李 正 徐倩藍(lán)

（蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江蘇蘇州 215006）

1.本土服飾品牌板型風(fēng)格發(fā)展現(xiàn)狀

當(dāng)時(shí)光進(jìn)入上個(gè)世紀(jì)90年代中期到21世紀(jì)初期，中國資本市場真正開始發(fā)展，許多本土?xí)r尚品牌的崛起均開始于這個(gè)時(shí)期。但是，時(shí)尚品牌在我國發(fā)展的時(shí)期終究還是過短，難免會(huì)出現(xiàn)發(fā)展不成熟的局面，比如，很多國內(nèi)品牌很容易缺少對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，其中品牌板型風(fēng)格總會(huì)較多地被忽視。

然而，服裝工業(yè)制板是服裝企業(yè)生產(chǎn)必不可少、十分重要的技術(shù)性生產(chǎn)環(huán)節(jié) [1]，其技術(shù)也是構(gòu)建品牌的風(fēng)格定位的重要要素，明確自己的風(fēng)格定位是品牌在尋找商業(yè)與品牌文化之間的平衡點(diǎn)的關(guān)鍵，這就需要我們重視對(duì)品牌板型的要求。由于本土很多品牌都處于初期發(fā)展階段，甚至很多企業(yè)分不清商標(biāo)和品牌的區(qū)別；其次，國內(nèi)目前對(duì)服裝工業(yè)制板的教育與研究沒有達(dá)到精益求精的態(tài)度，大量缺少優(yōu)秀的板師人才。服裝板型風(fēng)格如果沒有一個(gè)穩(wěn)定的鮮明特色，品牌之間的差異與特點(diǎn)就難以完全地體現(xiàn)出來。

所以其中的關(guān)鍵就在于技術(shù)，換句話說，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)及工藝技術(shù)是實(shí)現(xiàn)服裝藝術(shù)境界的階梯[2]?？v觀國外一些具有一定歷史性的服裝大牌，一直追求的是品牌的氣韻與精神，因此，正確把握結(jié)構(gòu)和造型以定義服裝的風(fēng)格始終是企業(yè)無法忽視的問題，可對(duì)國內(nèi)時(shí)裝行業(yè)來說，如何有效地解決該問題是此課題展開的出發(fā)點(diǎn)。

2.關(guān)于服裝品牌制版工藝的成功理念

2.1.運(yùn)用開放新穎的服裝工業(yè)制板的思維方式

在平面裁剪的時(shí)候，很多板師總會(huì)遇到一個(gè)問題，就是逃脫不了平面思維的框架。而上個(gè)世紀(jì)五十年代的代表性時(shí)裝大師Balenciaga，在歷史上他首次將建筑風(fēng)格融入服裝作品中，他的設(shè)計(jì)具有雕塑般的立體效果，被稱為服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)大師。這其中體現(xiàn)了一種立體思維模式，在打板的過程中增加了技術(shù)性外還增加了想象力的粘度，一定地建立了設(shè)計(jì)與現(xiàn)實(shí)生活的紐帶。因此，創(chuàng)作的核心可以看作是從善于洞察事物開始，考慮情感與環(huán)境在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)以提升對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)。在理性思維的基礎(chǔ)上，線條的設(shè)計(jì)被富有生命力地在情感空間中表達(dá)，這區(qū)別于一般板師那些固有的制版理念。

2.2.對(duì)品牌板型設(shè)計(jì)的嚴(yán)格要求

這是提高我們對(duì)細(xì)節(jié)的重視的具體表現(xiàn)，提高在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上主體與部分之間協(xié)調(diào)度。具體來說，首先，除了將審美性，更是要注重功能性的要求，一定地調(diào)度好工藝與材料之間的關(guān)系有助于發(fā)揮產(chǎn)品的功能。其次，準(zhǔn)確表達(dá)服裝制板造型為基本要求，這主要以國家發(fā)布的國家服裝號(hào)型標(biāo)準(zhǔn)為依據(jù)并且結(jié)合人體工程學(xué)對(duì)板型數(shù)據(jù)進(jìn)行進(jìn)一步的精確，以此來實(shí)現(xiàn)滿足各類人群的服裝需求。

