時雨晨(南京師范大學(xué)，江蘇 南京 210046）

一、維米爾與其繪畫風(fēng)格

維米爾出生于17世紀(jì)荷蘭“黃金時代”的代爾夫特市，據(jù)說他一生都是在代爾夫特度過，只在1672年的時候去了一次海牙。其生平我們知之甚少，他的幼年和童年是如何度過的，他一生從事過哪些藝術(shù)活動，并沒有多少資料可供查詢。據(jù)代夫爾特教會洗禮登記簿上記錄，維米爾的父親雷伊尼?！P宗是位勤懇的紡織工人，母親丁格魯恩·巴爾塔扎爾。維米爾9歲時其父雷伊尼?！P宗正經(jīng)營著一家名叫"米什蘭"的客店，并兼做賣畫生意。在繪畫作品的耳濡目染熏陶下，少年維米爾對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。關(guān)于維米爾向誰學(xué)畫？現(xiàn)存唯一的資料是一首四行詩，歷來維米爾研究者都根據(jù)這首僅存的四行詩，判定維米爾的老師是四行詩中“正處在光榮的頂端”的法布里蒂烏斯。據(jù)推算，1647年，大約15歲的維米爾進入法布里蒂烏斯畫室開始了他的學(xué)徒生涯。勤奮學(xué)習(xí)六七年后，維米爾于1653年12月29日加入了著名的畫師同業(yè)公會，即圣路加公會，成為正式畫師。同年，維米爾娶了卡塔里娜·博爾尼斯的為妻。結(jié)婚后的維米爾并沒有離開父母，同妻子仍住在"米什蘭"老屋，婚后的維米爾在經(jīng)濟上也一直處于拮據(jù)狀態(tài)。1675年，年僅43歲的維米爾英年早逝。維米爾許多著名的作品都是在“米什蘭”老屋中完成的，房間的一個角落、光線從窗戶照射進來、窗前忙碌的女傭等，成為他經(jīng)常描繪的對象，也是維米爾最喜歡的構(gòu)圖形式。如：《倒牛奶的女仆》、《讀信的藍衣女子》、《稱天平的女子》、《用珍珠項鏈打扮自己的女子》等。

16 世紀(jì)后期，歐洲宗教改革運動興起，藝術(shù)面臨著巨大的危機和一場前所未有的變革。歐洲分裂成天主教和新教兩個陣營，影響著歐洲諸國的藝術(shù)。當(dāng)尼德蘭北部省份主要成為新教地盤時，尼德蘭南部卻還留在天主教的陣營中。魯本斯依然忙碌的繪制巨幅的油畫為教堂，君王的權(quán)勢增光生色。但尼德蘭北部省份已經(jīng)起來反對天主教，北部富有的商業(yè)城市市民大多歸附新教信仰。新教市民同英國清教徒一般誠懇、勤勉、節(jié)儉，大都不喜歡浮華的南部巴洛克風(fēng)格。同時在新興的資本主義制度下，人們擁有更多的民主和自由。資產(chǎn)階級和市民階層大量訂購油畫，畫家為迎合社會的多元化審美需要，擴大了藝術(shù)表現(xiàn)的題材和表現(xiàn)形式，美術(shù)擺脫了宗教和宮廷的束縛，畫家們可以大膽的摒棄千百年來的宗教題材，把人們的現(xiàn)實生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的藍本，更加廣泛的面向世俗生活。獨立的風(fēng)景畫、靜物畫、動物畫和肖像畫，富于濃郁生活氣息的風(fēng)俗畫，都深受廣大市民的歡迎。

維米爾是個慢工出細活的人，他的一生僅留下40余幅作品，并且其中也很少表現(xiàn)重大的場面。他一生貧困，但在他的作品中人們絲毫感受不到苦澀與凄涼。維米爾的作品大多表現(xiàn)簡樸的單個婦女，正站在典型的荷蘭住宅房間內(nèi)忙于日常雜務(wù)或進行各種室內(nèi)的活動或消遣的私密瞬間。他描繪的都是當(dāng)時荷蘭社會最常見的舒適、安閑的市民家庭生活，正是這些最普通的場景、人物，維米爾賦予了其詩一般的意境。在維米爾的畫面中光占有主導(dǎo)地位，對光和映像的運用是其作品中的一大特色。光的準(zhǔn)確把握成為表現(xiàn)室內(nèi)場景氣氛的最好手段，這些特點使畫面達到絕對和諧的效果。畫中光線常常來自作品左側(cè)的窗戶，在這些創(chuàng)作中，維米爾表現(xiàn)出對銀色光線和色彩的熟練掌握，物品、布料、家具和地板都安排得井井有條，他所偏愛藍色和檸檬黃在光影的起伏中使畫面清新而明亮。他的畫中輪廓線柔和，然而卻無損畫面的堅實、穩(wěn)定。他以一種異常沉靜的心態(tài)對對象的外形、色彩和質(zhì)地進行精確的描繪，突出畫面主題，卻又不使畫面看起來有任何刻意、別扭或刺目之處。在亮部，維米爾常常采用珍珠般跳躍而細小的筆觸，使物體籠罩在一層微妙的光暈之下，也使畫面給人以耐人尋味的豐富肌理。正是柔和和精確二者的結(jié)合所創(chuàng)造的完美畫面，使人們在維米爾的作品前能感到某種滲透力，像水安靜的、緩慢的滲入土壤，令人久久不能忘懷。

二、《戴珍珠耳環(huán)的少女》

《戴珍珠耳環(huán)的少女》是維米爾于1665年創(chuàng)作完成的一幅油畫，也是維米爾的代表作之一。作品尺寸為44.5×39cm，現(xiàn)收藏于荷蘭海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館。這幅小小的油畫自“誕生”以來震撼著無數(shù)人的心靈。站在維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》前，觀眾似乎能透過畫中少女的凝視穿越到維米爾的作畫現(xiàn)場，穿越到17世紀(jì)的荷蘭，與畫中少女對視。

在該畫中，維米爾采用了全黑的背景，與漆黑的夜一樣濃重。畫面中的少女驚鴻一瞥的回眸使她猶如像黑夜中的一盞明燈，光彩奪目，平實的情感也由此具有了凈化人類心靈的魅力。少女轉(zhuǎn)身，回眸，凝望，她的目光閃爍著光的清澈流露出的是殷切誠懇之意，紅潤的雙唇微微張開，呈現(xiàn)出欲語的情態(tài)。側(cè)光打來，頭稍向左傾斜，細嫩的皮膚，清澈的眼眸都融化于這光芒之中，沉沒于濃濃的思緒之中，寧靜中淡恬從容、欲言又止的神態(tài)栩栩如生，這種既含蓄又惆悵的、似有似無的傷感表情在維米爾的筆下熠熠生輝。畫中少女身著質(zhì)樸的棕色外衣，白色的衣領(lǐng)，藍色的頭巾還有自然垂下的檸檬黃頭巾布，各種顏色達成一種貞潔的和諧與安靜。少女左側(cè)耳朵佩戴的淚滴形狀的珍珠耳環(huán)，在其頸間陰影處若隱若現(xiàn)，這可視為畫作之點睛之筆。在維梅爾的畫中珍珠是貞潔的象征，從而也有不少評論家猜測這幅畫中主角是在成婚前夕的一個狀態(tài)下的女子。畫中女子氣質(zhì)的超凡出塵與心無旁鶩足以讓人們震撼。荷蘭藝術(shù)評論家戈施耶德認(rèn)為這是維梅爾最出色的作品，稱它為“北方的蒙娜麗莎”。