蘭嵐 王福羅 曾潤(rùn)

摘要：當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)人物創(chuàng)作表現(xiàn)中動(dòng)態(tài)美與色彩的把握都是非常重要的。本文列舉了一系列代表畫(huà)家及其代表作與觀者們探討。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫(huà);動(dòng)態(tài);色彩

中國(guó)油畫(huà)，是指戊戌變法后留學(xué)歐洲的青年畫(huà)家所帶回來(lái)的近現(xiàn)代油畫(huà)，中國(guó)是一個(gè)有著悠久繪畫(huà)藝術(shù)的國(guó)度，中國(guó)畫(huà)在封建時(shí)代發(fā)展到了極高的水平，因此對(duì)于西洋油畫(huà)的引進(jìn)，從一開(kāi)始就具備了典型的中國(guó)特征。西洋油畫(huà)在中國(guó)，只是給中國(guó)畫(huà)家增添了一種表現(xiàn)手段，并不是新增加了一個(gè)藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容，尤其是毛澤東主席延安文藝講話之后，徐悲鴻的寫(xiě)實(shí)主義作品成為主流，更擺脫了外來(lái)文化的影響和桎梏。

與西洋油畫(huà)一樣，中國(guó)油畫(huà)的人物動(dòng)態(tài)也是主題最有力的表現(xiàn)方法和手段，也是畫(huà)家所最關(guān)注、著力最多的繪畫(huà)內(nèi)容。在寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格影響下，中國(guó)油畫(huà)的人物動(dòng)態(tài)通過(guò)具有代表性人物的動(dòng)態(tài)、肢體語(yǔ)言、等內(nèi)容表達(dá)人物情感、社會(huì)主題等。

在中國(guó)革命時(shí)期和建國(guó)后、改革開(kāi)放前的時(shí)期，都可以看作是中國(guó)的紅色年代，也即革命思想成為社會(huì)主流思想的時(shí)代，在這一時(shí)代里，不論是歌曲、文學(xué)、繪畫(huà)還是舞蹈都集中體現(xiàn)了這個(gè)宏大的歷史背景，不論是否有來(lái)自官方的引導(dǎo)和要求，這種大時(shí)代背景下的思想情感因素，已經(jīng)滲透到社會(huì)的方方面面，不論畫(huà)家的風(fēng)格和心態(tài)如何，都無(wú)法忽略這種無(wú)處不在的客觀存在，因此，在中國(guó)的紅色時(shí)代，油畫(huà)創(chuàng)作擁有典型的時(shí)代特征，油畫(huà)中的人物動(dòng)態(tài)，也有明顯的歷史留痕。

不包括郵票在內(nèi)，曾經(jīng)印刷了9億多張的《毛主席去延安》是中國(guó)紅色時(shí)代油畫(huà)的代表作之一，拋開(kāi)其背后復(fù)雜的政治因素不談，這幅作品本身也具備了極高的藝術(shù)價(jià)值。畫(huà)面中的青年毛澤東表情堅(jiān)強(qiáng)嚴(yán)肅，向前邁進(jìn)，右手夾著雨傘，左手握拳，背景中后方是一片壯闊的山河，而畫(huà)面大部分面積留給了天空。背景所襯托的是風(fēng)起云涌的革命斗爭(zhēng)正在改造著中國(guó)，而人物則代表著中國(guó)的希望，領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)人民戰(zhàn)勝重重困難走向勝利。

這個(gè)畫(huà)面對(duì)單一人物的處理主要取決于如何對(duì)人物精神面貌的一種展現(xiàn)，除了動(dòng)態(tài)上的安排是堅(jiān)定的昂首闊步，充滿力量的拳頭，蓄勢(shì)待發(fā)的握住雨傘，堅(jiān)毅的目視前方，更重要的是通過(guò)壯闊的背景對(duì)人物動(dòng)態(tài)的襯托和呼應(yīng)。

央美蔡亮教授的《貧農(nóng)的兒子》也是這一時(shí)期的代表作之一，畫(huà)作的中心人物是毛澤東和兩個(gè)小孩，畫(huà)面中毛澤東背著雙手，微彎著腰和兩個(gè)小孩說(shuō)話，而兩個(gè)紅小鬼則，仰著頭與毛澤東說(shuō)話，畫(huà)面的右側(cè)是一列行進(jìn)中的紅軍隊(duì)伍，其中一個(gè)戰(zhàn)士笑著轉(zhuǎn)頭回來(lái)看著三個(gè)人物的交流。畫(huà)面通過(guò)毛澤東和小孩的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)情形的輕松和融洽，并且所有動(dòng)態(tài)都圍繞著中心人物，這里的人物動(dòng)態(tài)從情節(jié)和構(gòu)圖上均圍繞著一個(gè)核心人物，這種承托和前面提到的《毛澤東去延安》有著微妙的共性。

