評(píng)論：觀眾厭倦套路，編劇需要自我成長(zhǎng)

大女主劇已經(jīng)讓觀眾厭倦了

今年據(jù)說是號(hào)稱“大女主戲”大年，在農(nóng)歷新年過后，正式拉開了新一輪劇斗大幕。有胡冰卿、張丹峰領(lǐng)銜主演的《獨(dú)孤天下》率先開播，該劇不僅講述了楊堅(jiān)的皇后獨(dú)孤伽羅的成長(zhǎng)故事，還加入了伽羅兩位姐姐“皇后上位記”的故事——北周皇后獨(dú)孤般若以及李淵之母獨(dú)孤曼陀。在北周末年亂世紛爭(zhēng)的歷史設(shè)定中，三位“大女人”各顯神通，一步步從名門閨秀歷練蛻變成王者女人。

目前已經(jīng)播出了18集，女主伽羅依然還是那個(gè)“傻白甜”的少女。不過，我們從劇方公布的預(yù)告以及劇集設(shè)定來看，該劇的基本組合是這樣的：感情主線是——天真美麗但又從小與眾不同的女主在經(jīng)歷一系列波折之后和男主相互扶持，共同奮斗，在感情觀上主張“一夫一妻”；事業(yè)主線是——女主善良聰明，經(jīng)歷變故，一步步成長(zhǎng)為“一代賢后”，輔佐楊堅(jiān)一統(tǒng)天下；再加上貪慕虛榮的女配和老謀深算的男配、一系列眼熟的橋段，各位觀眾是否也在心里感嘆，為什么拍來拍去還是一樣的故事？

不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，《獨(dú)孤天下》、《女醫(yī)明妃傳》和《陸貞傳奇》這三部大女主戲出自同一編劇，《陸貞傳奇》作為較早出現(xiàn)的一批“大女主戲”，加上趙麗穎和陳曉的默契出演，不僅創(chuàng)下收視佳績(jī)，而且在豆瓣上的分?jǐn)?shù)也過了六分大關(guān)，達(dá)到6.5分，然而最近的這部《獨(dú)孤天下》卻未達(dá)及格線。

編劇喜好無可厚非，但也需要新的思考

仔細(xì)想來這也并不奇怪，雖然包裝得各不相同，但故事的內(nèi)核都是一個(gè)套路：比如善于從歷史人物中挖掘杰出女性作為人物原型，致力于描繪女主如何開一代風(fēng)氣之先。編劇的喜好問題當(dāng)然無可厚非，只是幾乎所有同類型劇中，編劇所標(biāo)榜的女性獨(dú)立，實(shí)則依靠于反派人物的歹毒和性格缺陷的襯托，對(duì)于女主做出改變的心理動(dòng)機(jī)、如何蛻變的心理過程，以及成長(zhǎng)細(xì)節(jié)交代得十分模糊?？梢哉f，“成長(zhǎng)”令人無法信服。

當(dāng)然，這并非只是這幾部劇的問題而已，也并非只是“大女主戲”或者古裝戲的問題所在，似乎是一股存在于編劇和出品方之間的習(xí)慣性策略：依靠討喜的主題、“安全牌”的人設(shè)和經(jīng)典橋段的改編，每年的作品大同小異，盡管制作經(jīng)費(fèi)不斷上漲，噱頭越來越大，但是似乎這本書翻來翻去還是停留在這一頁。

編劇的自我突破問題我們暫且不說，但經(jīng)過五年、三年，社會(huì)日新月異，觀眾們所消費(fèi)的內(nèi)容卻停滯不前。在“炒冷飯”和“吃快餐”的偷懶式創(chuàng)作下，能夠提供給我們深入思考、廣泛討論的文本實(shí)在太少了。因而，像《瑯琊榜》《人民的名義》這樣思考新問題、反映新主題的作品才會(huì)引起這么大的全民討論。他們所回答的問題，可能觀眾曾經(jīng)在生活中提出過，但沒有機(jī)會(huì)認(rèn)真地尋找答案，他們所刻畫的現(xiàn)象，雖然時(shí)代各不相同，但是能夠指引我們?nèi)シ此肌?/p>

編劇本人的成長(zhǎng)，也幫助著觀眾的成長(zhǎng)。今天制作越來越精細(xì)，同題材劇的評(píng)分卻難有提升反而走低，已經(jīng)足以反映觀眾對(duì)老套路的厭倦。這種廣泛存在的情緒，對(duì)編劇而言，是危機(jī)，更是契機(jī)。