羅光祿（淄博羅光祿陶瓷烙畫藝術(shù)有限公司，山東 淄博 255100）

一、關(guān)于烙畫工具及烙畫材料的演變歷程

可以使溫度產(chǎn)生與傳導(dǎo)，并能夠在一些材料上面形成印記的工具種類眾多，如玻璃、烙鐵以及噴燈等等。有民間流傳認(rèn)為最初的烙筆為先把鐵釬放于炭火上面加熱，之后使用被燒熱的鐵釬在材料上面熨燙從而形成痕跡的方式進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。有志書中記載道：在清代光緒三年的時候，南陽喜歡繪畫于擅長繪畫的人把專門用于吸食鴉片的煙扦放于燈上面進(jìn)行加熱以后，隨手在一些材料上面將花鳥蟲魚繪畫出來，之后把該作品送給親朋好友。這便導(dǎo)致早期的烙畫主要是沿襲以往繪畫者吸食鴉片的姿勢，被稱之為 “臥烙”。這種烙畫的創(chuàng)作方式被使用了約六十余年，直到四五十年代該創(chuàng)作方式才變成 “坐烙”。此種烙畫工具僅僅可以烙制一些體積不大的工藝品，既需要花費(fèi)過多的時間也不能對溫度進(jìn)行合理地控制，這便對烙畫工藝的發(fā)展具有相當(dāng)大的制約。

在1959年的時候，南陽市的烙畫廠組織相關(guān)的技術(shù)人員研究并發(fā)明了電烙筆。此種電烙筆主要使用的是24伏電壓以及36伏電壓，其溫度應(yīng)該設(shè)置于200攝氏度至800攝氏度攝氏度。此種電烙筆是至今都非常理想的烙制工具，能夠創(chuàng)作長達(dá)十幾米的大型藝術(shù)作品。它不但能夠大大提升烙畫的創(chuàng)作效率，其表現(xiàn)形式也較之前發(fā)生了質(zhì)的創(chuàng)新。

所有利用高溫操作能夠形成熏染燙熨、顏色深淺各異的焦色印記的圖案與文字的材料，均能夠作為烙畫的重要載體。傳統(tǒng)的烙畫材料使用的大多都是竹木，然后將其制作成家具、扇子以及屏風(fēng)等。椴木膠合板是烙畫創(chuàng)作效果最好的一種材料，由于椴木膠合板的顏色透白、紋理稀少且其質(zhì)地平整，只要對其略作打磨就可以將烙畫充足的深淺層次的改變淋漓盡致地體現(xiàn)在觀賞者眼前；而且因?yàn)槟軌蚴褂脺囟炔桓叩睦庸P進(jìn)行重復(fù)性地烘烤上色，從而使其變得漆黑發(fā)亮，這種優(yōu)勢沒有任何烙畫的材質(zhì)能夠進(jìn)行代替。

80年代以后，主要使用的是將事先被裝裱好的絲絹及宣紙上面進(jìn)行烙畫創(chuàng)作。絲絹及宣紙相比于竹木來說更加輕薄，如果溫度太高、作畫時的力道太重或者重復(fù)性回筆的頻率太大便能夠產(chǎn)生報廢、變焦以及掉皮等問題，從而使烙畫創(chuàng)作的工藝難度大大提升。然而絲絹烙畫以及宣紙烙畫的產(chǎn)生令烙畫的種類更加繁多，卷軸的長卷以及大中堂等均有利于攜帶與收藏，這不僅對于南陽旅游業(yè)的發(fā)展具有極大的推動作用，還能夠?qū)崿F(xiàn)旅游紀(jì)念與象征地域性的工藝美術(shù)特征的要求。

