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      立體動(dòng)畫電影鏡頭畫面設(shè)計(jì)淺析

      2018-04-08 05:37:28劉一凡陳瑞瑞
      文藝生活·中旬刊 2018年12期
      關(guān)鍵詞:景深動(dòng)畫電影前景

      苗 鵬 劉一凡 陳瑞瑞

      (河北傳媒學(xué)院,河北 石家莊050000)

      一、前言

      立體影像技術(shù)出現(xiàn)已經(jīng)一百多年,近幾年現(xiàn)代立體影像技術(shù)日趨成熟,已經(jīng)發(fā)展成為我國常見的影院展映形式之一,而且我國的立體銀幕數(shù)量位居全球第二名。如何充分使用立體影像技術(shù)的優(yōu)勢,避免該技術(shù)的不足,這對后續(xù)的影片制作有深刻影響。本文從立體影像技術(shù)對觀眾視覺體驗(yàn)角度探討了立體動(dòng)畫電影的鏡頭畫面設(shè)計(jì)。

      觀眾在觀看平面影像時(shí),座位距離銀幕有一定距離,銀幕在其心理安全區(qū)之外,銀幕出現(xiàn)的鏡頭畫面對觀眾沒有直接強(qiáng)烈地沖擊。立體影響技術(shù)改變了銀幕和觀眾的距離感,鏡頭畫面的內(nèi)容對觀眾會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈直接的心理沖擊,這就要求在鏡頭畫面設(shè)計(jì)時(shí)有所取舍。所以,立體動(dòng)畫電影的鏡頭畫面設(shè)計(jì)要特別注意以下幾個(gè)方面。

      二、景深設(shè)計(jì)

      立體影像技術(shù)最大的特點(diǎn)是極大增強(qiáng)了鏡頭畫面的縱深感,營造出極具沖擊力的視覺效果,再結(jié)合動(dòng)畫的虛擬攝影機(jī)運(yùn)動(dòng),讓一些平時(shí)不會(huì)看到的視覺畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前,但是這種視覺效果不僅僅讓觀眾產(chǎn)生震撼,同時(shí)帶來負(fù)面影響,那就是前景造型在視覺上距離觀眾很近,觀眾很容易注意到前景造型,如果主要角色并不位于前景,那么會(huì)削弱角色的存在感,進(jìn)而干擾影片敘事效果,所以,立體動(dòng)畫電影需要比傳統(tǒng)動(dòng)畫電影更多考慮景深設(shè)計(jì)。

      例如2012 年迪士尼出品皮克斯創(chuàng)作的《勇敢傳說》中,大量鏡頭的前景造型被有意增加景深效果,尤其是全景景別的鏡頭畫面,在這些鏡頭畫面中位于前景造型往往是烘托場景的陪襯物,這些造型并不是影響劇情發(fā)展的重要內(nèi)容。該片導(dǎo)演運(yùn)用景深效果虛化鏡頭畫面的前景造型,減弱這些造型的視覺沖擊力,凸顯位于中景位置的主要角色和敘事,很好地烘托了劇情。

      2015 年公映的《大圣歸來》是我國現(xiàn)階段立體動(dòng)畫電影創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作,其鏡頭設(shè)計(jì)、動(dòng)作設(shè)計(jì)等都很成熟,但某些鏡頭中的前景造型占用鏡頭畫面的面積較大,而景深虛化不足,讓觀眾的注意力過多集中到前景造型中,客觀上干擾了鏡頭畫面敘事,影響了位于中景的角色表演。

      傳統(tǒng)動(dòng)畫影片的鏡頭畫面設(shè)計(jì)中,虛化的景深設(shè)計(jì)還被用來表達(dá)意境,可以營造虛幻飄渺的空間效果,立體動(dòng)畫電影用景深在表現(xiàn)深遠(yuǎn)意境時(shí),比傳統(tǒng)效果更適合表現(xiàn)飄渺夢幻的視覺效果。

      2013 年迪斯尼出品的《冰雪奇緣》中克里斯托弗和安娜在尋找艾爾莎的路上,遇到一片美麗的冰掛森林,導(dǎo)演把這一段戲營造的美輪美奐,處于前景的冰掛非常清晰,層次分明,安娜和克里斯托弗在中景層,攝影機(jī)逐漸推進(jìn),運(yùn)動(dòng)節(jié)奏非常舒緩,給觀眾足夠的時(shí)間仔細(xì)欣賞這一奇妙的冰雪世界,同時(shí)烘托出兩個(gè)人微妙的情感變化。

      三、鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)

      展映立體動(dòng)畫影片的影院銀幕畫幅巨大,構(gòu)圖設(shè)計(jì)要比其他傳播媒介更加細(xì)致。鏡頭畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)必須充分考慮觀眾觀影感受,不合理的構(gòu)圖會(huì)改變鏡頭畫面原有內(nèi)涵。分鏡畫面構(gòu)圖主要包括封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。

      其中設(shè)計(jì)封閉式構(gòu)圖時(shí),首先考慮造型景別,鏡頭畫面設(shè)計(jì)對角色的近景和特寫特別慎重。這樣的景別對鏡頭畫面制作精度要求非常高,只有這樣才能符合觀眾在影院觀影的要求。在立體動(dòng)畫電影中,這個(gè)要求會(huì)更高,因?yàn)檫@個(gè)景別對觀眾的沖擊力比以往更大,影像記憶力也更深刻,制作精度和細(xì)節(jié)層次需要更復(fù)雜。

      其次,要考慮造型在鏡頭畫面立體空間的位置。銀幕橫寬的中間三分之一區(qū)域是體現(xiàn)縱深感最強(qiáng)烈的地方,在構(gòu)圖設(shè)計(jì)時(shí)要特別在意,立體動(dòng)畫影片的出鏡效果多選擇在這里出現(xiàn)。左右兩側(cè)三分之一處出鏡的視覺效果不及中間位置,會(huì)讓觀眾認(rèn)為物體從身邊較遠(yuǎn)的地方掠過,對觀眾個(gè)人的視覺和心理沖擊力弱。

      立體影像技術(shù)是傳統(tǒng)影像技術(shù)的一種進(jìn)步,它賦予動(dòng)畫影片更強(qiáng)的視覺效果和沖擊力,有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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      簡明FOTO詞典:景深
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