吳迪

一代宗師吳昌碩（1844～1927），原名俊，字昌碩，別號缶廬、苦鐵等，浙江安吉人，系西泠印社首任社長，我國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)史上的領(lǐng)袖性人物，以“詩、書、畫、印”四絕開創(chuàng)了近現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展的新格局，被視為近代以來中國文人書畫藝術(shù)最后的高峰。

作為一代藝術(shù)巨擘，吳昌碩的創(chuàng)作軌跡、創(chuàng)作思想，無疑是我們一筆不可多得的重要財富。對吳昌碩藝術(shù)實踐和創(chuàng)作理念的總結(jié)，有助于我國書畫藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。2017年底，中國傳統(tǒng)書畫出版的重要陣地——上海書畫出版社推出了《吳昌碩全集》（12卷），立即在學(xué)術(shù)界、藝術(shù)界、出版界引起了比較大的轟動。它的出版為展示各門類、各時期的吳昌碩藝術(shù)作品，為收藏、研究吳昌碩藝術(shù)作品的專家、學(xué)者提供了權(quán)威、全面的信息，這其中的大量詩文、信札、題跋、日記等，更是以真實的第一手史料，為以往吳昌碩研究中尚需商榷的問題找到更為可靠的答案。

《吳昌碩全集》包括篆刻、書法、繪畫、文獻(xiàn)四個分卷，其中篆刻二卷、繪畫四卷、書法三卷、文獻(xiàn)三卷。收錄吳昌碩作品近5100件，其中約1200件繪畫作品，1500件篆刻（300方原石）作品，900件書法作品、信札詩稿，比較宏闊地反映了藝術(shù)大師吳昌碩一生各方面的成就。

具體說來，《吳昌碩全集》在內(nèi)容選取、編撰和印刷質(zhì)量上都有比較大的創(chuàng)新，這也是全集的價值所在。

《吳昌碩全集》作品內(nèi)容可以說做到了既“全”又“新”，作品收錄的歷史跨度涵蓋吳昌碩生活的各個時期，而且題材形式豐富，收錄作品范圍非常廣，與一般畫家畫集、作品集注重收錄國內(nèi)各大博物館、美術(shù)館的收藏不同，《吳昌碩全集》對海內(nèi)外公私收藏精品都進(jìn)行了收錄，特別是私人藏品、精品不少，許多還是從未曾面世過的精品，這些對加深認(rèn)識、全面研究吳昌碩，具有重要意義。

在編撰上，《吳昌碩全集》對收錄的每件作品上的文字都進(jìn)行了釋讀，對所有作品都進(jìn)行了著錄和編年，特別是把吳昌碩的詩文、信札、題跋、日記等文獻(xiàn)內(nèi)容放進(jìn)了《全集》中，并全部進(jìn)行了釋文，這屬于首開先例，是一種比較新的編撰手法，相當(dāng)不容易。吳昌碩的藝術(shù)成就非常高，但對歷史研究者來說，他們更關(guān)注的是清末民國的學(xué)者、詩人、藝術(shù)家之間的交往，《全集》中包含了很多史料，不但能夠更深入地研究吳昌碩的藝術(shù)思想和成就，而且對研究清末、民國的金石書畫成就，也有非常重要的價值和意義，因為很多文人的交往都與吳昌碩有關(guān)，并且中國傳統(tǒng)書畫講究傳承有序，現(xiàn)在很多著名的藝術(shù)家都是吳昌碩的學(xué)生或者學(xué)生的學(xué)生，把吳昌碩的詩文、信札、題跋、日記等整理釋讀出來，就能找到創(chuàng)作的源頭，有了歷史的縱深感，意義重大。

值得一提的是，《吳昌碩全集》印刷非常精美細(xì)膩，特別是繪畫卷部分。這是尤其要肯定的。我們都知道，繪畫作品對拍攝、印刷的要求非常高，稍不注意，就會引起顏色的偏差、失真。據(jù)了解，《吳昌碩全集》幾乎所有圖像都來自作品原作，在后期印刷中采用250線超高像素印刷手段，高質(zhì)量地還原了原作的精神面貌，讀者看后都有“下真跡一等”的感嘆。

所以，可以說《吳昌碩全集》是一部里程碑式的全集，它開創(chuàng)了一種新的編撰方式，它的出版是一個標(biāo)桿，也是個人全集出版的一個高峰。