張 婷

內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái) 內(nèi)蒙古 呼和浩特市 010050

錄音與音響為音頻技術(shù)的兩個(gè)重要方面，同時(shí)也是近乎相反的兩個(gè)音頻技術(shù)工藝——擴(kuò)聲與存儲(chǔ)。實(shí)際工作中，錄制與擴(kuò)聲往往是同時(shí)進(jìn)行的，集音響技術(shù)與錄音技術(shù)于一體的錄音音響技術(shù)逐漸受到關(guān)注。從目前的社會(huì)需求來(lái)看，一類以純音樂(lè)錄音、音樂(lè)錄音制作等為主，另一類主要以廣播、電視、電影錄音為專業(yè)方向。我國(guó)的廣播、電視、電影等領(lǐng)域的錄音體系雖然存在一定的差別，表現(xiàn)形式千變?nèi)f化，但基本理論卻大同小異，很難進(jìn)行細(xì)節(jié)上的劃分與歸納。在基本原則大體相同的情況下，要達(dá)到更好的效果，錄音音響技術(shù)的應(yīng)用，以及錄音合成要素的把控顯得尤為重要。

1 錄音音響技術(shù)概述

在廣播電視節(jié)目的錄制過(guò)程中，錄音與合成是目前較為常用的兩種影視工藝，對(duì)節(jié)目的后期制作有著十分重要的意義。其中，同期錄音在工藝流程上的改進(jìn)，有效解決了聲音后期制作過(guò)程中存在的修同期、貼環(huán)境以及插資料等問(wèn)題，在廣播電視節(jié)目的個(gè)性化創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮著極為重要的作用。就錄音音響技術(shù)在廣播電視節(jié)目中的應(yīng)用來(lái)看，該項(xiàng)技術(shù)的合理應(yīng)用，增強(qiáng)了聲音的活躍感、臨場(chǎng)感、遠(yuǎn)近感以及強(qiáng)弱感等，能夠使人們更加直觀地感受到事物或者人所發(fā)出的聲音。得益于這種真實(shí)感，廣播電視節(jié)目變得更具感染力。

錄音節(jié)目的制作過(guò)程，從準(zhǔn)備階段到錄制完成，每位錄音師都要經(jīng)歷拾音、監(jiān)聽、調(diào)音、合成、審聽、剪輯、復(fù)制等工藝環(huán)節(jié)。其中，調(diào)音工作作為錄音過(guò)程的重要環(huán)節(jié)之一，其目的在于借助調(diào)音臺(tái)對(duì)錄音時(shí)的音質(zhì)、音量以及效果等進(jìn)行實(shí)時(shí)控制，以滿足節(jié)目的實(shí)際要求、環(huán)境與聲源的實(shí)際狀況等。在以往的調(diào)音工作中，這一過(guò)程均需要在錄音現(xiàn)場(chǎng)完成。因此，從某種意義上來(lái)講，調(diào)音是現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)音乃至整個(gè)錄音過(guò)程的重中之重。錄音音響技術(shù)是將錄音與音響進(jìn)行整合的一項(xiàng)應(yīng)用技術(shù)，對(duì)調(diào)音技術(shù)的發(fā)展以及廣播電視節(jié)目的制作均有重要意義。

2 錄音音響技術(shù)與錄音工作

從錄音的角度來(lái)看，錄制過(guò)程中，需要認(rèn)識(shí)聲音并學(xué)會(huì)使用它。對(duì)聲源的認(rèn)識(shí)越深刻、越熟練，對(duì)其構(gòu)造以及聲學(xué)特點(diǎn)、技巧掌握的越全面，越能較好的發(fā)揮聲音的長(zhǎng)處。在既往錄音工作中，只要求借助相應(yīng)的電聲設(shè)備對(duì)原有的聲源音響進(jìn)行記錄，并在一定的場(chǎng)合下進(jìn)行重放，再現(xiàn)原始聲源音響即可。基于此類錄音工作，錄音音響的基本要素為聲源，確保良好的原聲音響，是獲得高保真錄音音響的重要前提。