著名畫(huà)作《占領(lǐng)總統(tǒng)府》描繪了中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京升上國(guó)旗，標(biāo)志新中國(guó)的開(kāi)始的畫(huà)面，畫(huà)面中的主要人物岔開(kāi)雙腿，高舉雙手，這個(gè)人物動(dòng)態(tài)具有強(qiáng)烈的張力，表現(xiàn)了勝利的主題，在這個(gè)時(shí)期，許多的畫(huà)家描繪了紅軍取勝的畫(huà)面以表現(xiàn)人民心中的喜悅和對(duì)紅軍的頌揚(yáng)。

在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下油畫(huà)創(chuàng)作的主題有著一定程度的一致性，同樣題材和時(shí)代環(huán)境下，中國(guó)油畫(huà)中人物動(dòng)態(tài)在一定程度上有著一致性，仰望上方，緊握拳頭，高舉雙手，同時(shí)期的宣傳畫(huà)中也有著統(tǒng)一的相類似的動(dòng)態(tài)，宣傳海報(bào)中的人物動(dòng)態(tài)大多以重復(fù)的形式出現(xiàn)，動(dòng)態(tài)也基本一致，仰望、握拳以及舉手。這些動(dòng)態(tài)具有強(qiáng)烈的感染力，同時(shí)也具有強(qiáng)烈的時(shí)代符號(hào)性和標(biāo)志性，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，這些動(dòng)態(tài)具有很大的借鑒價(jià)值。

在大部分油畫(huà)創(chuàng)作中，人物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)力往往直接決定了作品的成敗，然而，怎樣去實(shí)現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確表達(dá)也有著充分的科學(xué)依據(jù)。人體是一個(gè)靈活的、各器官協(xié)同配合的機(jī)體，對(duì)于繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，要想準(zhǔn)確的表達(dá)人物動(dòng)態(tài)，必須對(duì)人體在各種狀態(tài)下的細(xì)微特征有著準(zhǔn)確的把握。畫(huà)家必須掌握必要的專業(yè)知識(shí)和對(duì)社會(huì)生活有著一定的關(guān)注才能選出最能代表當(dāng)前人物特征、最符合作品中心以及構(gòu)圖的人物動(dòng)態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。

繪畫(huà)領(lǐng)域有觀點(diǎn)認(rèn)為，油畫(huà)的構(gòu)圖即是對(duì)色塊的分布。這種觀點(diǎn)突出的指出顏色的重要性。事實(shí)上，顏色的濃淡、深淺、光暗、清晰或者模糊，都是人物動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)手段之一。法國(guó)米勒的《拾穗者》，就通過(guò)對(duì)農(nóng)婦衣著的暗色來(lái)表現(xiàn)其生活的艱辛。

總的來(lái)說(shuō)，顏色對(duì)于人物動(dòng)態(tài)的實(shí)現(xiàn)，可以代表著某種主觀感情，例如冷暖色調(diào)的調(diào)節(jié)，也可以表達(dá)重點(diǎn)，例如通過(guò)清晰或者模糊等。顏色對(duì)于人物動(dòng)態(tài)，就是一種整體上的傾向性問(wèn)題。例如《在激流中前進(jìn)》這幅作品，整幅畫(huà)作都是黃色調(diào)，這些大膽普開(kāi)來(lái)的線條表現(xiàn)出洶涌翻滾、帶有漩渦的河水，畫(huà)作當(dāng)中傾斜的船只上幾個(gè)船工在奮力的控制船的平衡，與激流搏斗。劉子裕的《指點(diǎn)江山》作品當(dāng)中，大篇幅的使用青灰黃色表現(xiàn)了主體物背景環(huán)境，通過(guò)地面凸凹的光影碎片表達(dá)了時(shí)間，從而完整的襯托描繪了一幅以小米加步槍與紅纓槍為主題的的畫(huà)作。

人物動(dòng)態(tài)表現(xiàn)在當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中是非常重要的，顏色同樣重要，通過(guò)對(duì)顏色的運(yùn)用，能夠讓畫(huà)面中的動(dòng)態(tài)拉開(kāi)虛實(shí)、主次和與環(huán)境的融合搭配。二者都把握好才能創(chuàng)作出好的作品。

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