摘要：舞臺(tái)藝術(shù)具有藝術(shù)性強(qiáng)的特點(diǎn)，但受到時(shí)間以及空間的限制，演員的表演活動(dòng)都需要借助舞臺(tái)這樣特定的空間來(lái)展現(xiàn)，這也直接突出了舞臺(tái)空間藝術(shù)的重要性。隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要性和設(shè)計(jì)要求逐步提高，特別是在舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中要重視空間創(chuàng)造和利用，進(jìn)行舞臺(tái)物理空間的拓展，最大化地展現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)價(jià)值。下面將對(duì)如何做好舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造和利用進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)設(shè)計(jì) 空間 創(chuàng)造 利用

隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們藝術(shù)品味的提升，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的要求和標(biāo)準(zhǔn)也迅速提高。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)中不可或缺的組成部分，設(shè)計(jì)者需要充分發(fā)揮舞臺(tái)空間價(jià)值，增強(qiáng)其對(duì)于觀眾的吸引力，對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行有效的拓展和延伸，創(chuàng)造性地進(jìn)行舞臺(tái)空間的設(shè)計(jì)和應(yīng)用。舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中需要逐步提高對(duì)空間創(chuàng)造與利用的創(chuàng)新性，提升舞臺(tái)物理空間層面，使其能夠更好地為舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展提供保障。

一、創(chuàng)造與利用動(dòng)作空間

舞臺(tái)動(dòng)作空間創(chuàng)造已有很長(zhǎng)的歷史，早在戲劇誕生階段就已經(jīng)出現(xiàn)。但是早期階段動(dòng)作空間還不包括設(shè)計(jì)概念，屬于自然生成的表演空間。在劇場(chǎng)格局得以固定后，才開(kāi)始出現(xiàn)具備設(shè)計(jì)性的動(dòng)作空間，即舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中空間創(chuàng)造和利用的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。之后，隨著時(shí)間的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中動(dòng)作空間的創(chuàng)造和利用又有了新的創(chuàng)新與突破，讓動(dòng)作空間的創(chuàng)造性特征更加的鮮明，也推動(dòng)了舞美的進(jìn)步與發(fā)展。特別值得一提的是，在舞臺(tái)技術(shù)水平迅速提升的大背景下，舞臺(tái)動(dòng)作空間的創(chuàng)造和利用已經(jīng)逐步突破臺(tái)面空間，甚至是走向空中。以著名舞美大師喬治·西平設(shè)計(jì)的《蜘蛛俠》這一經(jīng)典音樂(lè)劇為例，為了滿足動(dòng)作演繹的需求，舞臺(tái)動(dòng)作空間的設(shè)計(jì)已經(jīng)走出臺(tái)面，直接延伸到觀眾席上方的空間，體現(xiàn)出動(dòng)作空間的創(chuàng)造性發(fā)展和利用，帶給觀眾耳目一新的感受。

二、創(chuàng)造與利用審美空間

舞臺(tái)空間的含義是一種綜合性的概念，不單單指的是演員表演空間，其更是符號(hào)空間，包含著意蘊(yùn)深刻和富有意味的形式符號(hào)。也正是因?yàn)橛辛诉@樣的符號(hào)，才讓舞臺(tái)空間的審美性得到凸顯。舞臺(tái)空間就好比藝術(shù)館展臺(tái)，藝術(shù)家將物品放到展臺(tái)上，有人觀賞展臺(tái)上的物品，那么這個(gè)物品就具備了符號(hào)印記，成為有著特定符號(hào)內(nèi)涵的藝術(shù)品。換言之，舞臺(tái)空間當(dāng)中的事物被提到舞臺(tái)空間當(dāng)中并且被觀眾觀賞到，它就有了一定的審美價(jià)值和獨(dú)特意味。舞臺(tái)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行空間創(chuàng)造與利用時(shí)，應(yīng)有意識(shí)地將這種獨(dú)特意味進(jìn)行組織和統(tǒng)一，消除無(wú)關(guān)或者是繁雜的一部分，留下被設(shè)計(jì)師加強(qiáng)表達(dá)的內(nèi)容，最終在舞臺(tái)當(dāng)中呈現(xiàn)出來(lái)，這就是審美空間。例如在越劇舞臺(tái)表演《大道行吟》當(dāng)中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師將整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)成馬車形狀，而表演的內(nèi)容也都是在馬車上開(kāi)展，但是它不僅僅是馬車，還是漂泊情感的載體，具備良好的審美韻味，也就是我們所說(shuō)的審美空間被創(chuàng)造和進(jìn)行有效利用。

