■郭峰
京胡,又稱胡琴,是京劇的主要伴奏樂器,也是樂隊的領(lǐng)奏樂器。
京劇與京胡個性鮮明的伴奏是分不開的。眾所周知,皮黃音樂是匯集了陜西、甘肅、四川、廣東、湖南、湖北、江蘇、安徽等各地區(qū)的聲腔之后,經(jīng)歷了幾百年的磨礪才形成的。而京胡呢,也是經(jīng)歷了與各種民族樂器的比較、實驗、篩選、淘汰,最后才被皮黃腔伴奏所選擇,伴隨著皮黃腔“南征北戰(zhàn)”,從大江南北“殺”進了北京,正式姓“京”,取名京胡,成為“國劇”的首要伴奏樂器,也就此奠定了京胡的地位。從古至今是否還有其他伴奏樂器有如此之殊榮,大概是沒有的。另外,京劇音樂博大精深,京劇皮黃腔在幾百年間廣泛深入地吸收和借鑒了許多地方聲腔,京胡在參與建設京劇音樂的同時,也直接從其他地方聲腔中汲取了豐富的乳汁和營養(yǎng)。這使京胡逐漸積累了豐碩的“精神財富”。此外,在京劇形成的歷程中,劇中生旦凈丑各種行當?shù)谋硌蒿L格和藝術(shù)個性,也在百年的熏陶與磨合中給予了京胡豐富的藝術(shù)營養(yǎng)及創(chuàng)造力。因此,京胡能將生旦凈末丑各行當集一身,能與劇中各種人物聲琴合一,成為他們最佳的“拍檔”。所以,有容乃大,應該是京胡的第一個個性特點。
京胡的第二個個性特點就是在中國一切拉弦樂器中,京胡的音量最響,力度最大,穿透力最強。常有這樣的情景,在人群熙攘,摩肩接踵的公園某處,一群戲迷在唱京戲,不管環(huán)境是多么嘈雜紛亂,遠遠地首先肯定會聽到京胡的聲音。在上百人的交響樂隊的合奏中,只要是有京胡,就什么樂器也蓋不過它。小小的京胡竟然有如此大的音量和穿透力,是令人吃驚的。
物理現(xiàn)象表明:樂器的發(fā)聲體(共鳴箱)越大,音色就越寬厚,反之則越尖銳。觀京胡的發(fā)聲體——琴筒,恐怕是世界上所有拉弦樂器中最小的了。正因為京胡的振動頻率始終在其他樂器之上,一經(jīng)拉奏,會產(chǎn)生音如爆竹、聲如裂帛的高音效果,始終高昂于主旋律之上。無論是在金戈鐵馬的戰(zhàn)場中,還是在漣漪搖漾的湖面上,京胡的音響始終站在風口浪尖,飄渺于水云深際。此外,京胡在同其他樂器合奏時能很好地相處,但它的音色不溶于同類樂器,不能搞兩把京胡以上的齊奏或合奏。因為在音響上,它們不融合、不好聽,如果我們將它與中國其它拉弦樂器相比較,京胡可以說是同性排斥力最大、個性最強的拉弦樂器了。
胡琴圣手徐蘭沅先生就曾說過:“小小京胡拉斷腰!京胡象一匹難馴服的烈馬,學京胡的人,要想隨心所欲地駕馭它可不件是很不容易的事兒?!币虼耍┖倪@種桀驁不馴,獨立不群的性格應該也是它的一個個性。
京胡的第三個個性特點,就是在中國所有的拉弦樂器制作材料中最天然最樸素。
中國古代傳統(tǒng)文化歷來講求“天然”二字,即所謂道法天然。古人認為樂器是天地融合之結(jié)晶,不可以隨便制作(其物系天地之象,故不可妄造)。并且還認為各種樂器都有其“本體”,每個樂音都有其自然,八音有本體,五聲有自然。如果我們觀其京胡的本體,主要部件的材料為三竹,琴筒、琴桿、琴弓皆為竹制,那么京胡的氣質(zhì)個性與竹子是否有必然的聯(lián)系呢?我們說,不僅有,而且聯(lián)系地相當密切。竹,剛直雋拔,不低頭、不彎腰、節(jié)節(jié)向上、步步登高,它不羨人間繁華,不慕塵世喧囂,叢生在清幽之地,互相不欺不壓、不阿不妒、宛如君子之交。自古以來我國的文人墨客就將它與松、梅、蘭合稱為“四君子”,故有“玉可碎不可損其白,竹可焚不能毀其節(jié)”的高尚情操。清代著名文人鄭板橋曾做《竹石》一詩,最能說明竹的個性及風骨神韻:“咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風!”
京胡的音色清亮明快,品質(zhì)高昂挺拔,在修直銳利中保持著一種獨立不群、剛直不阿的個性!京胡的低語,仿佛是竹影婆娑,京胡的吶喊又宛如勢如破竹。這些特征不正是與竹的性格暗暗相合嗎?因此,只有繼承京胡的“竹品”和竹的高風亮節(jié),不斷提高自己的道德修養(yǎng),做一個品質(zhì)高尚的人才能喜結(jié)京胡一場緣。