王俊博（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530007）

第一章 緒論

1.1 研究背景及目的和意義

現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在也幾經(jīng)有了幾十年的歷史了，也逐漸的被人們認(rèn)為是一種世界性的文化藝術(shù)產(chǎn)品，也為造型藝術(shù)這一個(gè)世界性平臺(tái)領(lǐng)域上又增添了一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)，21世紀(jì)當(dāng)下的冰雪雕藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)豐富動(dòng)手能力強(qiáng)，但缺少理論上的研究和概念上的想法。我會(huì)以國(guó)際21世紀(jì)現(xiàn)代冰雪雕藝術(shù)為范疇，結(jié)合國(guó)際上參賽者的作品實(shí)物，并融合本人大學(xué)中參加的比賽以及設(shè)計(jì)制作的作品中對(duì)冰雪雕塑的體驗(yàn)與感悟，多方位多角度的看法，綜合現(xiàn)代冰雪雕藝術(shù)的特點(diǎn)及語(yǔ)言形式，了解對(duì)當(dāng)下21世紀(jì)冰雪藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念與制作上規(guī)律性的有序變化，只是為冰雪雕塑藝術(shù)領(lǐng)域日后的發(fā)展以及研究上提供一點(diǎn)我個(gè)人的看法，希望能有所幫助。

1.2 國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀在

國(guó)內(nèi)從20世紀(jì)60年代起陸陸續(xù)續(xù)的以一種冬季旅游的模式為起點(diǎn)進(jìn)行發(fā)展，主要以東北地區(qū)為主，從而促進(jìn)了冰雪雕塑藝術(shù)家專(zhuān)業(yè)性上的研究，慢慢的冰雪賽事也步入了世界前列。

國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)冰雪雕刻并沒(méi)有進(jìn)入學(xué)院教學(xué)范疇，雕刻者多為零散的藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、學(xué)生、廚師等行業(yè)。實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)頗多，相關(guān)的書(shū)籍非常的少就那么幾本，資料相當(dāng)?shù)娜狈?，大多?shù)都是師傅帶徒弟的形式來(lái)親口傳達(dá)，系統(tǒng)的理論研究更是不肯能的事。

國(guó)外的冰雪藝術(shù)作品作為景觀設(shè)計(jì)在冬季街頭也是十分的常見(jiàn)，其中設(shè)計(jì)制作理念和工具相比中國(guó)是比較先進(jìn)的，體制也有了一定的模式，且制作者也是很多，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相比國(guó)內(nèi)更加的豐富。況且加拿大、俄羅斯、日本等都是冰雪雕的大國(guó)，每年都有定期舉辦國(guó)際性的賽事活動(dòng)。

1.3 研究?jī)?nèi)容

主要是對(duì)冰雪雕的相關(guān)資料進(jìn)行搜索和整理，總結(jié)出冰雪藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式及設(shè)計(jì)語(yǔ)言，主要?dú)w納國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代冰雪設(shè)計(jì)風(fēng)格、表現(xiàn)形式、設(shè)計(jì)語(yǔ)言的特征及冰雪制作的方式和方法，現(xiàn)代冰雪雕刻的粘接技術(shù)及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等，客觀的敘述現(xiàn)代冰雪的發(fā)展情況和面臨的問(wèn)題展示全球現(xiàn)代冰雪藝術(shù)發(fā)展的廣闊前景。

第二章 冰雪藝術(shù)概述

冰雪雕塑為什么叫“零度下的藝術(shù)”呢其實(shí)它的第一個(gè)條件不用質(zhì)疑就是溫度，一定要夠冷。藝術(shù)的表現(xiàn)形式其實(shí)它與傳承下來(lái)的傳統(tǒng)雕塑表現(xiàn)的形式基本上是一樣的，制作的重點(diǎn)在于雕刻者對(duì)冰塊和制作場(chǎng)地的認(rèn)知和技巧上的把握，冰在材質(zhì)上有其它自己的特殊性，它幾乎是透明的存在，在雕刻時(shí)可以利用這一天然的優(yōu)勢(shì)充分展現(xiàn)冰雕藝術(shù)晶瑩剔透的美感。而雪雕卻不是這樣的，雪在材質(zhì)上較冰雕而言呢它更有粘合力，基本上是不用水的，但雪在雕刻上則是表現(xiàn)大的體塊大的黑白關(guān)系。