三、創(chuàng)造與利用交往空間

隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，在戲劇演出當(dāng)中逐步打破第四堵墻，并開(kāi)始了獨(dú)樹(shù)一幟和突破性的表演方式，促進(jìn)了交往空間創(chuàng)造與利用產(chǎn)生，對(duì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的舞臺(tái)空間創(chuàng)造和利用提出了更高的要求及標(biāo)準(zhǔn)。交往空間就是演員和觀眾共同參與并且形成的空間，是舞臺(tái)藝術(shù)表演當(dāng)中的交流互動(dòng)。在很多戲劇創(chuàng)作當(dāng)中，設(shè)計(jì)師不僅把目光放在舞臺(tái)事物方面，還關(guān)注臺(tái)下要素，拓寬舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)的思路，避免將舞臺(tái)和觀眾席劃分得過(guò)于清晰。設(shè)置觀演方式是舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中的關(guān)鍵內(nèi)容，而我們熟知的舞臺(tái)形式有包圍式、伸出式、鏡框式等不同的種類。不同的劇目表演與觀眾互動(dòng)的要求也存在著差別，也需要相應(yīng)觀演方法來(lái)進(jìn)行空間的創(chuàng)造與利用。這就要求在交往空間的設(shè)計(jì)當(dāng)中立足舞臺(tái)表演的實(shí)際，體現(xiàn)出服務(wù)觀眾的理念，更好地展現(xiàn)舞臺(tái)表演的獨(dú)特魅力。

四、創(chuàng)造與利用獨(dú)特空間

現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)極大地提高了舞臺(tái)表演效果，也提高了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的便利性。如今在舞臺(tái)設(shè)計(jì)當(dāng)中，已經(jīng)不必設(shè)置過(guò)多物件，只要有顯示屏的輔助就能夠呈現(xiàn)出多種圖案，提高對(duì)舞臺(tái)表演內(nèi)容的配合度。但這并不是說(shuō)舞臺(tái)空間問(wèn)題就可以不用考慮。舞臺(tái)不要求追求過(guò)度的華美，而應(yīng)將提高舞臺(tái)表演效果和吸引觀眾眼球?yàn)槟康摹Ｒ虼?，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)的新形勢(shì)下，獨(dú)特空間得到創(chuàng)造和利用。獨(dú)特的舞臺(tái)空間可以實(shí)現(xiàn)隨意變換，借助顯示屏升降裝置等讓觀眾從不同角度獲得豐富的舞臺(tái)享受；能夠有效提升藝術(shù)色彩，增強(qiáng)表演內(nèi)容的美感，彰顯出舞臺(tái)獨(dú)特空間創(chuàng)造和利用的積極價(jià)值；能夠增強(qiáng)舞臺(tái)的真實(shí)性，給人身臨其境的藝術(shù)感受。

舞臺(tái)表演是一種難度較高的藝術(shù)形式，最為主要的是歌舞與戲劇，而這些藝術(shù)門類往往都是借助無(wú)實(shí)物表演的方式進(jìn)行的。那么要想讓觀眾融入到舞臺(tái)表演的特定情景，并深刻體味舞臺(tái)藝術(shù)情感與內(nèi)涵，則必須要發(fā)揮舞臺(tái)空間的利用效率，對(duì)舞臺(tái)空間進(jìn)行有效的創(chuàng)造與利用。在舞臺(tái)藝術(shù)迅猛發(fā)展的背景下，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的空間創(chuàng)造和利用要立足實(shí)際，避免過(guò)度追求空間華麗感，而要注重提升空間利用率。

（作者簡(jiǎn)介：孫玉兵，男，大專，寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院，二級(jí)舞美，研究方向：舞美設(shè)計(jì)）

（責(zé)任編輯 葛星星）