二、關(guān)于烙畫技法的演變及發(fā)展

傳統(tǒng)烙畫的作畫技法同中國畫的作畫技法有較為緊密的聯(lián)系，而且兩者的立意及構(gòu)圖等方面也相互連通。例如工筆畫中關(guān)于花鳥人物的白描，其勾勒的線條需要對用筆的速度及力度進(jìn)行非常合適的控制。由于山水當(dāng)中的立意具有差異，所以使用的皴法也有所區(qū)別，各種不同的描法與皴法均在烙畫當(dāng)中使用，從而令工筆畫與寫意畫的技法得到了新的進(jìn)步與發(fā)展。烙畫初期使用的技法大多是同時采用工筆畫和小寫意畫，其工藝的要求是只要形狀大致相同就可以了。而且，由于繪畫工具的約束，烙畫的臨摹與創(chuàng)作大部分都是工筆畫，不易體現(xiàn)寫意水墨畫內(nèi)，利用毛筆筆尖的水分而渲染出來或濃或淡的藝術(shù)效果。當(dāng)使用烙筆或是其他燙烙工具進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的時候，在合適的作畫材料上面，應(yīng)該調(diào)節(jié)好溫度，并進(jìn)行重復(fù)地烘烤上色才可以使其與使用毛筆暈染的時候所表現(xiàn)的深淺各異、虛實(shí)結(jié)合的層次感較為靠近。此類獨(dú)特的褐色調(diào)所讓我們感受到的親和古拙感是任何畫種均不能代替的。

在90年代以后，烙畫廠招收了一些來自于美術(shù)院校的畢業(yè)生，這便令傳統(tǒng)的烙畫當(dāng)中摻雜了素描與油畫等西方繪畫技法。他們所烙制的人像作品以及對西方名畫進(jìn)行的臨摹是對西方繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格的有力再現(xiàn)。

以后，又相繼研發(fā)了“套色烙畫”，其烙畫內(nèi)容主要是花鳥?；ɑ苤θ~的繪畫還是使用傳統(tǒng)烙制的褐色調(diào)，而花頭與花蕊則使用的是國畫顏料進(jìn)行套色渲染，也實(shí)現(xiàn)了工筆畫重彩的繪畫效果。

三、關(guān)于無限可能性的另類烙畫

傳統(tǒng)的工藝美術(shù)作品具有豐富的文化內(nèi)涵，同時也證明了科技的不斷發(fā)展。我們強(qiáng)調(diào)對傳統(tǒng)技藝進(jìn)行繼承與發(fā)展，同時還要加大創(chuàng)新力度。新材料與新技法的使用是對烙畫藝術(shù)體現(xiàn)方式的探索及改進(jìn)。

各種表現(xiàn)方式的藝術(shù)作品的創(chuàng)作，有的時候也是具有極大的偶然性的。西雅圖的一位叫做市川悅子的藝術(shù)家，其創(chuàng)作的烙畫是把熔化的玻璃當(dāng)成繪畫創(chuàng)作的手段。她所創(chuàng)作的烙畫的誕生主要是她是工作的時候由于熔融玻璃突然灑落到了熱軋車間的地板上面，產(chǎn)生了焦色的印記。這使得市川悅子突發(fā)靈感，借助此種物理現(xiàn)象繪畫出各種大型作品，甚至于這些作品只能夠還有的被燒穿或者是伴有燒焦的邊緣，其作品能夠充分地體現(xiàn)出烙畫在瞬間的與有力的特有魅力。之后，其創(chuàng)作出的一些作品當(dāng)中還摻進(jìn)了另外一種繪畫技法，即在紙上畫出水線，然后將打濕的那一面朝下經(jīng)過蠟燭燃燒的上方，畫紙被熏染出了輪廓的區(qū)域，并顯示出被煙霧籠罩的印記。

近些年來，有烙畫創(chuàng)作者將冰和火創(chuàng)新性地結(jié)合在一起，使用爆冰、遮擋以及填充等技法，在添加其他的化學(xué)材料，從而創(chuàng)造了“冰火烙畫”。

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的主要特征是使用手工藝進(jìn)行作畫，在機(jī)械化與信息化飛速進(jìn)步的環(huán)境之下，對各種不同的藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)形式的探索方式均有所不同。對于計算機(jī)模擬仿真烙畫的創(chuàng)作方式，主要強(qiáng)調(diào)的是非真實(shí)感的繪制技術(shù)，已有的藝術(shù)風(fēng)格的繪制使用基于筆觸模型與圖像類比的方法，達(dá)到了對烙畫藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行模擬機(jī)繪制。

結(jié)束語：

在對傳統(tǒng)的烙畫工藝及技法進(jìn)行繼承與發(fā)揚(yáng)的時候，還應(yīng)該注重要延伸各種不同的體現(xiàn)方式來提升繪畫創(chuàng)作的水平，從而能夠更好地促進(jìn)烙畫藝術(shù)的不斷發(fā)展。