元代“復(fù)古”語境下楊維楨《題錢譜草書》冊簡析

盛元靖（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530000）

關(guān)于楊維楨及《題錢譜草書》冊

楊維楨（1296-1370），字廉夫，號鐵崖，別號鐵笛道人，老鐵貞、梅花道人等，諸暨楓橋人（今浙江紹興）。楊維楨書法取法高古，來源于漢晉，風(fēng)格剛勁，特別是對索靖的章草很有領(lǐng)悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發(fā)揮。與趙氏學(xué)習(xí)章草的書法作品相比，他去秀潤、婉約而增拙拗、冷峭，在書風(fēng)上顯露出特有的狷直個性。[1]

《題錢譜草書》冊，行草書，紙本，高二十五點三厘米，寬三十二點七厘米， 此作行筆蒼勁，結(jié)字奇倔，墨色乾濕燥潤變化多端，為楊氏晚年精品，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。

“復(fù)古”及《題錢譜草書》冊的書寫追求

元代書風(fēng)崇尚“復(fù)古”，以趙氏書風(fēng)為中堅代表，余眾人無不受之思潮及作品的影響，其在《蘭亭十三跋》中講到：“書法以用筆為上,而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易?！?，在《蘭亭定武石刻》題跋中有句云：“學(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。”故可知悉趙氏的復(fù)古是以恢復(fù)古人書寫面貌為口號，歸根結(jié)底還是對二王書寫面貌的追求。而楊維楨書法則是以復(fù)古的筆調(diào)，以“情”致勝，他的書法是情感化的，并隨著情感的變化而變化。因此，他的書法作品有的精巧流美、有的委婉低沉、有的充滿著劍氣和怒喝。[2]可以說他的復(fù)古和趙氏復(fù)古是截然不同的。不過，他最早的存世墨跡《題王蒙柳橋漁唱圖卷》，是他40歲以前所書，結(jié)字就像極了趙孟頫，用筆偏于肥美。至于其后期書風(fēng)轉(zhuǎn)向放曠粗率、個性鮮明，其中原因之一，就與他使用的特殊毛筆有關(guān)。[3]

謹(jǐn)從《題錢譜草書》冊來看，其復(fù)古并不局限于書寫面貌的“復(fù)古”，形成了自身的結(jié)體特征。此冊共七頁，從始至終字形逐漸變大，筆調(diào)節(jié)奏鮮明，枯濕兼?zhèn)?，并通過字形的擺動、穿插及夸張筆畫的形狀、長短等達(dá)到生動奇妙的境界，奇正相生，別有一番趣味，而整體又極度地和諧統(tǒng)一。一些極度夸張的字形呈縱向拉長，每頁中又有個別橫撐的單字敦實厚重，與極度縱勢字形成強烈的對比的同時又起著力挽狂瀾的作用。從整體上看，《題錢譜草書》冊呈現(xiàn)了楊維楨的豪邁、剛直的審美趨勢，同時體現(xiàn)了其在復(fù)古基礎(chǔ)上力求革新的追求。余論

蘇東坡《評草書》中說到:“書初無意于佳乃佳爾,吾書雖不甚不佳,然自出新意,不踐古人,是一快也?！边@也可以作為對宋人尚意的一種注解，蘇東坡以自身佐證，其所謂“自出新意”并不是從來不受任何約束，恰恰相反，他對古法書寫有著相當(dāng)深的理解，加上其有機融合，從而達(dá)到脫巾獨步的境界。從楊維楨的書法中可以了解到，他曾下力于晉唐行、楷。其五十八歲所作《周上卿墓志銘》，刻意效仿唐代歐陽通《道因法師碑》，剛峭之態(tài)，一反元代所崇尚的魏晉風(fēng)韻，走險絕之路。[4]通過對歷史的觀照，我們得知楊維楨生活在社會動蕩不安的元代晚期，他所謂的“隱逸”也未必能夠真正如其所愿，后人評價其書法有“亂世氣”正是來自于處在如此背景下的影響。因此對于元人復(fù)古的理解不應(yīng)僅僅看到其對章草的學(xué)習(xí)及二王筆法的演繹。換言之，面對楊維楨《題錢譜草書》冊這類作品更要理解其是一種基于亂世的社會、時代背景下文化精神和自我品性的呈現(xiàn)。