由于冰雪這個(gè)材質(zhì)的特殊性，在雕刻上難以應(yīng)用傳統(tǒng)雕塑語(yǔ)言的方式來(lái)表現(xiàn)其造型的立體感，造成了形象上、刻畫(huà)方面的局限性，因此，冰雪藝術(shù)需要有符合自身的特點(diǎn)，語(yǔ)言特征方面也要表現(xiàn)它的細(xì)致和精巧。

2.1 冰雪藝術(shù)表現(xiàn)形式

從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，冰雪雕刻藝術(shù)表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)的雕塑表現(xiàn)形式基本上差不多，都是圓雕、浮雕、透雕、雕花等。其中，冰雕唯有透雕最能體現(xiàn)而雪雕則是圓雕的形式。

所謂透雕其實(shí)就是鏤空的雕刻形式，主要表現(xiàn)在雕塑作品的正負(fù)空間里的負(fù)空間上，透雕有很多材質(zhì)上的選擇比如木雕、玉雕、金屬透雕、漆透都是可以表現(xiàn)的。透雕在當(dāng)下的大環(huán)境下不斷創(chuàng)新和繼承傳統(tǒng)的文化下，冰雕雕刻這個(gè)新領(lǐng)域也以另一種表現(xiàn)形態(tài)呈現(xiàn)著，因?yàn)楸哂械袼懿荒芗钡耐该餍裕\(yùn)用透雕的話(huà)能更好的呈現(xiàn)效果，所產(chǎn)生的效果其實(shí)都沒(méi)有什么大的區(qū)別，就冰這個(gè)材料而言更好的表現(xiàn)形式莫過(guò)于透雕了。

但這個(gè)缺點(diǎn)卻讓雪雕彌補(bǔ)了，雪雕他是不透明的實(shí)物體呈現(xiàn)白色體塊，主要是運(yùn)用大的體塊連接，以圓雕和浮雕的形式來(lái)表現(xiàn)，很少的運(yùn)用透雕，主要原因是雪雕的體積較大，承受的壓力就不一樣。所以透雕在這里就行不通了。

2.2 冰雪藝術(shù)的語(yǔ)言特征

冰雪雕塑藝術(shù)有其自己的獨(dú)特表現(xiàn)方式，從設(shè)計(jì)構(gòu)思的新穎上到精彩的雕刻語(yǔ)言上到最終呈現(xiàn)出一件冰雪藝術(shù)作品，其中都會(huì)有每一個(gè)制作者自己獨(dú)特的語(yǔ)言特征，這也是冰雪藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在不可缺少的重要意義。

2.2.1 輪廓

作品的外輪廓線(xiàn)，它構(gòu)成了冰雪雕塑作品的形狀和樣子，一件好的冰雪作品其輪廓應(yīng)該具有和諧的整體效果，當(dāng)觀眾第一眼看到作品時(shí)，往往會(huì)收到影響，其實(shí)與傳統(tǒng)雕塑的觀察方法相同，通過(guò)合理而有吸引力的外表來(lái)呈現(xiàn)，傳統(tǒng)的輪廓都會(huì)表現(xiàn)集中在對(duì)象的整體造型上，有靈性、易趣的形體更能容易吸引人們的眼球，呈現(xiàn)出冰雪藝術(shù)的內(nèi)在美。

