盧 軍

（阜陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 安徽·阜陽 236000）

審丑當(dāng)前已經(jīng)真正進(jìn)入了現(xiàn)代社會中，并與各個領(lǐng)域深入融合，出現(xiàn)在了人們?nèi)粘Ｉ钪械母鱾€角落。丑能夠帶給人不同的視覺刺激與心靈動蕩，能夠更加完整的映射出事物原有的真實形態(tài)，不僅可以展示獨立事物與眾不同的個性，同時還會將隱藏在最深處的東西挖掘出來。審丑造型藝術(shù)有時是對人類及陰暗社會的諷刺與揭穿、有時也會轉(zhuǎn)化成搞笑風(fēng)趣的元素出現(xiàn)在各類藝術(shù)作品中，讓人開懷大笑?？梢哉f，審丑如同空氣般一樣，永遠(yuǎn)都存在著，是因為它制造了變異與恐怖，衍生出有趣與滑稽，現(xiàn)代社會中的審丑所具有的獨特藝術(shù)魅力正散發(fā)著光芒，更開啟了另類的審美大門。

一、審丑藝術(shù)的綜合性概述

（一）審丑的概念

審丑主要指的是審美主體在形式、內(nèi)容以及屬性中，所展現(xiàn)出來的不堪、狼狽、變異、荒謬、奇怪等現(xiàn)象，并在現(xiàn)代社會中依舊在撞擊、推翻大眾視覺上的感受與內(nèi)心的需求，造成人們情感上的糾結(jié)與沖突。審美與審丑是相互對立的，是將丑作為美的人短暫的身心感受及需求上的滿足。因此，審丑將其視為切入點，干凈利落并胸有成竹的遨游在美學(xué)藝術(shù)的審丑海洋中，進(jìn)而成為了永遠(yuǎn)都無法改變也不會改變的真理與定義。簡單的說，審丑有主觀與客觀兩層含義，主觀是人對于丑進(jìn)行分析、評論、重塑、包容等。而客觀則是在社會不斷發(fā)展中，掌握丑的內(nèi)在屬性、特點以及客觀中的主體所從事的審丑活動。

（二）審丑與審美

美和丑以及審美和審丑這兩個詞組在意義上有著本質(zhì)上的區(qū)別。前者注重的是從客體上論述事物的特點，而后者則是從主體上表明對事物內(nèi)在本質(zhì)的體驗，但不管是用丑來烘托美，還是以丑去宣傳美亦或是將丑看成較為特別的、只可觀賞的審丑，都能夠在影視動畫中將其深刻并生動形象的展現(xiàn)出來。比如《熊出沒》這部作品，角色形象夸張、有趣、笑點十足，這樣怪誕、丑化的造型讓觀眾感受到快樂的同時，也帶給他們更為強(qiáng)烈的視覺刺激。影視動畫中的審丑造型藝術(shù)，真正轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)動畫形象塑造風(fēng)格，丑化后的夸張造型，讓整部動畫更加富有童真，同時也與現(xiàn)代大眾審美需求充分吻合。

二、影視動畫中審丑造型藝術(shù)的研究

（一）動畫中審丑藝術(shù)出現(xiàn)的根源

觀眾的接受程度以及內(nèi)心的實際需求，與現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展中整體環(huán)境及文化語境的變化有著直接的關(guān)系，隨著當(dāng)今社會大眾生活質(zhì)量得到明顯提升，他們的思想也更加開放，對自我精神滿足的追求更加強(qiáng)烈，以往那些美好純真的影視動畫的角色形象也逐漸被現(xiàn)代化個性新穎的動畫作品風(fēng)格所取代。尤其是在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)日益成熟形勢下，當(dāng)代影視動畫中的角色審丑設(shè)計也有了明顯的進(jìn)步，上升到不斷追求突破的創(chuàng)新層面上。而大眾也早已對傳統(tǒng)影視動畫中常見的角色形象失去興趣，反而越來越關(guān)注與喜愛那些夸張、怪誕色彩濃重的動畫角色形象，讓他們內(nèi)心需求得到極大的滿足。

