度分析《雷》的剪輯是明顯的省略技巧，在省略中營(yíng)造人物心理和塑造人物形象品格，從而推動(dòng)故事發(fā)展。影片中有一段4分20秒的片段，講述雷到西雅圖一家酒吧應(yīng)聘演奏者，他的表現(xiàn)得到酒吧老板娘的青睞。在酒吧工作中雷運(yùn)用美妙的音樂為酒吧吸引大量客流，雷和酒吧老板娘的關(guān)系也在此過程中演變?yōu)榍槿岁P(guān)系。日復(fù)一日，酒吧生意越來越好，但雷和老板娘之間的感情卻越來越淡，最終雷需要到廁所排解自己內(nèi)心的煩悶，后來5～12月的演出中迎來了感恩節(jié)，新的一年來了。上述內(nèi)容都要濃縮到4分20秒的片段當(dāng)中，導(dǎo)演格里菲斯就運(yùn)用無縫剪輯實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)和剪輯省略。由此可知，影片架構(gòu)中不可缺少的組成即省略，從影片導(dǎo)演和剪輯師省略部分得知，他們想為觀眾呈現(xiàn)影片核心內(nèi)容，省略的并不是最為重要的部分。精彩的應(yīng)聘過程可以讓觀眾知道雷和老板娘身份的轉(zhuǎn)變，至于在此過程中如何轉(zhuǎn)換并不影響影片后續(xù)內(nèi)容，因此將其省略。演出則在于強(qiáng)調(diào)雷的音樂感染力以及在民眾之間的火爆程度，因而要讓觀眾明確人數(shù)之多和時(shí)間跨度以及較強(qiáng)的感染力等，無需過多鏡頭描述。但需要明確指出的是，省略并非忽略細(xì)節(jié)，反之在大幅度省略的過程中更加重視細(xì)節(jié)，所以在情節(jié)發(fā)展上起著重要的促進(jìn)作用。

四、結(jié)語

總之，影視作品是在剪輯師手下完成的藝術(shù)，運(yùn)用相應(yīng)的技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)可觀的藝術(shù)效果。整部電影的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)以及何處該留白、潑墨等都在剪輯師的構(gòu)思之中，優(yōu)秀的剪輯師必然能準(zhǔn)確且深刻地把握導(dǎo)演意圖，緊貼作品核心并找到和其相適應(yīng)的剪輯技巧，營(yíng)造良好的影片意境，進(jìn)一步深化影片內(nèi)涵，促使觀眾融入其中。