淮水變江南
——賴少其與《節(jié)日的農村》

□藍 嵐

安徽版畫有著悠久的歷史，起源于中唐，成長于宋元，至明代中期已經登峰造極、輝煌燦爛，為我們留下了豐富璀璨、魅力永恒的“徽派版畫”文化瑰寶。20世紀50年代末至70年代，以賴少其、鄭震、周蕪、師松齡等為代表的安徽版畫家們，傳承弘揚徽派版畫藝術優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作了一批具有鮮明時代特色的版畫作品，被李樺和古元稱為“新徽派版畫”而載入史冊。

賴少其作為徽派版畫藝術的領軍人物，對徽派版畫的傳承和發(fā)展起了非常重要的作用。1915年，賴少其出生于廣東省普寧縣（今普寧市）下市鄉(xiāng)，畢業(yè)于廣州美術?？茖W校，后在皖南參加新四軍，歷任中華全國美術工作者協(xié)會委員會委員、華北文聯(lián)秘書長、上海美協(xié)副主席、安徽省文聯(lián)主席、中國書法家協(xié)會名譽理事、安徽省書協(xié)主席、中國版畫家協(xié)會副主席等職務。1939年，作為一名專業(yè)畫家的賴少其，因參加革命而失去了搞創(chuàng)作的機會。

賴少其學的是西畫，后來搞版畫，最后改為國畫。新中國成立以后，賴少其一直在文藝工作的崗位上從事領導工作，組織別人創(chuàng)作，自己卻沒有機會搞創(chuàng)作。后來，賴少其被調到上海搞美術領導工作，也因此認識了不少著名畫家，如在南京，認識了傅抱石和陳之佛先生；在上海，認識了黃賓虹、潘天壽、唐云、吳湖帆、謝稚柳、王個、江寒汀、朱屺瞻諸先生。在和他們的交往中，賴少其學到了不少專業(yè)方面的東西。因從事“領導”工作，所以他又不得不學習一些有關畫畫方面的知識，在理論上不得不對國畫有自己的看法和想法，盡可能把自己從“外行”變?yōu)椤皟刃小薄?/p>

1959年，曾在20世紀30年代被魯迅先生譽為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”的賴少其，調任安徽省委宣傳部副部長兼任省文聯(lián)主席、黨組書記，隨即被省委指派負責北京人民大會堂安徽廳的裝飾設計方案與藝術作品布置工作。賴少其組織張弘、師松齡、陶天月、鄭震、周蕪、易振生等版畫家去安徽各地和黃山體驗生活，學習徽派版畫藝術傳統(tǒng)，創(chuàng)作了大型套色版畫：《黃山后海》《節(jié)日的農村》《旭日東升》《黃山賓館》《梅山水庫》《水庫工地》等作品，布置于人民大會堂安徽廳。這批作品，在傳統(tǒng)徽派版畫的基礎上加以創(chuàng)新，將徽派版畫的線條、西洋畫的色彩、民間藝術的趣味融為一體，表現了新的時代風貌，其尺幅之大，在版畫史上也是前所未有的。

1960年，國家正處于社會主義建設的高潮，全國人民熱情高漲。很多大型工程建設、工廠建設等，也都成為當時很多畫家創(chuàng)作的題材和來源，藝術為社會服務的功能得以體現。

《節(jié)日的農村》題材正來源于國家對淮河的治理，表現淮水變江南、農業(yè)大豐收后，人們舞龍打鼓、載歌載舞的盛大場景。作品通過前景漁谷豐收、群鴨遨游的生活場景，體現出農村大豐收后節(jié)日般的熱鬧氣氛，與遠景緊張熱烈的建設場面形成強烈的對比。作者通過作品，表現了淮水治理工程給人民的生活帶來的巨大改變，也預示著社會主義建設取得的輝煌成果。本圖款識為“淮北變江南”，下有“一定要把淮河修好”的方形朱文印，交代了作品創(chuàng)作的背景和修理淮河并使之變江南的雄心壯志；作品右下角鈐有“賴少其、張弘、師松齡合作”的朱文印章。

學西畫出身的賴少其，特別喜歡印象派，因此，他把印象派的技法帶進了木刻。尤其是在套色木刻方面，因他研究國畫和民間木刻，所以也把國畫的技法和民間木刻的技法帶進了木刻，使木刻有了民族氣派。這些，對其從事國畫創(chuàng)作，形成自己的國畫風格產生了頗大的影響。賴少其注重從生活中吸取創(chuàng)作靈感，力求嚴謹；而詩人的激情又往往讓他的作品帶有幾分抒情意味。在版畫技法的處理上，他擅長使用鮮明強烈的黑白對比和粗獷有力的刀觸，因而，畫面中又往往留有濃厚的刀味與木味?！豆?jié)日的農村》便是作者將中國畫的描繪手法與版畫技法相融合，在構圖上極為接近中國繪畫的鋪陳結體，色調方面也借鑒了國畫的敷色方法，使作品既富有現實意義又帶有中國繪畫的韻味和氣氛。

《節(jié)日的農村》賴少其、張弘、師松齡合作 紙本套色 153cm×91cm 1960年作