劉相芮（西南財經(jīng)大學 經(jīng)貿(mào)外語學院，四川 成都 611130）

一、引言

宮崎駿，一個在動畫界如雷貫耳的名字，一名永遠在動畫里造夢、修建烏托邦、熱心人類命運的二維動畫片匠人，一位童心不曾泯滅的老者。他的經(jīng)典作品數(shù)不勝數(shù)——《千與千尋》、《起風了》、《龍貓》、《紅豬》……欣賞過他幾乎所有作品后，最觸動筆者的一部是《哈爾的移動城堡》。這部動畫已經(jīng)超脫了僅僅高水平動畫制作、音樂制作上的意義，它更像是一枚精神上的大力丸，在人生迷茫的岔路口、心灰意冷的雨夜中、漫漫奮斗路上，給予欣賞它的人堅定溫暖的力量和長久的撫慰。若是第一次看本片，不難發(fā)現(xiàn)它講述了一個浪漫得有些不切實際的愛情故事；再看一遍，會發(fā)現(xiàn)宮崎駿對戰(zhàn)爭的厭惡在本片中展現(xiàn)得酣暢淋漓；如果有耐心再慢慢品讀每一句臺詞、每一個小小的情節(jié)和主人公的眼神、場景顏色等等，便會發(fā)現(xiàn)這部影片真正的、樸素的主題——對愛和勇氣最豐盈又細膩的追求。

電影的主線其實是很簡單的：被荒野女巫施了魔咒的蘇菲不得不選擇離開從小生活的家鄉(xiāng)，離開家鄉(xiāng)的路上陰差陽錯在“蘿卜頭”的指引中來到哈爾的移動城堡，成為一名城堡女清潔工。在和哈爾、火魔路西法和馬魯克的相處中，蘇菲逐漸了解了哈爾的身世，因而更心疼他、呵護他。隨著戰(zhàn)爭愈演愈烈，哈爾一直希望利用自己強大的魔法控制局面，卻因此不斷被火魔吞噬了心性。蘇菲的出現(xiàn)如命中注定一般拯救了奄奄一息的哈爾，最終故事也迎來美好結(jié)局。

二、文獻綜述

彭德華（2013）指出成功的動畫作品離不開各種因素的制約與結(jié)合，而失敗的動畫作品亦如此。但是首要的因素是我們必須意識到——動畫形象的塑造是重中之重。宮崎駿不僅把動畫這種藝術(shù)融入到自己的生活中，而且更融入到了大眾的生活里，使之成為人們生活中不可或缺的一部分。以《哈爾的移動城堡》為例，影片中采用了大量寫實類形象奠定了影片主基調(diào)，拉近了場景與觀眾之間的距離，讓觀者相信他們看到的即是真實的，所以他們愿意相信故事中一切都是實實在在存在的，正是動畫場景的寫實主義基調(diào)的構(gòu)建奠定了動畫人物形象的塑造。

王蕙林（2015）針對《哈爾的移動城堡》中的戰(zhàn)爭意義提出了非常深刻的見解，她指出，影片中近代戰(zhàn)爭與近代國家的關(guān)系是本部影片最核心的問題，并且影片主人公哈爾有著強烈的無政府主義立場。如果哈爾想要終結(jié)戰(zhàn)爭，就要瓦解暴走的近代社會，而哈爾已經(jīng)失去人類之心，憑自己的力量無法拯救自己，需要蘇菲的拯救。她同時表明影片最后得救的哈爾和蘇菲一起飛向代表死亡的天空，所以這看似美好的結(jié)尾其實是宮崎駿的悲觀主義體現(xiàn)。而這種悲觀的結(jié)尾是由于宮崎駿自身有著不可調(diào)和的矛盾。宮崎駿十分敬愛堀田善衛(wèi)，他從堀田那里繼承了“只有從過去中才能預(yù)見未來”這一觀點?？梢钥闯?，蘇菲因為了解哈爾的過去而得到了拯救哈爾的能力這一設(shè)定，是堀田思想在《哈爾的移動城堡》中的具象。

