以《橋》為例淺析1949年電影文藝對主流價值觀的導(dǎo)向作用

譚馨睿

【摘 要】在建國初期，東北地區(qū)作為共和國長子，其工人階級的生產(chǎn)力量對于東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)建設(shè)事業(yè)的發(fā)展有著舉足輕重的歷史地位。電影作為當(dāng)時大眾娛樂方式之一，對于人民群眾的主流價值觀的形成具有重要導(dǎo)向作用。本文以中國第一部故事片《橋》為例，從片中的人物，劇情，表現(xiàn)手法等角度出發(fā)，淺析影片映射的時代背景及工人階級的時代力量。

【關(guān)鍵詞】《橋》；工人階級；主流價值觀

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0095-01

電影《橋》是由王濱執(zhí)導(dǎo)，于敏編劇，東北電影制片廠制作出品的新中國第一部故事片。影片具體講述了鐵路總局的工人們需在短時間內(nèi)修好一座被炸毀的江橋，解決前線戰(zhàn)場的運輸問題。巨大的工程量讓所有人都望而卻步，加之材料，物資都極為匱乏，工廠的基礎(chǔ)設(shè)施也都大部分處于癱瘓的境況下，老輩工人梁日升和老侯頭挺身而出，帶領(lǐng)工人們從零開始，團(tuán)結(jié)一心迎難而上，最終在松花江解凍之前圓滿完成任務(wù)。

作為故事片的首次嘗試，片中有些情節(jié)帶有舞臺劇色彩，畢竟當(dāng)時大多數(shù)的文藝活動以話劇偏多，這種表現(xiàn)手法也能最直觀貼切地向觀眾展示了無產(chǎn)階級的敢于創(chuàng)造，勇于奉獻(xiàn)的時代精神。影片從內(nèi)到外都是中國電影事業(yè)的一次偉大嘗試，對當(dāng)時人民群眾的主流價值觀形成具有重要導(dǎo)向作用。

一、工人階級人物形象

東北作為舊中國的重要工業(yè)基地，產(chǎn)業(yè)工人約占全國1/3，其中以梁日升為代表的老輩工人歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭，深知抗戰(zhàn)勝利離不開群眾團(tuán)結(jié)的力量。戲中修建江橋困難重重，整修電爐是關(guān)鍵問題，梁日升便想盡一切辦法解決電爐問題。這份堅持源于他對黨的忠誠，盡自己所能為前線戰(zhàn)場做好堅實的后備力量，這份熱情也帶動周圍群眾加入進(jìn)來，讓看似不可能完成的任務(wù)有了一絲生機(jī)。老胡頭在片中是一名普通工人，骨子里對過去日本帝國主義的壓迫深惡痛絕，迫切希望共產(chǎn)黨能夠早日取得勝利。當(dāng)時文藝作品的主旋律強(qiáng)調(diào)個人英雄主義，無產(chǎn)階級為建設(shè)新中國也需要領(lǐng)頭人傳遞團(tuán)結(jié)力量，做好群眾思想工作，梁日升和老胡頭就代表了這一群人，具有時代信仰的人。

從一顆鋼釘?shù)揭徽摌?，匯聚了上千名工人的滴滴汗水，影片中勞動人民最樸實的描寫取材于社會的真實狀態(tài)，工人階級作為當(dāng)時社會主流群體，也是新中國成立后的領(lǐng)導(dǎo)階級，黨和國家必須凝聚群眾力量，建立統(tǒng)一的核心價值觀，為鞏固無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)政權(quán)打下堅實基礎(chǔ)。

二、層層推進(jìn)的故事情節(jié)

作為新中國第一部故事片，編劇于敏在構(gòu)思劇本時，以哈爾濱機(jī)車車輛廠搶修江橋的真實時事件為藍(lán)本，結(jié)合相關(guān)人物進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。影片以交代故事背景為開端，即戰(zhàn)爭時期需緊急搶修鋼橋，領(lǐng)導(dǎo)班子全員調(diào)動群眾參與積極性，出謀獻(xiàn)策建造鋼爐，后因工人失誤導(dǎo)致電爐起火，全體員工需重新施工，戰(zhàn)勝種種困難后，結(jié)尾將劇情推向高潮，上百名工人萬眾一心，晝夜奮戰(zhàn)，終于在解凍的前一秒順利竣工。影片整體節(jié)奏偏緩，電爐起火情節(jié)是加快影片的節(jié)奏重要轉(zhuǎn)折點；片中由于工人疏忽大意，用一塊普通磚代替火磚，沒能及時報告，導(dǎo)致電爐起火，造成巨大損失。設(shè)計這一情節(jié)不光是劇情需要，更是樹立群眾思想觀念的一種方法，建設(shè)新中國是一條長久之路，東北重工業(yè)發(fā)展任重道遠(yuǎn)，光靠群眾高漲的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，踏實做好每一步才是重點。

故事片不同于其他類型片，最大的優(yōu)勢在于觀眾可以透過劇情反思當(dāng)下。電影藝術(shù)是影像和聲音融合在一起的藝術(shù)形式，其中蘊含的價值觀念和價值判斷的思想內(nèi)容，都能通過銀幕直觀傳遞給每位觀眾，將觀眾代入故事情節(jié)，理解并思考。《橋》這部影片不單是宣揚勞動人民團(tuán)結(jié)力量的影片，更是1949年中國共產(chǎn)黨為實現(xiàn)國家統(tǒng)一不懼艱險，迎難而上的真實寫照。

三、舞臺劇的表現(xiàn)手法

導(dǎo)演王濱在執(zhí)導(dǎo)《橋》之前，多擔(dān)任話劇導(dǎo)演，在表演方面更側(cè)重于臺詞、演技、行動三者合一的整體把控。舉例影片發(fā)展部分的情節(jié)，當(dāng)所有人都在為抱怨沒有建爐用的白巖石，接二連三走出畫面，只有梁日升留在原地，拿起面前的火磚仔細(xì)打量，讓身邊的工人拿來工具，測試火磚的耐熱性。這一情節(jié)導(dǎo)演選用長鏡頭拍攝，讓演員在行動中表演情緒，正面表現(xiàn)工人階級面對困難時鍥而不舍的一種精神。這種手法也是當(dāng)時電影的一種時代特色，貼合群眾需求，將電影藝術(shù)和話劇藝術(shù)完美融合。

電影拍攝正是解放戰(zhàn)爭時期，劇組工作人員每天就是一邊拍戲，一邊站崗，所有人都是憑著對中國電影事業(yè)的熱愛和決心堅持下來的，這份鍥而不舍的信念無論是在戲里戲外，都在《橋》這部電影中感染到每一個人。

四、結(jié)語

回看當(dāng)下，娛樂產(chǎn)業(yè)繁雜多樣，引發(fā)的問題也層出不窮，但無論是那種形式，娛樂本身作為媒介理應(yīng)傳遞正確的主流價值觀，帶給大眾正能量的價值觀導(dǎo)向，這也是當(dāng)下每個文藝工作者需要不忘初心，落實自身行動，為我國文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展做出貢獻(xiàn)的責(zé)任所在。

參考文獻(xiàn)：

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