2.2.2 線(xiàn)條

其實(shí)就是面與面之間的轉(zhuǎn)折臨界點(diǎn)構(gòu)成的一條線(xiàn)，在整體上合理的規(guī)劃這條線(xiàn)和形狀的結(jié)合，才能更好的使冰雪的表現(xiàn)形式更加的飄逸，給人一種美的感受。反復(fù)的利用線(xiàn)條更具有一定的韻律感。我自己把冰雪藝術(shù)中的線(xiàn)條比作古琴上的線(xiàn)，所以取決聲音的要素莫過(guò)于線(xiàn)，一根好的線(xiàn)在琴上是很重要的。

2.2.3 焦點(diǎn)

我個(gè)人把“焦點(diǎn)”認(rèn)為是照相機(jī)對(duì)焦的一個(gè)中心點(diǎn)對(duì)就是那個(gè)小的圓圈，一件好的作品吸引人必須要有一個(gè)“觀賞點(diǎn)”，就是一個(gè)吸引你的一個(gè)焦點(diǎn)，就好比說(shuō)一群矮人中站著一個(gè)巨人的意識(shí)是相同的。設(shè)計(jì)一件作品時(shí)對(duì)這個(gè)焦點(diǎn)需要重點(diǎn)研究，謹(jǐn)慎小心的設(shè)計(jì)表象。“焦點(diǎn)”與其它位置在形式上有所不同，這才能從整體上打破原有的規(guī)律，才能突出你的作品于別人的區(qū)別。

2.2.4 空間感

就是作品形體之間的距離感受，如果沒(méi)有空間，就讀不上雕塑，冰雪藝術(shù)也是一樣的，圍繞上下左右的空間關(guān)系來(lái)表達(dá)?？臻g在冰雪藝術(shù)作品上一定會(huì)運(yùn)用，沒(méi)有空間的作品就是平面，而平面對(duì)雕塑而言從本質(zhì)上就沒(méi)有什么意義了。

第三章 總結(jié)

主要以當(dāng)下21世紀(jì)現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)為主要進(jìn)行研究對(duì)象來(lái)闡述個(gè)人的觀點(diǎn)及對(duì)當(dāng)下冰雪藝術(shù)的看法。首先，透雕藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代冰雪雕塑的呈現(xiàn)形式，語(yǔ)言特點(diǎn)，其自身材料的特殊性和時(shí)間的局限性，這是一件好的作品必須要考慮的核心內(nèi)容；第二，由于作品進(jìn)行制作的過(guò)程中要利用線(xiàn)條、輪廓、空間感和焦點(diǎn)等因素來(lái)進(jìn)行對(duì)作品的藝術(shù)表現(xiàn)性，第三，對(duì)比中外的冰雪藝術(shù)作品，對(duì)我的創(chuàng)作有什么幫助。

我在這次撰寫(xiě)論文的全過(guò)程，我都是從自身對(duì)冰雪藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和親身體會(huì)的角度上，去分析解剖對(duì)冰雪雕塑藝術(shù)的特點(diǎn)而實(shí)際上冰雪雕塑自身包含著更多的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)還有需要更深一步的研究和發(fā)現(xiàn)；其次，社會(huì)發(fā)展生活在一天天的變化，呈現(xiàn)日新月異的新形勢(shì)，藝術(shù)文化的概念、手法表現(xiàn)在不斷創(chuàng)新，在這個(gè)多元化、多角度、多方位的動(dòng)態(tài)性的社會(huì)下，冰雪藝術(shù)會(huì)受到更多的技術(shù)和藝術(shù)文化等條件下的影響，所以，對(duì)冰雪藝術(shù)的研究還有更大的發(fā)展空間和后續(xù)性的工作需要加快的完善，因此，我也希望這次撰寫(xiě)對(duì)“現(xiàn)代冰雪雕塑藝術(shù)研究”這一話(huà)題會(huì)對(duì)冰雪藝術(shù)發(fā)展上能有所幫助。