淺談當代工筆人物畫的多元化發(fā)展

宋麗麗（河南大學，河南 開封 475000）

伴隨著社會的進步，思想的開放，我國文化也得到了迅速的發(fā)展，中西方文化的交流越來越密切，從世界各地涌入我國的藝術(shù)文化思想對我國傳統(tǒng)文化造成了強烈的沖擊，同時也對我國傳統(tǒng)工筆人物畫造成了很大的影響，為當代工筆人物畫的發(fā)展創(chuàng)造了新的契機，與此同時，寬松的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境和活躍的藝術(shù)思潮使工筆人物畫也日漸顯露出它自身強大的包容性，當代工筆人物畫家們的審美價值取向也不再單一，在承繼傳統(tǒng)工筆人物畫的同時，不斷推陳出新，在題材、材料、造型、構(gòu)圖、設(shè)色等方面，打破了傳統(tǒng)的固有程式，在保留本民族特色的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，創(chuàng)作出了不同于傳統(tǒng)工筆人物畫的非常具有時代特色的當代工筆人物畫作品，促進了我國當代工筆人物畫向多元化發(fā)展。

一、對傳統(tǒng)工筆畫的繼承與開拓創(chuàng)新

何家英說過一句話：“進入傳統(tǒng)和創(chuàng)新開派其實是一回事，或者說是一事而兩步，哪一個都不能丟，丟了一個其實也就丟了另一個，真有傳統(tǒng)者總想為創(chuàng)新開路，真求創(chuàng)新者不會拿傳統(tǒng)祭刀。”在當代工筆人物畫的發(fā)展上，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是分不開的。

1、對傳統(tǒng)工筆人物畫的繼承

當代工筆人物畫不是憑空出現(xiàn)的，它離不開對傳統(tǒng)的繼承，中國傳統(tǒng)工筆人物畫發(fā)展到今天積累了大量的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)手段，我們應當有效利用傳統(tǒng)工筆人物畫，對傳統(tǒng)工筆人物畫進行重新審視，深入的研究，批判的繼承，使之對我們當代工筆人物畫的創(chuàng)作起到積極的指導意義，對當代工筆人物畫的繪畫語言的形成起到積極的作用。

2、對傳統(tǒng)工筆人物畫的開拓與創(chuàng)新

傳統(tǒng)工筆人物畫中蘊含著巨大的能量，它不僅為我們學習中國畫提供了豐富的繪畫方法與經(jīng)驗，在對傳統(tǒng)工筆人物畫的臨摹與學習中，我們對傳統(tǒng)的繪畫充分研究與解讀，不斷地發(fā)掘到新的東西，受到新的啟發(fā)，并融入當下的想法與智慧，衍生出新的繪畫語言，在繼承中國傳統(tǒng)工筆人物繪畫方法的基礎(chǔ)上兼收并蓄，更加豐富當代工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、從西方藝術(shù)中找到靈感：

1、構(gòu)圖

中國畫講究經(jīng)營位置，當代工筆人物畫在構(gòu)圖上有了很大的突破。傳統(tǒng)工筆人物畫大多以條幅、長卷的形式展開，空間偏于平面，畫面中的人物也是憑主觀意志在二維空間平鋪排列；在西方古典藝術(shù)的影響下，工筆人物畫的畫幅發(fā)生了很大的變化，多采用方構(gòu)圖，空間上有了縱深感，更加尊重客觀現(xiàn)實；而在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下，當代工筆人物畫打破了舊有的時空觀，在構(gòu)圖樣式上也作出了大膽的嘗試，非常具有時代感。在背景處理上，傳統(tǒng)工筆人物畫非常擅長以留白的形式來渲染人物所處的環(huán)境氛圍，簡單含蓄；而當代工筆人物畫則力求畫面的飽滿，在畫面的中也會拉開前后關(guān)系。

2、造型

中國傳統(tǒng)工筆人物畫以表現(xiàn)為主，再現(xiàn)為輔，受條件限制，畫家們只能對描繪對象通過觀察和記憶進行描繪，注重對描繪對象的本質(zhì)的、重要的信息進行提煉，著意寫神，而對于非本質(zhì)的東西則進行概括省略，這樣長久的“目識心記”中國畫家們也創(chuàng)造出了一套程式化的造型方法；而當代工筆人物畫則受西方繪畫的影響，在保留了以線造型和平面化處理的中國畫特色后，在人物造型上學習西方的寫實素描，追求人物造型的寫實性。中國傳統(tǒng)工筆人物在人物表現(xiàn)上只做輕微分染，總體上還是平面化，而當代工筆人物畫則加強了對體積感的塑造。

