演完了一場又一場,《欲望街角》早已好評如潮。有趣的故事一定要新穎別致才能勾得起大眾的興趣,這其中還得夾雜著矛盾沖突以及對人性的反思,這一點,《欲望街角》也做到了:領導與下屬之間,每個人都表露出了自私而心機重重的一面,好像這部劇里不存在正面人物,但仔細一回味,有的人是“算計”,而有的人是“謀略”,這也使得這部劇更加耐看。而該劇最大的亮點是劇中幾個人物出場及表演的形式,絕對堪稱“耳目一新”。神秘的黑衣人,能演領導能演下屬,還能演一只鳥……這個完全由年輕人組成的演出團隊讓人看到了話劇與眾不同的一面。
該劇自2010年首演至今仍反響熱烈,獨特的“金融題材”以及創(chuàng)新演繹引發(fā)了社會上一系列關于“資本”的熱議,用爆笑幽默的荒誕劇形式闡釋了新時代下這部馬克思一生最偉大的理論著作。它難以被歸類,同時具有黑色幽默、現(xiàn)實諷刺和百老匯音樂劇的歌舞表演形式,它將馬克思的經(jīng)濟學理論和金融危機、小沈陽、高房價、寶馬女等眾多社會現(xiàn)象融為一體,雜而不亂、條理清晰,以幽默的方式教觀眾如何玩轉“資本”,跟隨劇中主人公以一場“戲劇帝國”的黃粱夢,掀起對于資本、金錢、物質(zhì)的新一輪思考和討論。你明明只是它的觀眾,但仿佛卻在觀劇時成了演員。
這是一部讓人笑出眼淚的喜劇,是一部笑著笑著被感動的喜劇。當你走出劇場的那一刻,你會發(fā)現(xiàn)內(nèi)心一些傷害被治愈了,有更多的勇氣去面對真實世界中的刀槍劍戟。故事設定在1971年墨爾本一個曾被燒毀的劇場,外面是洶涌的反對越戰(zhàn)的人潮,里面則是一群排演莫扎特關于愛與忠誠歌劇的瘋子,他們個個乖張癲狂,在毫無經(jīng)驗的倒霉小鮮肉導演帶領下笨拙摸索,在爭吵、扭打、埋怨、猜忌中,漸漸“歸屬”于一個集體,第一次感覺到自身是“有用”的人,不再被束身衣和鐵絲網(wǎng)隔絕于世界之外。其實藝術本沒有雅俗之分,“接地氣”是一以種更容易被大眾理解的藝術形式,用來表達主題、輸出價值觀再好不過了。
國人很少有機會能看到正經(jīng)的個人喜劇演出,也正是因為我們?nèi)鄙龠@樣的觀劇體驗而對西方喜劇文化的了解知之甚少。比爾·默瑞原名威廉·約翰·莫瑞,他的專業(yè)為醫(yī)科,后來跟隨兄長進入演藝圈,放棄了嚴肅正統(tǒng)的生活。早期的莫瑞在芝加哥當?shù)匾粋€頗受歡迎的廣播節(jié)目中表演,而后參加了全美最受歡迎的節(jié)目《周末夜現(xiàn)場》的演出,并逐漸打響了知名度。隨著1982年的《杜絲先生》和1984年的《捉鬼敢死隊》的賣座成功,比爾·默瑞一躍成為80年代炙手可熱的喜劇明星。作為一個叱咤風云近40年的喜劇明星,他的表演能力已經(jīng)臻入化境。