（二）影視動畫中審丑造型制作特征

想要制作出完整精彩的影視動畫作品，需要各方面專業(yè)人才的共同協(xié)作，根據(jù)詳細(xì)的工作要求與計劃，利用自身的專業(yè)優(yōu)勢，嚴(yán)格認(rèn)真的按照具體步驟進(jìn)行操作，最終制作出滿意的作品。影視動畫的制作團(tuán)隊規(guī)模是極其龐大的，涉及各種專業(yè)技術(shù)，而想要真正實現(xiàn)高質(zhì)量的優(yōu)秀作品，就要對設(shè)計人員具有較高的要求。因此，在制作過程中，設(shè)計工程人員要每一幀都分別進(jìn)行上色與描繪，需要設(shè)計師在創(chuàng)作角色造型時，應(yīng)基于角色自身特點，使其具有較高的粘貼性，關(guān)鍵是應(yīng)盡可能的讓整體線條簡單、使用顏色鮮亮的色彩及特殊服裝。但線條簡單會讓很多角色混淆，對此，特殊的服裝成為了體現(xiàn)不同角色個性、身份的重要象征，同時又能帶給觀眾更深的印象。影視動畫在制作完成后，要確保整個播放過程應(yīng)是順暢動態(tài)的，因而還要將這些審丑造型的角色形象所具有的動態(tài)性融合到設(shè)計中。因此，對動畫角色造型進(jìn)行創(chuàng)作當(dāng)中，要用最準(zhǔn)確簡煉的線條去塑造不同角色，對角色的個性與心理產(chǎn)生烘托效果，只有這樣，才能有效拓展審丑空間。

（三）影視動畫中審丑造型的主要類別

首先是外在的審丑，在每部影視動畫中，所呈現(xiàn)的都是一個相對較為完成的迷你世界，影片中的各個角色自然也就有好有壞，有善良的也有丑陋的。對于動畫片中的各種平凡的審丑角色的設(shè)計，實則都蘊藏著另外深刻的哲理。比如在《麥兜故事》這部影視作品中，故事的開始就進(jìn)行了較長時間的鋪墊，并充分運用了極其夸張、荒謬又十分滑稽的審丑藝術(shù)，闡述了麥兜是坐著塑料盆來到自己媽媽麥太床前的，這種看上去毫無任何現(xiàn)實依據(jù)的出場方式，讓觀眾感到震驚。片中的主人公麥兜雙腿粗壯、圓滾滾的身材，超大的鼻孔，右眼還有著明顯的胎記，重要的是，他不光外表不討喜，智商也存在一定的不足，連最簡單的魚丸粗面兩種選擇搭配的方式都無法弄清。

可是，正是這樣的丑態(tài)與笨重，才會吸引觀眾，讓他們感到十分有趣滑稽，帶來別樣的審丑感受。麥兜雖然外在形象是這樣的不堪，但卻是一個內(nèi)心陽光、充滿正能量的角色。在現(xiàn)代世界中，所謂的天才也還是極少數(shù)的，丑笨的麥兜沒有因為自己的外表變得氣餒頹廢，反而始終擁有夢想，并為此不斷努力，哪怕經(jīng)歷的無數(shù)次的失敗，他還是依舊保持著良好的心態(tài)，將自己的生活過的充實而又快樂。這樣的角色讓觀眾在觀看的同時，也引發(fā)了他們的思考。

其次是內(nèi)在的審丑。不管是在影視動畫還是現(xiàn)實生活中，往往內(nèi)心丑陋的人都是讓人唾棄、讓人遠(yuǎn)離的，因此，這種動畫角色在設(shè)計上與許多電影較為相似，其中所不同的是，影視動畫中會將內(nèi)心丑陋的人賦予他們與內(nèi)心相符合的外表，會比電影或是電視劇表現(xiàn)的更加明顯一些。外在面貌與內(nèi)心同時審丑，這是在影視動畫作品中對反面角色經(jīng)常使用的方法，若沒有特殊的劇情要求，通常內(nèi)心陰暗的人在設(shè)計形象時，也會丑化他們的容貌，也就是生活中所謂的“相由心生”，而觀眾有時不需要了解劇情，只根據(jù)這些角色的外表就能判斷出其在動畫影片中的角色定位。這類角色一般是在整部作品中都保持同樣的形象，不會發(fā)生改變，設(shè)計上比較直接，他們在影片中的主要任務(wù)就是破壞和諧關(guān)系、傷害善良的人，與追求幸福生活中的人背道而馳，比如較為經(jīng)典的《梁山伯與祝英臺》中的馬太守，長著一張極為陰險狡詐的臉，兩片八字胡更加強(qiáng)了角色整體效果。