3、色彩

中國畫中的"隨類賦彩"是對傳統(tǒng)中國畫用色特點的概括，中國傳統(tǒng)工筆人物畫以墨色為主導，按照固有的單色平涂，而不對光源進行處理，主觀性比較強；而當代工筆人物畫則從固有的著色程式中解脫出來，尊重客觀現(xiàn)實，著色追求科學性。中國傳統(tǒng)工筆人物畫是以線勾勒物象，然后以平涂的方式進行填色，在色彩搭配上也形成了自己的一套程式；當代工筆人物畫則學習西方繪畫的色彩搭配方法，在固有色、明度、色調(diào)等中找變化，重視光線的作用。

三、新時期藝術(shù)家的個性化發(fā)展

從我國歷代繪畫不同的風格來看，一個時代的大環(huán)境對藝術(shù)家的創(chuàng)作有著巨大的影響。改革開放以來，思想解放，當代工筆畫家們擺脫舊的思想牢籠，新的生活經(jīng)驗、人生觀、審美取向等也讓他們對創(chuàng)作有了新的思考，逐步打開了他們藝術(shù)創(chuàng)作的新思路，并反映在他們的藝術(shù)作品中。畫家們開始遵從自己的內(nèi)心，謀求個人的個性化發(fā)展，于是我們可以看到多種創(chuàng)作方法并存于同一個時代。時代的開放促成了個性化的發(fā)展，而個性化的表現(xiàn)正是藝術(shù)家們發(fā)展創(chuàng)新不可缺少的條件。這是個充分尊重個性化發(fā)展的時代，多樣化的藝術(shù)風格也是當代工筆人物畫發(fā)展的必然格局。

四、當代工筆人物畫發(fā)展的必然結(jié)果

所有的當下，都是歷史發(fā)展的必然結(jié)果，當代工筆人物也是如此。

1、題材的多樣化和典型化

在題材方面，中國傳統(tǒng)工筆人物畫多承載著“教化”的目的，然而在主客觀條件都發(fā)生了翻天覆地的變化的今天，當代工筆人物畫在題材的選擇上更加多樣化，不必受宗教、統(tǒng)治階級的限制，而更多地表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的各個層面，鄉(xiāng)村題材、都市題材、工業(yè)題材、軍事題材、少數(shù)民族題材的作品紛至沓來，異彩紛呈，當代工筆人物畫更加注重對各個階層人物情緒的表達，關(guān)注人物的內(nèi)心，親切自然，平易近人。當代工筆人物畫在題材的選擇上也一改傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維模式，強調(diào)自己對生活的審美感受，不斷在生活中尋找閃光點，對素材進行典型化處理，不斷發(fā)掘其中的審美價值及精神內(nèi)涵。

2、技法、材料上的拓展

當代工筆人物畫的創(chuàng)新發(fā)展也表現(xiàn)在技法的拓展和材料的革新上技法是畫家制作畫面的手法，而材料則是畫家制作畫面的載體。隨著東西方文化的交流碰撞，加上各國繪畫技法及材料的傳入，越來越多的工筆人物畫家開始注重對繪畫材料及技法的研究。新材料及技法的運用不僅彌補了新時期筆墨無法表現(xiàn)的視覺效果的缺憾，更為我們帶來了令人震撼的視覺效果，這也為當代工筆人物畫家創(chuàng)作出具有時代風貌的藝術(shù)作品開拓了更加寬廣的思路，尤其是在工筆重彩人物的創(chuàng)作方面取得了巨大的成就。

多元的文化環(huán)境對我國當代工筆人物畫創(chuàng)作的多元化發(fā)展起到了重要的作用，當代工筆人物畫正處于一個寬松開放的創(chuàng)作環(huán)境，當代工筆人物畫也由此迎來了自己全新的發(fā)展，創(chuàng)作觀念也越來越多樣化，表現(xiàn)形式多種多樣。在這個多元共生的文化語境下，我們應當立足于本民族的文化傳統(tǒng)，加強我國工筆人物畫與世界各民族藝術(shù)文化間的交流。作為新時期的工筆人物畫家，我們要開放自己的心態(tài)，開拓自己的視野，以兼收并蓄的態(tài)度虛心對待各國家各民族文化，不盲目照搬西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也不拘泥于我國傳統(tǒng)工筆人物繪畫的固有程式，對我們當代工筆人物畫的創(chuàng)作進行多方位的探索，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，不斷地尋找并接受新的藝術(shù)觀念，探索出新的藝術(shù)語言，開創(chuàng)出新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。