吳瓊（2010）針對《哈爾的移動城堡》從小說到電影的改編技巧出發(fā)，從影片主題、人物、結(jié)構(gòu)、情節(jié)四個維度考察影片的文學改編技巧。她指出，《哈爾移動城堡》的主題在于“和平”，升華之后可以表現(xiàn)為“愛、勇氣和成長”，相較于小說中對于哈爾的人物性格刻畫，電影中更著重凸顯哈爾的溫柔憂郁的一面，并且將小說兩條敘事線索中的明線“國王任命哈爾去迎戰(zhàn)荒野女巫”和暗線“哈爾和卡西法都對契約感到后悔”集中成一條線索——蘇菲和哈爾的愛情故事。影片中哈爾與蘇菲的愛情夢幻又浪漫，蘇菲對哈爾的生活起居照顧得無微不至，而哈爾也用各種驚喜來博愛人一笑，到了影片結(jié)尾，相愛的兩人終于用愛克服一切困難，一切變得明朗起來。

三、影片賞析

3.1 愛和勇氣

蘇菲被荒野女巫下的咒語乍一看是使她變成老太婆，但是從影片后半段故事情節(jié)可以了解到——蘇菲的樣貌不時隨著她的心境而改變：當她自卑時，她聲音沙啞，面部爬滿皺紋，身形佝僂；需要負擔起家庭重任時，她變成一名慈祥精干的中年婦人，宛若一名慈愛的母親；當她最愛的哈爾遇到困難時，或者當哈爾作出曖昧的舉動時，她便是一位美麗動人又充滿勇氣和智慧的年輕戀人，她本來青春的面龐也浮現(xiàn)出來?？梢钥闯鲞@種咒語會讓蘇菲的外表隨心理年紀而變化。至于哈爾和蘇菲看似注定卻又在前半段始終沒有明說的愛情，影片末尾懸念終于解開——城堡潰散，蘇菲跌入谷底，絕望間發(fā)現(xiàn)受傷哈爾送給她的戒指在動，戒指的光芒指向城堡的門。門后，是把一顆熊熊燃燒的心捧出來的年幼的哈爾，是和火魔定下契約的一個男孩——他沒想過要救世人于危難。在流星漫天的花園里，哈爾捧著燃燒的心臟望著來自未來的蘇菲，蘇菲腳踩不斷下落的泥沼忍不住對他喊著“在未來等我！”。這一幕可謂是影片中最經(jīng)典的一幕，正是蘇菲的勇氣指引她回到過去親眼目睹哈爾的身世，也明白自己對于哈爾一生的意義；而哈爾的勇氣讓他能夠在世間漫長地等待蘇菲，尋找愛人。而影片末尾，男主角女主角的勇氣和愛讓哈爾終于等來蘇菲，等來她走出漫長的時光隧道，等來她撥開他滴血的、亂糟糟的羽毛。哈爾孤身一人，背負著不被世人所理解的自由和一腔孤勇，奮戰(zhàn)了那么久，也愛過曾將貌美的荒野女巫、各式各樣的年輕少女，但此刻蘇菲的濕漉漉的親吻才是哈爾此生接受的最感人肺腑的表白。

3.2 現(xiàn)代藝術(shù)之美

首先，本片的制作不同于宮崎駿以往的動畫電影，雖然人物造型還是手工繪制，但是一部分的布景、道具以及光線首次使用了電腦三維技術(shù)，這讓電影中許多木頭、磚石、墻面等細膩且富有光澤，甚至連光線中的灰塵都能看見。在這部動畫片中，宮崎駿放棄了他最擅長的大型戰(zhàn)爭場面，轉(zhuǎn)而著重描繪哈爾化身灰色大鳥雇傭奮戰(zhàn)的場景，在硝煙彌漫的黑色夜空里孤單地和敵人抗爭，更具有英雄意義。

其次，雖然本片上映的年代已經(jīng)是21世紀初葉，世界尚處于和平階段，宮崎駿仍然選用戰(zhàn)爭作為本片的大背景。并且在大量臺詞、布景、情節(jié)的設(shè)計上竭力塑造最豐滿且有人性的哈爾和蘇菲，全片貫穿著詩意明朗的畫風。因為宮崎駿知道，雖然時代在變，美的內(nèi)涵和純潔的人性是永遠不會改變的。