但原始聲源音響的再現(xiàn)并不容易實(shí)現(xiàn)，從實(shí)際錄音的效果來(lái)看，現(xiàn)場(chǎng)錄制過(guò)程中的實(shí)際聲音與錄音后重放的聲音普遍存在較大的差異?？紤]到這一因素，在錄音過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)確保聲音具備較強(qiáng)的臨場(chǎng)感，且足夠清晰。錄音過(guò)程中，周圍的環(huán)境可對(duì)錄音質(zhì)量產(chǎn)生直接影響，一旦出現(xiàn)雜音，將會(huì)導(dǎo)致錄音素材質(zhì)量較差、室內(nèi)殘響實(shí)踐過(guò)程等問(wèn)題?？紤]原始聲源音響清晰度的相關(guān)影響因素，并采取相應(yīng)的措施進(jìn)行規(guī)避，是保證聲源音響足夠清晰的重要措施。以周圍環(huán)境的雜音為例，使用超指向性的話筒，遠(yuǎn)離雜音聲源區(qū)域等皆是可行的辦法。在臨場(chǎng)感方面，廣播電視節(jié)目需要切實(shí)反映現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)氣氛，尤其是廣播節(jié)目，沒(méi)有畫面作為支撐，完全需要依靠聲音進(jìn)行反映，因而錄制過(guò)程中，應(yīng)確保聲源音響具備很強(qiáng)的臨場(chǎng)感。

隨著數(shù)字音頻制作技術(shù)的發(fā)展，以及環(huán)繞聲系統(tǒng)的廣泛應(yīng)用，受眾對(duì)廣播電視節(jié)目中的視聽語(yǔ)言提出了更高的要求。從美國(guó)影視藝術(shù)的發(fā)展來(lái)看，越來(lái)越注重作品后期的配音，追求聲音的保真效果以及動(dòng)態(tài)效果，即是聽覺(jué)體驗(yàn)備受關(guān)注的一個(gè)重要體現(xiàn)。以影視作品為例，很多時(shí)候?yàn)榱吮ＷC畫面的效果，不得不放棄一些已經(jīng)錄制完成的同期音，借助后期配音的形式，突出聲音的細(xì)節(jié)，以增強(qiáng)其表現(xiàn)力，而正是受到此類因素的影響，影視作品被稱為是一種“遺憾的藝術(shù)”。要更好的應(yīng)用錄音音響技術(shù)，不僅要對(duì)拾音基本常識(shí)、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音技能等有所掌握，還需要具備創(chuàng)造合理距離感、有效控制干擾聲以及解決聲音后期制作過(guò)程中存在的技術(shù)問(wèn)題等能力。

3 錄音音響技術(shù)與錄音合成

3.1 錄音合成技術(shù)的應(yīng)用

錄音合成技術(shù)的發(fā)展，是視聽語(yǔ)言效果新需求下的必然結(jié)果。在影視藝術(shù)中，為了拓寬影視作品的創(chuàng)作空間，相關(guān)工從業(yè)作者開始關(guān)注如何更好地發(fā)揮聽覺(jué)特效。視覺(jué)體驗(yàn)的創(chuàng)新離不開新技術(shù)的發(fā)展，聽覺(jué)體驗(yàn)也是一樣，要獲得新的聽覺(jué)特效，就需要新的技術(shù)作為支持。為此，錄音合成技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。在完成傳統(tǒng)聲音錄制任務(wù)的基礎(chǔ)上，對(duì)聲音進(jìn)行再創(chuàng)造，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)特效聲音、合成語(yǔ)音的制作。從某種意義上講，錄音合成技術(shù)的發(fā)展以及應(yīng)用，極大的拓寬了廣播電視節(jié)目錄制領(lǐng)域中，聲音設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思維。近年來(lái)，以人工智能為主題的影視作品，多對(duì)機(jī)器人的語(yǔ)音以及變形動(dòng)效等進(jìn)行了較為大膽的修飾。當(dāng)前可供使用的軟件聲音合成技術(shù)種類繁多，與傳統(tǒng)的硬件合成器相比，具有功能強(qiáng)大、操作簡(jiǎn)單、品質(zhì)優(yōu)秀等特點(diǎn)。此外，借助合成軟件與數(shù)字音頻工作站系統(tǒng)的結(jié)合，與后期縮混控制臺(tái)進(jìn)行無(wú)縫連接，能更好地實(shí)現(xiàn)聲音后期制作過(guò)程中的相關(guān)環(huán)節(jié)。

從錄音合成的具體實(shí)現(xiàn)來(lái)看，合成器以及聲碼器是該項(xiàng)技術(shù)的核心組成部分。以應(yīng)用較為廣泛的頻率調(diào)制合成器為例，能夠?qū)崿F(xiàn)一些經(jīng)典的變形特效。其聲音特效的制作過(guò)程大致如下：選擇振動(dòng)器波形類型→賦予頻率偏差→設(shè)置偏置頻率與偏執(zhí)量→調(diào)制中低頻基頻聲音→噪音發(fā)生器形成不規(guī)則噪音成分→調(diào)制聲音質(zhì)感→接入高頻震蕩信號(hào)并調(diào)制。聲碼器又被稱為話音分析合成系統(tǒng)，旨在對(duì)語(yǔ)音進(jìn)行合成。錄音合成中，借助聲碼器對(duì)語(yǔ)音特效進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，提取相應(yīng)的語(yǔ)音參數(shù)（如聲源特性、聲道傳輸信號(hào)特征等）。綜上，錄音合成技術(shù)在廣播電視作品后期制作過(guò)程中，發(fā)揮著十分重要的作用。借助對(duì)聽覺(jué)語(yǔ)言的調(diào)制以及再創(chuàng)作，極大地拓寬了聲音制作的空間以及創(chuàng)作思維，進(jìn)而為聽覺(jué)語(yǔ)言的創(chuàng)新提供了重要的技術(shù)支撐。