除了做好板型的細(xì)節(jié)處理之外，還需要我們在進(jìn)行板型制作的過程中基于不同的群體心理差異而有針對(duì)性的進(jìn)行考慮。因此，這就有助于消費(fèi)者明確自己的取向以便找到適合自己服裝風(fēng)格，與此同時(shí)加強(qiáng)了對(duì)服裝板型的認(rèn)可。

2.3.在制板過程中提高對(duì)藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)

盡管工業(yè)制板是一種技術(shù)性較強(qiáng)的工作，并且需要一定的理想思維，因此就會(huì)有不少板師不自覺地走向一個(gè)局限于純數(shù)據(jù)與純專業(yè)性的誤區(qū)。事實(shí)上，板型設(shè)計(jì)的過程也是一種創(chuàng)作過程，沒有一點(diǎn)情懷是難以點(diǎn)燃作品的靈魂的。比如Balenciaga的服裝中會(huì)不經(jīng)意地流露出來一種肅穆、莊重的宗教主義，這種生動(dòng)的人文氣息其實(shí)是需要一定長期的藝術(shù)熏陶與個(gè)人藝術(shù)覺悟的。處于長期的藝術(shù)氛圍傳統(tǒng)有益于創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)文化修養(yǎng)的提升，如果把這一切回歸到服裝板型這一話題上來看，這會(huì)直接影響他們對(duì)服裝整體感覺的把握，決定著板型風(fēng)格，如果拘泥于尺寸、或者某個(gè)局部而沒有大局觀的構(gòu)造以便去服從服裝整體的話，就更不必談?wù)撈放骑L(fēng)格這一說。

3.對(duì)Bal enci aga經(jīng)典作品中的板型風(fēng)格分析

3.1.細(xì)節(jié)與完整性結(jié)構(gòu)風(fēng)格并重

在對(duì)時(shí)裝發(fā)展影響深遠(yuǎn)的五十年代，Balenciaga在制作工藝上前所未有地去追求精益求精。憑借著深厚的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)藝術(shù)的涵養(yǎng)，讓設(shè)計(jì)師本人對(duì)傳統(tǒng)的服裝板型結(jié)構(gòu)作了一定的創(chuàng)造性改變。evening coat和one seam coat就是出自于上個(gè)世紀(jì)50年代至60年代屬于Balenciaga的極具代表性的作品。

首先需要談的就是屬于1951年的evening coat,成衣的特殊之處在于外觀只呈現(xiàn)了兩條可見的結(jié)構(gòu)線，分別是前片領(lǐng)口至后片的車線與肩線。整體的造型是一種從肩部起到下擺呈現(xiàn)寬松的狀態(tài)，真絲羅緞的面料再加以蓬松的板型，會(huì)給人一種搖擺自如卻又極其優(yōu)雅、渾然天成卻又無懈可擊的審美感受。

在步入60年代后設(shè)計(jì)師創(chuàng)作了另一件極具他極簡裁剪風(fēng)格的作品，就是于1961年發(fā)布的one seam coat，這個(gè)以矩形裁剪為主題的系列作品在當(dāng)時(shí)是以一條接縫而著稱，堪稱經(jīng)典。這件單排紐扣的格紋外套唯一的裁剪線是來自于袖底縫線而連成一條線的前身分割線，具體來說就是設(shè)計(jì)師完成對(duì)省道的充分利用后僅僅使用一個(gè)身長的布幅來制作出整個(gè)衣身乃至袖子的造型。

它們的共同特點(diǎn)是巧妙地運(yùn)用細(xì)節(jié)的變化進(jìn)行裁剪、最小程度地收省與接縫，但卻不破壞面料的完整性，所以我們可以得出的結(jié)論是在制作版型設(shè)計(jì)的過程中的確應(yīng)該需要可以專注細(xì)節(jié)的技術(shù)與能構(gòu)建起完整性大局觀的能力。

