連凱文 張 岑

1.2.內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

要想做出好的電視新聞作品，需要在很多方面下功夫，主題要鮮明，內(nèi)容要豐富，故事要講的生動(dòng)感人。在我們接觸到的很多主題報(bào)道、人物報(bào)道中，雖然新聞事實(shí)非常突出，但是記者沒有把故事講得鮮活，觀眾只能看到干巴巴的形象，毫無立體感可言，一些好的新聞?lì)}材可以說是被浪費(fèi)了。筆者希望通過電視新聞的若干要素，對(duì)講好故事做一些初步探討。

一、打亂時(shí)間順序

新聞五大要素，時(shí)間要素往往排在第一位。簡短的消息由于時(shí)間鮮明，很容易就可以處理，但是對(duì)于時(shí)間線索錯(cuò)綜復(fù)雜的大型報(bào)道，很多記者會(huì)簡而化之，按照自然發(fā)生的時(shí)間線去排布新聞中的各個(gè)事件。這樣做也有多種優(yōu)點(diǎn)，比如時(shí)間線清晰，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生混亂感；各個(gè)事件如果存在聯(lián)系，可以看到不斷遞進(jìn)的關(guān)系；在講述具有連續(xù)性的事件時(shí)，更容易鋪陳主題。

但是我們也要看到，好的電視新聞越來越表現(xiàn)出主觀視角、多重?cái)⑹碌痊F(xiàn)代敘事手法。新聞作品講故事雖然與文學(xué)作品講故事有著本質(zhì)的區(qū)別，但是仍可以對(duì)文學(xué)作品講故事的方式進(jìn)行借鑒。

當(dāng)新聞?dòng)辛酥黝}，就有了大的方向和脈絡(luò)，必然有一些新聞事件在邏輯上可以歸屬于前或者后，這些內(nèi)容體現(xiàn)在新聞中是骨，一定要能夠清晰地把握自然發(fā)生時(shí)間與新聞出現(xiàn)時(shí)間的對(duì)照性。但是對(duì)于很多不必突出的事件要素，或是發(fā)生在平行時(shí)間的新聞事件，可以穿插于新聞中作為支撐事實(shí)或烘托氣氛的肉，這時(shí)我們更看中的是事件出來的時(shí)機(jī)而不是時(shí)間，甚至可以拋棄時(shí)間要素。當(dāng)觀眾注意到記者想要表達(dá)的主題，而不是追問故事發(fā)生的線索，就可以說這個(gè)故事講成功了。

二、人物群像式表達(dá)

傳統(tǒng)電視新聞，需要的往往是豐滿的故事，其中必然要有一個(gè)豐滿的主人公。但是記者在采訪時(shí)，常常發(fā)現(xiàn)好的人物是非常難找的，這樣的人如果想作為電視新聞主人公，必須有與眾不同的經(jīng)歷，得有較好的口才和表達(dá)能力，甚至還要有充分的時(shí)間去接待記者。

筆者認(rèn)為，在報(bào)道中想要講好故事，人物要素既可以是一個(gè)人，也可以是一群人。當(dāng)我們的主題集中在一個(gè)集體、一個(gè)地區(qū)時(shí)，這里面的每個(gè)人都可以成為人物要素的一部分。記者擷取不同的人，說的不同的話，做的不同的事，巧妙地安排在一起，就會(huì)產(chǎn)生不一樣的效果。群像式的表達(dá)，不必像單一主人公那樣個(gè)性鮮明、經(jīng)歷豐富，能夠體現(xiàn)人物的特點(diǎn)和作用，群像能夠體現(xiàn)的是這個(gè)集體所擁有的一種共同的精神，共同的向往，或是他們?cè)谀骋粫r(shí)間中所擁有的共同的反應(yīng)。對(duì)于記者來說，他們的言行舉止中只要有能夠打動(dòng)觀眾的一個(gè)片段就夠了。

三、敘事簡潔明了

講故事，最重要的是怎么講出來。電視新聞講故事，筆者認(rèn)為不能像報(bào)紙、廣播新聞一樣注重高大全。因?yàn)殡娨曅侣勀芙o觀眾帶來視覺信息，從敘述語言上要做到簡潔明了。好的故事不必長篇大論，用平實(shí)的語句講述、用精彩的詞匯點(diǎn)綴，甚至在一些鏡頭語言足以表達(dá)情和意時(shí)采用現(xiàn)場(chǎng)聲或者留白，都可以給觀眾明晰的印象。

電視新聞經(jīng)常采用蒙太奇式的剪切方式?？焖俚募糨嫼筒煌皠e的組合，可以讓新聞更加生動(dòng)。但是由于新聞的特殊性，很多鏡頭如果要形成蒙太奇畫面就需要擺拍，反而降低了真實(shí)感。在一些大型主題報(bào)道中，越來越多采用和紀(jì)錄片一樣的多機(jī)位跟拍式手法進(jìn)行拍攝，在最終的剪輯時(shí)，編輯往往也會(huì)應(yīng)用更多的長鏡頭。長鏡頭可以更真實(shí)地記述事件，表達(dá)人物心理，特別是一些運(yùn)動(dòng)鏡頭的加入，也可以讓新聞不那么沉悶。

四、注重捕捉細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)的作用在于把故事講得有血有肉，更加真實(shí)，更加令人信服。記者要有捕捉細(xì)節(jié)的意識(shí)，不論是在采訪中，還是在制作中，要時(shí)刻注重對(duì)細(xì)節(jié)的深化，用敘述和鏡頭去表現(xiàn)那些豐富的、真實(shí)的、獨(dú)特的內(nèi)容，擺脫新聞中容易出現(xiàn)的假大空。

在細(xì)節(jié)的把握上，需要注意兩個(gè)方面：一是每一個(gè)細(xì)節(jié)都要具備鮮明的表現(xiàn)意圖，不能為了細(xì)節(jié)而展現(xiàn)細(xì)節(jié)，在采訪過程中記者能捕捉到很多感人而又充滿正能量的細(xì)節(jié)，但是在取舍過程中一定要抓住自己的主題，不能形成堆砌化的、圖解式的細(xì)節(jié)敘述。二是注重描述細(xì)節(jié)不等于冗長敘事。筆者認(rèn)為突出細(xì)節(jié)與簡潔明了的語言風(fēng)格并不矛盾，深化細(xì)節(jié)注重的是抓住具有沖擊力的點(diǎn)，對(duì)于這個(gè)點(diǎn)的描繪既可以用簡單的幾個(gè)詞語帶過，也可以用一個(gè)空鏡頭去表現(xiàn)。觀眾需要的是瞬間深深的感觸，而不是記者對(duì)細(xì)節(jié)全方位的描述。

筆者認(rèn)為講好故事，關(guān)鍵還是在于強(qiáng)化記者的腳力、眼力、腦力和筆力。只有走得更遠(yuǎn)，觀察更深，才能獲得更多更好的新聞素材；只有反復(fù)琢磨，不斷修改，才能寫出吸引人、打動(dòng)人的好故事。做一名好記者、寫出一篇好的報(bào)道，都不是一蹴而就的，需要更多的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，做更多的練習(xí)和試錯(cuò)。