3.2 錄音合成要素

在廣播電視節(jié)目的錄制過(guò)程中，聲音的藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)、錄音工藝的技術(shù)突破與發(fā)展、錄音師的內(nèi)在素質(zhì)與修養(yǎng)等因素，共同影響著錄音合成的質(zhì)量。從某種意義上來(lái)講，錄音合成是借助錄音素材、藝術(shù)創(chuàng)作手法以及相應(yīng)的合成技術(shù)進(jìn)行聲音創(chuàng)作的過(guò)程。這一過(guò)程中，藝術(shù)創(chuàng)作、技術(shù)制作以及錄音師是重要的三大要素。

聲音的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)錄音素材的把控顯得尤為重要。如何確保創(chuàng)作出的作品具有真實(shí)性、現(xiàn)場(chǎng)感、細(xì)節(jié)性，是整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的關(guān)鍵?；阡浺艉铣傻恼鎸?shí)性原則，在進(jìn)行合成的過(guò)程中，需要更多的關(guān)注主觀真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)以及心理真實(shí)。真實(shí)性并不意味著現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)或者客觀上的真實(shí)，即所需要呈現(xiàn)的聽覺(jué)語(yǔ)言，應(yīng)當(dāng)注重受眾的內(nèi)心感受，使得其從主觀上產(chǎn)生一種真實(shí)感。否則，將可直接影響到藝術(shù)創(chuàng)作的思維以及空間。細(xì)節(jié)化方面，錄音合成需要注重聲音的細(xì)節(jié)化設(shè)計(jì)，得益于相關(guān)技術(shù)手段趨于成熟，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)獲得了更為廣闊的平臺(tái)與空間。實(shí)踐證明，通過(guò)聲音細(xì)節(jié)的“特寫”式描述，可增強(qiáng)節(jié)目的張力?，F(xiàn)場(chǎng)感是烘托氣氛、塑造環(huán)境的重要前提，尤其是在廣播節(jié)目中，脫離了畫面的支撐，整個(gè)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感需要完全依靠聲音創(chuàng)作來(lái)實(shí)現(xiàn)。因而，成功地運(yùn)用空間混響效果、背景噪聲等還原真實(shí)環(huán)境，是聲音創(chuàng)造中的重要環(huán)節(jié)。

3.3 技術(shù)制作

各類錄音合成軟件的應(yīng)用，以及錄音音響合成系統(tǒng)的搭建，提供了重要的技術(shù)支撐。從音響合成系統(tǒng)的特點(diǎn)來(lái)看，根據(jù)設(shè)備的差異，最終獲得的合成效果也不盡相同。通過(guò)將常見的電子編輯系統(tǒng)進(jìn)行接入，并合理調(diào)整連線，形成錄像音響的合成系統(tǒng)，為較常見的一種錄音音響系統(tǒng)搭建形式。該類系統(tǒng)充分利用了錄像機(jī)的聲道，借助編輯系統(tǒng)的控制作用，實(shí)現(xiàn)聲音的合成。此外，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，錄音師的內(nèi)在素質(zhì)與修養(yǎng)也是影響聲音創(chuàng)造質(zhì)量的重要因素。拋開錄音師對(duì)相關(guān)軟件的操作熟練度，其在聲音創(chuàng)造領(lǐng)域的個(gè)人見解、創(chuàng)作思維以及藝術(shù)創(chuàng)作能力，都對(duì)錄音合成質(zhì)量產(chǎn)生重要影響。

結(jié) 束 語(yǔ)

在廣播電視節(jié)目的錄制過(guò)程中，錄音音響技術(shù)的應(yīng)用具有重要作用。在當(dāng)前社會(huì)需求下，錄音音響技術(shù)的合理應(yīng)用，不僅拓寬了聲音創(chuàng)作的思路與空間，提高了整個(gè)節(jié)目的視聽效果，進(jìn)而滿足受眾的消費(fèi)需求。但實(shí)際應(yīng)用中，需要對(duì)相關(guān)要素進(jìn)行準(zhǔn)確把控，進(jìn)而確保其應(yīng)用效果。