3.2.少即是多的極簡理念

Cristóbal Balenciaga所信仰的高貴、優(yōu)雅和堅(jiān)毅往往流露在他的作品當(dāng)中，更傾向避開繁瑣與華麗，他在板型的應(yīng)用與制作工藝上宛如雕刻家在玩弄大理石，他的作品如同建筑一般擁有弧度的轉(zhuǎn)折以及結(jié)構(gòu)的變化而著稱，這使他的設(shè)計(jì)具有三維效果的空間深度。他是首位將建筑風(fēng)格融入服裝設(shè)計(jì)的大師，被人們稱為服裝結(jié)構(gòu)大師。

正如誕生于1967年的這件禮服，是由瑞士紡織品制造商亞伯拉罕為他開發(fā)的一種由絲綢制成的織物，這種紡織品的固有屬性尤其適合來創(chuàng)造體積。精確的切割，最小的結(jié)構(gòu)縫，和精心放置的紋路產(chǎn)生了一個(gè)精確的效果，并且在運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，短的前擺把空氣吸進(jìn)禮服的背面，使它像帆船一樣擺動(dòng)。所以這種手法能夠輕易地能以極簡的板型理念卻能夠制作出極具造型感的作品。

3.3.開創(chuàng)性的板型結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

眾所周知連身袖是一種歷史悠久的服裝樣式，但是古老的裁剪技術(shù)只能實(shí)現(xiàn)披蓋或裝飾。所以隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展為達(dá)到合體的需求，在上個(gè)世紀(jì)三十年代開始，以Balenciaga為首的時(shí)裝設(shè)計(jì)師率先對(duì)連身袖作出改變。雜志《La Depeche Commerciale》是首先對(duì)這一歷史性的演變作出評(píng)價(jià)的，“前后方有著方形約克的連身袖”。[3]當(dāng)由于二戰(zhàn)結(jié)束后的時(shí)裝界開始解凍，逐漸手臂成為焦點(diǎn)，Balenciaga引發(fā)了巨型袖子的流行。

除此之外，品牌還開創(chuàng)了蝙蝠袖的起點(diǎn)，并且極其善用袖襠技術(shù)以確保手臂運(yùn)動(dòng)自如。所以Balenciaga無時(shí)無刻都在與時(shí)俱進(jìn)，看中形式的同時(shí)也注重功能。

4.對(duì)掌握品牌板型風(fēng)格的啟發(fā)

以上所討論的特點(diǎn)以及設(shè)計(jì)理念其實(shí)都是Balenciaga長期以來穩(wěn)定鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)的關(guān)鍵。對(duì)一般企業(yè)來說，像大牌時(shí)裝屋一樣擁有一位設(shè)計(jì)領(lǐng)袖確實(shí)不是一件容易的事，但是依賴團(tuán)隊(duì)良好的分工合作以及學(xué)習(xí)大牌的創(chuàng)作理念是充分可以實(shí)現(xiàn)的。所以，再度進(jìn)行總結(jié)，服裝技術(shù)人員若想要把握產(chǎn)品風(fēng)格，首先需要理解品牌文化、和內(nèi)涵，將服裝板型與產(chǎn)品定位和款式進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，以做到對(duì)產(chǎn)品整體的把握；其次，需要回顧歷史，把握流行，突出在同類產(chǎn)品中的獨(dú)特性；最后，無論是設(shè)計(jì)師還是技術(shù)人員，都需要加深自身的文化內(nèi)涵和提高藝術(shù)鑒賞能力。一個(gè)好的板型設(shè)計(jì)是需要精力和時(shí)間的沉淀，它的特點(diǎn)應(yīng)該是既成熟又純粹，既敏銳又干脆。

參考文獻(xiàn)：

[1]李正 著，服裝工業(yè)制板[M]，東華大學(xué)出版社，2003：1

[2]周松玲，解讀Balenciaga的服裝風(fēng)格，2008

[3]張一君，關(guān)于Cristobal Balenciaga設(shè)計(jì)的研究，2012