姚今朝 （陜西省廣播電視民族樂團(tuán)，陜西 西安 710000）

二胡作為中國民族弓弦樂器的代表，其音色溫婉細(xì)膩，極富歌唱性。在二胡的演奏過程中，揉弦的處理更能體現(xiàn)出演奏者對(duì)于樂曲的理解、風(fēng)格的把控、內(nèi)心情感的表達(dá)，起到了修飾潤(rùn)色的作用，是二胡演奏中不可缺少的技法和基本要素。二胡的揉弦種類繁多，在平時(shí)的訓(xùn)練中，要領(lǐng)會(huì)不同的演奏技法，揣摩提升感知力及音樂審美的方式，并且根據(jù)不同的音樂風(fēng)格做到合理的運(yùn)用。長(zhǎng)久以來，演奏家通過改變?nèi)嘞业乃俣?、力度和頻率的演奏技巧，衍生出多種具有鮮明特色的揉弦類別。

一、常用揉弦的種類

1.滾揉。滾揉是揉弦技法中最基本、常見的揉弦方法，演奏滾揉時(shí)利用手掌的上下擺動(dòng)帶動(dòng)觸弦手指第一關(guān)節(jié)做屈伸運(yùn)動(dòng)，以指尖帶動(dòng)琴弦在音位上均勻的滾動(dòng)。首先指尖按弦，之后手掌上提手腕下壓，使觸弦手指第一關(guān)節(jié)伸直，從而指尖變?yōu)橹付前聪遥a(chǎn)生比原音位略低的音，隨后手指回歸原位。在練習(xí)過程中可由慢到快，形成肌肉記憶后，逐漸熟悉揉弦的基本動(dòng)作。在手指上下滾動(dòng)的過程中，臂、腕、指都要呈放松狀態(tài)，對(duì)于弦的施力保持平均，以保持音波的平穩(wěn)進(jìn)行。

2.壓揉。壓揉是在滾揉的基礎(chǔ)上，加重手指對(duì)于琴弦的施力，同時(shí)縮小上下滾動(dòng)的幅度。純粹的壓揉發(fā)音較為緊張，力度較大，有一定的深度，但缺乏滾揉的優(yōu)美和流暢。由于二胡沒有指板，所以壓揉時(shí)力度過重會(huì)對(duì)音高產(chǎn)生影響，應(yīng)該注重揉弦的幅度與壓力適度。揉弦力度的變化是體現(xiàn)樂曲強(qiáng)弱、走勢(shì)、情感的表現(xiàn)，無論是重揉還是輕揉，都要注意手指力度的把控，做到實(shí)而不虛，恰到好處。在實(shí)際演奏中，根據(jù)樂曲的不同需要，可以將壓揉和滾揉結(jié)合使用。

3.滑揉?；鄥^(qū)別于滾揉和壓揉，手腕輕微提起，虎口放松，手掌帶動(dòng)手指做原音位上觸弦點(diǎn)上下小二度的滑動(dòng)。滑動(dòng)過程中避免對(duì)于琴弦壓力過重，應(yīng)保持手指靈活力度均勻。

4.摳揉。是手指的抓力來改變琴弦張力產(chǎn)生音波的一種揉弦方法，它的發(fā)音很緊張，頻率較快，類似哭泣的聲音，因此多用于悲痛情緒的樂曲中。在演奏摳揉時(shí)，手腕微塌，純粹利用握力，一抓一放是琴弦張力持續(xù)變化。在二胡演奏中，小指力度薄弱，因此在小指演奏摳揉時(shí)，可以借助三指同時(shí)在弦上發(fā)力，而達(dá)到演奏效果。

二、揉弦的運(yùn)用

揉弦是演奏者內(nèi)心情感的流露，因此在演奏過程中需對(duì)樂曲的音樂風(fēng)格、章節(jié)段落、樂曲走勢(shì)反復(fù)地推敲和布局，采用相應(yīng)的揉弦處理，最終形成自己對(duì)于樂曲的理解和自己的音樂風(fēng)格。

1.自然之音的表達(dá)。滾揉使樂曲更加優(yōu)美且富有歌唱性，常用于傳統(tǒng)、現(xiàn)代、移植作品中。如劉天華先生的作品《閑居吟》，樂曲清雅幽靜，充滿的詼諧與憂思。在揉弦的處理上，采用輕松、頻率適中的滾揉，表現(xiàn)樂曲深遠(yuǎn)平和的狀態(tài)和情感要求。在現(xiàn)代派樂曲中，由于技巧難度性較高，經(jīng)常出現(xiàn)三把位以上的高音，因此，把位越高滾揉的幅度更小，頻率更密集，在不影響音準(zhǔn)的前提下，以修飾潤(rùn)色。

2.濃重感情的抒發(fā)。在傳統(tǒng)二胡作品中，音樂常以描述悲涼、哭泣、激動(dòng)、喜悅等情緒為主。而壓揉是樂曲中情緒變化的關(guān)鍵，常伴隨漸強(qiáng)出現(xiàn)，使樂曲的表現(xiàn)力更加深刻。如《江河水》便是大量運(yùn)用壓揉與摳揉的代表性作品。

3.地域風(fēng)格的體現(xiàn)。在不同的地區(qū)，都有自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格和表現(xiàn)手法，二胡演奏中應(yīng)與之結(jié)合，以求更好的表現(xiàn)其地域特點(diǎn)和音樂個(gè)性。如《河南小曲》中，采用大量的滑揉技法，體現(xiàn)出鮮明的地方音樂特色及河南人幽默風(fēng)趣、樸實(shí)豪爽的性格特點(diǎn)。

三、結(jié)語

在演奏過程中根據(jù)不同曲目風(fēng)格的需要和音樂走勢(shì)的變化，揉弦也需要變化，不能全部使用一種力度和速度的揉弦。因此，在演奏過程中需對(duì)樂曲的章節(jié)段落、內(nèi)容反復(fù)推敲和布局。