三、審丑造型藝術(shù)在影視動畫中的具體應(yīng)用

在 2001年的影視動畫行業(yè)中，出現(xiàn)了一部轟動世界的動畫作品，同時這也是部典型的審丑影視動畫作品，它就是由美國著名動漫公司夢工廠精心制作的《怪物史萊克》，用極度夸張、抽象、荒誕、扭曲、丑態(tài)的角色造型，并帶有豐富的幽默、生動、搞笑的故事情節(jié)獲得了全世界的高度贊揚。其中高超的現(xiàn)代3D制作技術(shù)的使用以及各個年齡段都適合觀看的故事主題，摘得了奧斯卡最優(yōu)秀動畫作品的獎項，并取得了滿意的票房成績?！豆治锸啡R克》中的各個角色的造型設(shè)計真正翻轉(zhuǎn)了傳統(tǒng)動畫所追求的清純、仙女、夢幻等風(fēng)格，而是充分將審丑造型藝術(shù)融入到了每個角色塑造上，根據(jù)對審美的否定與和諧美的對立面審丑作為故事的切入點，充分符合大眾的審美需求，也體現(xiàn)了現(xiàn)代美學(xué)理念。

在這部影視動畫中的角色審丑塑造的主人公史萊克，整體的造型可以說是動畫審丑中的經(jīng)典角色，片中的史萊克有著格外夸張的巨型頭部、身穿布滿裂紋的坎肩、皮膚為墨綠色、腫脹壯實的四肢與體型、有著又大又鼓的肚子、比例失衡的老虎鼻、占據(jù)整張臉的嘴巴、以及上窄下寬的臉型。這與觀眾心中英俊帥氣、威風(fēng)凜凜、瀟灑高挑的王子形象產(chǎn)生鮮明的對比，也是與審美之間的正面沖撞，不僅出乎意料，同時還帶有濃烈的趣味性與丑陋感。而片中的這種形象的史萊克，卻在最終收獲了完美的愛情，擁有了美貌的公主新娘。他憑借著自己的勇敢負(fù)責(zé)的性格與正義的行為讓本來對他厭惡的人們轉(zhuǎn)變了看法，得到了高度贊揚。像史萊克這種審丑動畫角色造型在很多影視動畫作品中都存在，例如 《海底總動員》里面經(jīng)典角色小丑魚、《超人特工隊》當(dāng)中的怪誕色彩強(qiáng)烈的鮑勃等。他們都是在剛開被眾多所討厭，而最后通過自己善良的內(nèi)心打動了人們，得到了應(yīng)有的尊重。而這體現(xiàn)了美與丑之間的轉(zhuǎn)換，丑已經(jīng)完全逾越了美的境界，超出了美所涉及的范圍，審丑能夠更加直接的對人產(chǎn)生深刻影響，并能引人深思。因此，奇怪的、怪異的、變形的、不同尋常的審丑更容易引起大眾的關(guān)注與內(nèi)心感受，激發(fā)并拓展了大眾的想象空間，對視覺判斷產(chǎn)生了沖擊性的刺激、喚醒他們的潛在意識，從而為觀眾帶來視聽雙重震撼的娛樂盛宴。

結(jié)語

影視動畫角色的造型是作品的根本靈魂與內(nèi)在支撐，它能夠?qū)⒂^眾帶入到片中所呈現(xiàn)的虛擬世界中。影視動畫對于審丑造型藝術(shù)的運用，對作品的播放效果、角色形象塑造等方面有著至關(guān)重要的作用。他們并不是真實的生命，但卻能夠?qū)崿F(xiàn)與真人表演同樣的效果，使觀眾在這樣獨特的虛擬性中，體會到真實影片中感受不到的特殊體驗。動畫中不同審丑形象可以讓人捧腹大笑、可以讓人惋惜感嘆、也可以讓人進(jìn)行自我反思，審丑造型藝術(shù)的出現(xiàn)，為人類進(jìn)一步認(rèn)知世界帶來了全新的視角、開辟了全新的領(lǐng)域。

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